“美”,，是一個長久的命題。

古往今來,，一直體現(xiàn)于人類生活的方方面面,。無論是從古人的造物觀，還是從今人的收藏角度來講,，都表露出人們對于美的高度追求,。

當(dāng)下，收藏?zé)岵┡d,。古代器用,，透過時空的轉(zhuǎn)換，以其自身的表現(xiàn)形式,，記錄著過往的故事,。

收藏，其實更多的是一種保護(hù),。借以這種行為,，使藏品傳之后世,，讓人們體會人類的文明創(chuàng)作。

可以說,，這是一種當(dāng)代審美的升華與回歸,。

馬上四月，“保利香港”的五周年的春拍將要開始,。

對于拍賣收藏來講,，最令朋友們擔(dān)憂的無非是對“真假”的甄別。

而本次的“保利香港”拍賣有一大亮點,。

 “「得吾所藏」——選中國古代陶瓷”專場,，甄選了世界各地重要藏家的28件組中國古代陶瓷珍品，進(jìn)行保真交易,，并且向全行業(yè)公開承諾,，“所有由「得吾」檢選的藏品，皆提供“鉆石級”的保證,，如假包退,。此承諾與時間同在。”

同時,，“得吾所藏”也提供了最嚴(yán)苛的品相挑選,，在最大公約數(shù)的狀態(tài)下盡力遴選原始收藏品相，給大家看到器物本源的“美”,！ 

“真”是“美”的內(nèi)在本質(zhì),，“美”是“真”的外在顯現(xiàn)。

真與美的和諧統(tǒng)一能夠產(chǎn)生動人的魅力,。只是,，通向那里的路徑引人入勝，是康莊大道還是不曾打掃的花徑,，這只有置身其中才會心有靈犀,。

而美只有尋覓方至。一切妙趣都從這里開始,。

天地有大美而不言,，四時有明法而不議，萬物有成理而不說,，天地之美而達(dá)萬物之理,。

此次“得吾所藏”甄選出的中國古代陶瓷，以其質(zhì)樸與率真的自然形態(tài)之美威懾人的心靈,。

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精品珍賞

 通往美的路...

1 | 唐 鞏縣窯雙龍瓶

唐 鞏縣窯雙龍瓶（3-5萬）

高：27.8cm

瓶盤口,，細(xì)長頸，溜肩，腹部豐滿,，至脛漸收,。壺兩側(cè)雙龍口緊銜盤口，龍身連接盤口與瓶肩,，器形端莊穩(wěn)重,。此類器物形成于隋代，盛行于唐代高宗,、武周,、中宗時期，由于燒造費(fèi)用極高,，至睿宗太極元年明令禁止奢靡之風(fēng)之后停止燒造,。

鞏縣窯創(chuàng)燒于隋代，白瓷始燒于初唐,，盛唐鼎盛，開元時期一度為宮廷燒造貢瓷,。本件拍品,，無論質(zhì)量、氣質(zhì),，應(yīng)為鞏縣窯鼎盛時期的作品,，甚為難得。

2 | 唐 鞏縣窯白釉蓋罐

唐 鞏縣窯白釉蓋罐（5-8萬）

高：28.8cm 直徑：13.3cm

本品唇口外撇,，短束頸,，豐肩，鼓腹,，向下漸斂出平底,。上置蓋，寬平沿,，蓋面隆起,，蓋頂置寶珠鈕。器里滿釉,，外壁一直施釉至底邊沿,，從切面可見薄釉及釉下的白色化妝土。釉層顯現(xiàn)細(xì)碎開片,，釉面見刷絲痕及垂釉,。白釉色澤乳白，柔和沈穩(wěn),。器底平坦?jié)?，墊燒糊底痕跡不明顯，為匣缽正燒而成。

鞏縣窯創(chuàng)燒于隋代,，白瓷始燒于初唐,，盛唐鼎盛，開元時期一度為宮廷燒造貢瓷,。本件拍品,，無論品質(zhì)、氣質(zhì),，必為鞏縣窯鼎盛時期的作品,。本品造型或為太白罐的原始雛形，又名太白壇，傳為摹仿詩仙李太白的酒壇,，后世造酒器,，多托名附會，故有太白罐傳世,。

