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前言 好像大家都覺得聽古典音樂的人要么是資深音樂人，要么是資深裝X人,。有沒有可能聽古典音樂的只是普通音樂好者呢,？既不資深，也不裝X（就像老楊這樣）,。所以我試著來安利大家聽一聽古典音樂,。相信我，你距離聽懂古典音樂只差一個(gè)《古典音樂好懂史》。 首先我們要確定一個(gè)時(shí)間線索,，古典音樂史分為四個(gè)時(shí)期：巴洛克,，古典主義、浪漫主義,、現(xiàn)代,。但是這么講你肯定無感，所以我類比了一下音樂史和人的成長(zhǎng)史,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間有非常大的相似處,。今天先說巴洛克時(shí)期的音樂。 －－貴族豪氣沖天,，誰也攔不住 －－ 巴洛克時(shí)期出現(xiàn)在文藝復(fù)興后,。之前的歐洲處于中世紀(jì)，大家都在忙著一件事：信上帝,，去天堂,。天主教會(huì)幾乎壟斷所有社會(huì)資源，所以那時(shí)的音樂也就是一個(gè)宗教工具,，沒什么藝術(shù)性可言。 中世紀(jì)的歐洲 然后經(jīng)歷了馬丁路德宗教改革和文藝復(fù)興,，貴族階級(jí)上位了,，于是有了power的貴族開始要燥。也就是從那開始,，音樂開始有了系統(tǒng)性和藝術(shù)性,。 既然要炫自己的power就一定不會(huì)輕描淡寫，所以巴洛克（Baroque）就誕生了,，它是一種追求極度裝飾,、強(qiáng)調(diào)豪華的藝術(shù)風(fēng)格，比如這樣： 只有豪成這樣才能體現(xiàn)貴族的牛逼 巴洛克時(shí)期的音樂也都是濃濃的貴族氣息,，大概有五個(gè)關(guān)鍵字可以形容巴洛克音樂： －－復(fù)調(diào)音樂－－ 你以為我就和你們聊聊巴洛克音樂整體的感覺嗎,？錯(cuò)！所有的感覺背后其實(shí)都有理性的技術(shù)結(jié)構(gòu),。如果只挑一個(gè)巴洛克音樂的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行解讀,，那必須是“復(fù)調(diào)”。 簡(jiǎn)單介紹下復(fù)調(diào)：多個(gè)獨(dú)立聲部在同時(shí)發(fā)聲,。 巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)極為復(fù)雜,，為了說明這一點(diǎn)我們可以對(duì)比古典主義時(shí)期的作品，比如大家都耳熟能詳?shù)摹锻炼溥M(jìn)行曲》,，如果把它兩個(gè)聲部拆開,，我們就得到了一個(gè)旋律聲部和一個(gè)伴奏聲部：注意，這里的伴奏聲部本身沒有旋律性，它只服務(wù)于旋律,，單獨(dú)聽非常的單調(diào),。所以這樣的音形不能稱作復(fù)調(diào)。 但我們會(huì)發(fā)現(xiàn)巴洛克風(fēng)格的復(fù)調(diào)由兩個(gè)獨(dú)立的聲部組成,，這兩個(gè)都是獨(dú)立的旋律聲部,， 不存在誰為誰伴奏的感覺。如果把它們交織在一起就會(huì)產(chǎn)生非常平衡,、和