3 | 唐 鞏縣窯白釉環(huán)耳杯

唐 鞏縣窯白釉環(huán)耳杯（6-10萬）

高：5.3cm 直徑：7.1cm

杯侈口，收腹,，環(huán)形鋬,、圈足外撇。全器內(nèi)外施白釉,，釉內(nèi)開片明顯,，足底無釉。此杯瓷器仿粟特金銀器之造型,，全器光素?zé)o紋,，簡潔大方，顯出中原文化包容并蓄的時代特點,，可參考西安南郊何家村出土唐代窖藏之金杯,。

4 | 唐 鞏縣窯白釉人物兩件

唐 鞏縣窯白釉人物兩件（12-20萬）

左 高：24.2cm  右 高：26.3cm

二人為胡人形象，雙手袖于胸前,，一人頭戴幞頭,，眉骨高聳，眼窩深陷,，身披長袍,，內(nèi)束腰帶，足登長靴,。另一人頭戴披帽,，身穿翻領(lǐng)衣，腰系帶,，高鼻深目,，粗眉大眼。通器施白釉，釉施至近足處,，立于圓型器座上,。兩件作品特別注重人物面部的刻劃，夸張的手法恰好突出了西域胡人的生動形象,。洛陽鞏縣地區(qū)自隋代便制作白釉陶人物俑以及動物俑,，唐代人物俑多有刻畫異域人物形象，包括西域胡人,、非洲黑人以及粟特人等,，充分體現(xiàn)唐代東西文化的密切交流，饒富意趣,。

5 | 唐 邢窯白釉蓋罐

唐 邢窯白釉蓋罐（5-10萬）

高：28.2cm 直徑：11.3cm

整器施白釉,，光亮潤澤。造型為唇口,，短頸,，豐肩，腹部漸收,，平底,，通體施白釉，肥厚光潤,，純凈無雜呈乳白色，釉色白中閃黃,，如象牙之色,，胎質(zhì)堅硬細(xì)膩。整器造型規(guī)整,，釉面滋潤,，頗為難得。本品蓋罐完整,，甚為少見,。

邢窯是唐代北方最富盛名的白瓷窯廠，與南方越窯并重,，其產(chǎn)品有類雪類冰之美譽(yù),。唐代邢窯主要生產(chǎn)日常生活器皿，完整傳世器極為少見,，主要收藏在各大博物館中,。

6 | 唐 邢窯白釉花口缽

唐 邢窯白釉花口缽（15-30萬）

高：78cm 直徑：12cm

缽花口微斂，溜肩,，圓腹,，腹以下漸收，圈足外撇。器內(nèi)外滿釉,，釉施至近足處,。全器內(nèi)外光素?zé)o紋。

白釉瓷器自北朝創(chuàng)燒,，至唐代發(fā)展成熟,，邢窯白瓷與越窯青瓷形成「南青北白」之局面；陸羽在《茶經(jīng)》中更以「邢窯類銀,、邢窯類雪」形容其釉色,。本缽造型小巧優(yōu)美，釉色潔白,，釉面瑩潤,，實用而又典雅。

7 | 宋 湖田窯童子兩件

宋 湖田窯童子兩件（28-35萬）

高：12.5cm 

此對童子瓷塑素胎,，唯有手部施青白釉,，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，可見淘洗精練,，燒結(jié)精實,。童子光頭，杏眼,，櫻唇,，面部豐滿。脖頸戴環(huán)飾,，身著單衣,，腰系蝴蝶結(jié)，腿跌坐,，姿態(tài)安和,。宋代湖田窯瓷塑一般小巧精致，人物纖細(xì),，線條柔美而神態(tài)安詳,，且多為宗教造像。從此對童子趺坐姿勢和手勢推測,，有可能是道教仙童,。

8 | 金 耀州窯八棱荷花盤

金 耀州窯八棱荷花盤（8-15萬）

寬：12.3cm

盤敞口，折沿,，八棱花口,，盤折沿及腹有八條凸線出筋對應(yīng)。盤內(nèi)心刻有纏枝牡丹紋,，耀州窯因刻畫紋飾犀利而著稱,，荷花紋是其最具特色的一種紋樣,，雖然題材相似很多，但變化萬千,。此盤內(nèi)刻有一大朵

荷花紋,，刻工刀鋒犀利，深淺有致,，花朵豐滿富貴,，布局有致。此花紋極其考驗匠師的工藝,，垂直刻出花紋,，將直刻和斜刻后夾在刀痕中間的地子剔掉，形成一個小的斜刻面,，使紋樣微凸具立體感,，又以篦

狀工具細(xì)劃出花葉及花瓣脈絡(luò)，紋飾更加形象生動,。在釉燒制成型之后,，便可看出分明的層次，濃淡相間,。

9 | 金 耀州窯騎馬嬰戲紋盞

金 耀州窯騎馬嬰戲紋盞（20-30萬）

高：3.3cm 直徑：9cm

此盞斗笠形,，常口,，斜直腹,，收于矮短之小圈足。盞內(nèi)刻劃騎馬童子一對,，衣衫花紋纖毫不爽,，刻劃精細(xì)傳神。嬰孩所騎二馬,，鞍具一應(yīng)俱全，繯轡刻劃絲絲入扣,。鬃毛或垂或揚(yáng),，動態(tài)十足。一嬰持鞭追趕,，一嬰回首相望,，二人前后顧盼，如聞馬蹄聲碎,。二馬腳踏蓮瓣,，蓮瓣兩側(cè)再生簡筆花草，畫面充盈而不雜亂,。盞施青釉,，色如橄欖,，沈靜可愛。此盞多用斜刀,，釉水沈積隨刀口而有薄厚變化,，故而釉色有深淺漸變，使得畫面層次豐富,。此盞小巧,，能得如此細(xì)致刀工刻劃，尤為難得,，其紋樣更是同器型中非常罕見的,。

10 | 五代 耀州窯三足罐

五代 耀州窯三足罐（15-30萬）

高：6.3cm 直徑：4.2cm

罐直口，豐肩,，鼓腹,，下承三足。肩部飾一圈鋸齒狀紋,，外壁青釉,，釉面開片明顯。釉施至近足處,，足身與器底露醬黃釉,，足底無釉。本器釉色青翠,，造型古樸敦厚,，紋飾精致且特別。

11 | 北宋 耀州窯花口杯及盞托一套

北宋 耀州窯花口杯及盞托一套（30-50萬）

花口杯   高：5cm      直徑：8.3cm

盞托      高：8.5cm   直徑：13cm

盞六出花口,，微侈,，口沿下陰刻弦紋一周，余無他飾,。圈足直壁規(guī)整,。盞臺和托沿亦作六出花口。盞臺內(nèi)陷一層,，剛好卡住杯盞圈足,，穩(wěn)當(dāng)無虞。托沿平展,，略微上揚(yáng),，托沿外緣呈金黃色。圈足直徑較大而外撇,，使得基座穩(wěn)固,。托底向內(nèi)深陷。此套杯盞,，體量勻稱,，通施青釉,，釉色明凈淡雅，釉層透明度較高,，表面發(fā)冰裂紋,，系燒造溫度較高所致。杯盞圈足皆掛釉露胎,，胎色灰黃,，質(zhì)地密實。

12 | 金 耀州窯放射水波紋碗一對

金 耀州窯放射水波紋碗一對（8-10萬）

左 直徑：15.1cm  右 直徑：14.6cm

耀州窯始于唐代,，北宋末為鼎盛期,，其窯址位于陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，舊稱銅官,，宋代時屬耀州,，故名「耀州窯」，包括陳爐鎮(zhèn),、立地鎮(zhèn),、上店鎮(zhèn)及玉華宮等窯在內(nèi)。是宋代北方民間青瓷的主要產(chǎn)區(qū)之一,。

此對耀州窯碗器形周正,，敞口，斜弧形深腹,，平底,，圈足。通體施青色釉,，釉色極勻,，幽雅沉穩(wěn)，釉質(zhì)肥腴,，釉面光潤堅致細(xì)密柔和,，滋潤細(xì)膩若玉。碗內(nèi)壁做成放射水波紋,，整體紋飾有極強(qiáng)幾何裝飾效果,，制作精致。足底露胎,，呈淡紅色。整器典雅優(yōu)美,，令人愛不釋手,。

13 | 金 耀州窯刻花碗

金 耀州窯刻花碗（35-50萬）

高：8.7cm 直徑：15.3cm

碗圓唇，直壁,，下腹折收,，圈足外低內(nèi)高,。從圈足露胎和碗底釉層鮮明利索的分界來看，圈足是在碗體全部上釉之后再旋挖而成,，干凈利落,。足底所露胎骨，色澤米黃,，局部有火捺,，胎土淘洗細(xì)密，燒結(jié)精實,。碗身外壁口沿下淺刻弦紋一匝,，其下刻劃簡意連枝花紋，用刀深斜,，筆畫簡約流暢,，盡顯連枝花卉上下婉轉(zhuǎn)曼妙之姿。釉水沉積變化,，又得深濃淡淺之妙,。碗施青釉，橄欖色,，釉面?；潭群芨撸l(fā)冰裂紋,，是金代高溫窯爐的典型作品,。

14 | 金 耀州窯鼓墩蓋罐

金 耀州窯鼓墩蓋罐（60-80萬）

高：8.5cm 直徑：11.8cm

此罐形如鼓燉，蓋面微隆,，其上陰刻簡易牡丹紋一組,，花瓣居中，以竹篦劃經(jīng)脈,，莖葉散作四周,，曲折優(yōu)雅。蓋緣貼燒七朵花樣乳丁紋飾,。罐身外鼓,，下腹起圓棱狀弦紋一周，其下對應(yīng)蓋緣,，亦貼飾乳丁,。罐平地?zé)o圈足，底部略微內(nèi)收,，旋坯痕跡清晰可見,，表面散布褐色火捺。胎色灰黃,，質(zhì)地細(xì)密,。蓋罐內(nèi)部素胎,，外部罩青釉，釉色青翠明快,，釉層中可見細(xì)密氣泡,，是耀州青釉器的典型特征。

1986年陜西耀州窯遺址曾出土一件類似的鼓墩蓋罐,，紋飾和形制十分相似,，且里面更有數(shù)枚圍棋棋子，可知此類蓋罐的用途應(yīng)是用以盛納棋子,。其形制似鼓,，或取義「一鼓作氣」博弈到底，見《中國陶瓷全集宋（上）》,，上海人民美術(shù)出版社,，2000年，編號132,。

參考：鼓墩蓋罐 陜西耀州窯遺址出土

《中國陶瓷全集宋（上）》,，編號132

15 | 金 耀州窯刻花壺

金 耀州窯刻花壺（15-20萬）

高：12.7cm

此壺小口，口沿似玉璧,，壺身呈梨形,，肩部一側(cè)開短流，流身略微彎曲,，斜口,，便于出水而不滴灑。肩部另一側(cè)黏燒環(huán)柄,，柄身作U字形,。肩部刻飾覆蓮花瓣。壺身刻連枝牡丹紋,，牡丹或垂或仰,，用刀深峻斜出，得花肥葉厚之感,?；ò曛显僖灾耋骺虅澖?jīng)絡(luò)，隨意而到位,，不著匠氣,。圈足及底部刮釉，胎骨灰白致密,。壺身內(nèi)外通施青釉,，釉色青郁。此壺細(xì)節(jié)處，如壺口,、壺把，皆不失精巧匠意,。此類梨形小壺還可參考北京故宮博物院藏一件耀州窯錢紋小壺,，除壺身紋飾不同外，其余部分同出一轍,，見《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》,，商務(wù)印書館，1996年,，編號131,。

參考：耀州窯錢紋小壺  北京故宮博物院藏

《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》，編號131

16 | 金 耀州窯印花三足爐

金 耀州窯印花三足爐（25-35萬）

高：9.6cm 直徑：12cm

此爐口折沿,，圓唇,，直頸略微束收，頸上印飾云紋,，此類紋樣頗為少見,。溜肩，腹部上下起兩道粗筋,，內(nèi)印回字紋,。下腹雙鉤弦紋兩道，其內(nèi)連印三組蓮瓣紋,。下腹承以三獸足,，與腹部連結(jié)處作獅口大開，足底作獸爪,，雄壯有力,。全器施青釉，色如艾草,，質(zhì)若碧玉,。至于胎體凹凸處，釉色或沉或浮,，濃淡相宜,。保利香港2014年10月曾售出一件耀州窯三足爐，款式和此件類似,，唯頸部紋樣有所出入,，編號3415。

17 | 北宋 耀州窯刻花梅瓶

北宋 耀州窯刻花梅瓶（380-480萬）

高：21.2cm 直徑：5.3cm

瓶唇口外翻,，短肩內(nèi)束,，圓肩，鼓腹修長，慢收圈足,，足略微外撇,。肩部刻弦紋一周，其下刻草葉紋一匝,，再下弦紋兩道,。瓶身滿工斜刻纏枝牡丹紋，牡丹花葉肥厚,，舒展自然,，用刀快意大氣，得其流暢線條,，花葉如生,。牡丹紋之下刻蓮瓣紋，用刀更加隨性,，全然無凝滯刀鋒,。圈足挖制工整，底部尚可見旋坯痕跡,，可知圈足分兩次旋削而成,。因古時淘洗工藝的限制，胎土中間有顆粒狀雜質(zhì),，旋坯常跳刀,，于此器圈足底部明顯可見。器罩青釉,，釉色淡雅,，深濃淡淺雖刀鋒流轉(zhuǎn)，刀痕處釉積而深,，平面處釉薄則淺,。底足露胎，胎色灰白,，燒結(jié)致密,。此梅瓶身線秀美，花紋流麗,，乃是個中精品,，不可多得。

宋代梅瓶為盛酒器皿,，稱為經(jīng)瓶,。梅瓶的稱呼出現(xiàn)較晚，民國成書的《飲流齋說瓷》中有專門描述：「梅瓶,，口細(xì)而項短,，肩極寬博,，至脛稍狹折，于足則微豐,?？趶街H與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也,?！勾怂^于足微豐便是此瓶略微外撇的圈足，以增加穩(wěn)定性,。中國國家博物館藏有一件耀州窯青釉刻花牡丹紋瓶形制和裝飾和此件類似，可資參考,，見《中國陶瓷全集宋（上）》,，上海人民美術(shù)出版社，2000年,，編號92,。另有北京故宮博物院所藏一件耀州窯刻花梅瓶可做參考，見《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》,，商務(wù)印書館,，1996年，編號94,。

參考：耀州窯刻花梅瓶  北京故宮博物院藏

《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》,，編號94

參考：耀州窯青釉刻花牡丹紋瓶

         中國國家博物館藏

《中國陶瓷全集宋（上）》，編號92

18 | 宋 龍泉窯點褐彩膽瓶一對

宋 龍泉窯點褐彩膽瓶一對（50-80萬）

高：16cm*2

此對膽瓶尺寸形制統(tǒng)一,，瓶口方唇微侈,，瘦頸，腹部下垂呈膽狀,，故以膽瓶稱之,。圈足工整，足底露胎,，為火石紅裹覆,，略有跳刀痕跡。胎色灰白,，質(zhì)地密實,。全器施青釉，色如青梅,，釉面點撒褐斑,，東洋謂之「飛青瓷」，取褐斑在青瓷上「放飛」之意,，見小林仁,，《國寶『飛青瓷花生』考》，載于《龍泉窯瓷器研究》，北京,，2013年,，403頁。

日人常以此作為花器,，又以「花生」稱之,。實則早在宋代，膽瓶雖為酒器,，但也被作為花器使用,。如「堪羨紗窗，膽瓶斜浸,，淺酌低謳,，人花雙潔?！梗ɡ钤蹲砼钊R（和韻）》）是為酒器,；「冰盆荔子堪嘗，膽瓶茉莉尤香,?！梗▌⒖饲f《清平樂（居厚弟生日）》）是為花器。此對膽瓶成雙成對,，就更為難得,。

19 | 宋 龍泉窯鬲式爐

宋 龍泉窯鬲式爐（80-120萬）

高：11.2cm 直徑：13.1cm

爐撇口寬折沿，頸部較高扁腹下收,，肩部起棱線一周,。底微下凹，腹下承三素面足,，通體為黃釉,，足底露灰白色胎?？谘?，肩上弦紋及腿脊部分突起，出現(xiàn)出筋工藝,。

宋代仿古好尚,，除了宗教禮器仿自上古青銅器之外，這一風(fēng)氣也影響到日常的用具,。鬲式爐仿自商周青銅鬲,，青銅鬲本為燒煮的炊具，宋代龍泉窯仿制的鬲式爐,，取青銅鬲的圓鼓腹,，將空心三足變作實心,，去掉雙耳，口沿外折,，便成了當(dāng)時最為流行的香道具,。

宋代用香是經(jīng)過「合香」方式制成的各式香丸、香球,、香餅,，或者散末，所以需要爐中填滿細(xì)香灰埋炭加熱出香,。鬲式爐的鼓腹非常適合控制溫度,，而厚實的胎體亦不至于驟熱開裂，且體量輕巧,，形態(tài)古雅,，故皇胄士族之家多用之。此爐整體造形端正渾厚,，曲線流暢，釉面純凈柔和,，置于案間,，得有瓶爐三事之趣。

參考：宋 龍泉窯三足爐 北京故宮博物院藏

《故宮博物院藏文物珍品全集·兩宋瓷器（下）》編號121

20 | 南宋/元 龍泉窯連座瓶一對

南宋/元 龍泉窯連座瓶一對（20-50萬）

左 高：14cm 右 高：13.5cm

長頸,，下粗上細(xì),，頸部有一環(huán)棱，頸下部有輪狀出沿,。鼓腹,，下承四面鏤空瓶托，分四棱,，印卷草紋印,，下承四足。通體施青釉,，釉色勻凈,。本器上半部亦稱「軍持」，本為印度民族日常生活用具,，后因佛教流行,，多用于貯水、凈手等,。又因其外形像「吉字」,，亦稱「吉字瓶」。本件為瓶與托一體式,，造型稀見,，成組出現(xiàn),，頗為難得。

21 | 金 鈞窯天藍(lán)釉碗

金 鈞窯天藍(lán)釉碗（35-50萬）

高：9.6cm 直徑：21.8cm

碗圓唇,，略微內(nèi)斂,，腹部斜躺微鼓，圈足外淺內(nèi)深,，露胎,，表面施罩「芝麻醬」化妝釉，局部露出底層胎土,，質(zhì)地厚重,。器內(nèi)外裹藍(lán)色乳濁釉，口沿掛釉較少,，呈淡棕黃色,，其下隨釉層變厚而出天藍(lán)色。因多次施釉,，釉色略有深淺變化,，似流云行空，釉層密布?xì)馀?，又似密雨急來,，外壁一處棕眼黑色礦物結(jié)晶隨釉水流成一線，又似天裂,。此碗雖素,，細(xì)觀有大美無常。

22 | 北宋 定窯刻花龍紋大盤

北宋 定窯刻花龍紋大盤（450-650萬）

高：7.4cm 直徑：29.3cm

盤圓唇,，芒口,，腹斜淌略微外鼓，圈足修削工整,，微撇,。盤心刻龍一只，龍作降式,，口大張,，目圓瞪，角后伏,。須發(fā)噴張,，鱗爪飛揚(yáng)。細(xì)觀則見線條為單刀所刻,，然而入刀角度頗具變化,。龍身線條入刀較斜，鱗爪細(xì)部則以較垂直的角度可成,。此盤紋飾氣韻生動,，毫無凝滯,，非成竹在胸的熟練匠人不可為之。盤施白釉,，釉光含蓄,，色泛牙白。盤心零星可見褐色突起的小點,，蓋因古時胎土手工淘洗工藝的局限,，胎土中殘留含礦物的雜質(zhì)，在釉水包裹下,，經(jīng)高溫窯火燒結(jié)而成,。此為重要的時代印記，不可不查,，亦添古趣,。盤外壁及底部多有釉水凝結(jié)，即俗稱的「淚痕」,，為另一重要的時代特征,。盤口即圈足底部露胎，胎質(zhì)極為細(xì)密潔白,。

此盤尺寸頗大,，直徑盈尺。英國大英博物館大維德基金藏有一件金代定窯龍紋大盤,，編號 PDF.159，形制,、尺寸,、裝飾和此件拍品極似。惟彼件釉面劃損痕跡嚴(yán)重,，不過其釉質(zhì)及龍紋裝飾,，和本件拍品如出一手。臺北國立故宮博物院亦藏有一件金代的龍紋大盤,，編號,，和此拍品一樣芒口，且盤心亦可見突起的褐色芝麻點,，惟彼件龍紋刻劃稍遜,，不如此件拍品的龍紋鮮明生動。

參考：金代 龍紋大盤  臺北故宮博物院藏

參考：金代 定窯龍紋大盤 

        英國大英博物館大維德基金藏

23 | 金 磁州窯黑釉盞

金 磁州窯黑釉盞（3-8萬）

高：5.1cm 直徑：13.8cm

茶盞敞口,，斜壁向下收窄,，小圈足。內(nèi)外均施黑釉,，釉色勻凈,，釉色頗為光亮,。黑釉可襯托湯色，與茶湯形成完美的視覺美感,。磁州窯燒造的繪高麗（磁州彩繪）,、黑地白搔落、白地黑搔落,、刻花褐彩等作品,，磁州黑釉茶盞也是其中之一，深受茶人喜愛,。

24 | 唐 鞏縣窯白釉蓋罐

金 磁州窯油滴盞（18-25萬）

高：5.5cm 直徑：13.3cm

盞敞口,，口以下內(nèi)收，圈足,，內(nèi)外施黑釉,，釉面滿布油滴斑，如繁星閃爍,，令人目不暇接,。釉含鐵量高，盞口呈鐵色,，除足墻無釉外,，足底滿釉，外壁口處釉面略不勻,。

25 | 宋 當(dāng)陽峪窯醬釉花口碟

宋 當(dāng)陽峪窯醬釉花口碟（3-5萬）

直徑：11.8cm

當(dāng)陽峪窯醬釉瓷器造型豐富,，除了陳設(shè)用瓷外，日常生活用器較多,，包括碗,、盤、碟,、盞等,。六出花式口，弧腹,，平底,，有采用覆燒工藝而致的芒口，時代特征明顯,。釉色勻凈潤澤,，器型設(shè)計優(yōu)美。本拍品胎體輕盈,，醬色純正,，造型美觀輕巧。

26 | 金 磁州窯雙獅枕

金 磁州窯雙獅枕（11-20萬）

款識：壬辰年冬月,，平邑駚宅置

高：12cm 寬：25.5cm

本枕背對臥姿雙獅造型,，雙獅側(cè)首瞪目,，生動傳神，上托如意形枕面,，枕面兩端隨雙獅首翹起,，向內(nèi)形成弧面。通體施黑釉,，上繪褐彩花紋三組,，花紋繪法流暢自如，線條粗線長短,，疏密有致,。其色如鐵銹，又稱鐵銹花,，是以含氧化鐵的貧鐵礦石作繪料,，在施黑釉的瓷胎上繪制，經(jīng)焙燒后而成,。此種裝飾流行于北方,，以磁州窯為代表。枕底部書「壬辰年冬月,，平邑駚宅置」,。

瓷枕是我國古代的夏令寢具，它清涼沁膚,，爽身怡神,，甚至有「明目益睛，至老可讀細(xì)書」的作用,。唐宋時期一度廣泛流行,，宋代各窯曾大量燒造。獅型器通常有鎮(zhèn)宅,、辟邪之功用，寓意祥瑞,。本件金代磁州窯雙獅枕,，造型生動，釉面光澤瑩潤,，且兼具實用與欣賞雙重價值,，實為瓷中精品，與本件相近之磁州窯黑釉褐彩雙獅枕例十分罕見,，可謂孤品,。

27 | 唐 鞏縣窯三彩印花盞

唐 鞏縣窯三彩印花盞（8-15萬）

高：3.9cm 直徑：9.8cm

杯敞口，口以下漸斂,，平足,。器內(nèi)外通體施白,、黃、綠三彩釉,，器外壁刻六條弦紋,，紋內(nèi)印具有西域風(fēng)格的紋飾與聯(lián)珠紋。整體色澤艷麗飽滿,，裝飾豐富華麗,。

28 | 宋 吉州窯鷓鴣斑缽式盞

宋 吉州窯鷓鴣斑缽式盞（18-25萬）

高：11.7cm 直徑：5.9cm

碗敞口，弧腹壁,，淺圈足,。器內(nèi)外壁以黑釉為底，交織黃釉花紋,，有如鷓鴣羽毛之斑紋,，故稱「鷓鴣斑」。此類裝飾風(fēng)格是吉州窯瓷器所特有,，其花釉富有變化,，色調(diào)協(xié)調(diào)滋潤，地方特色濃郁,。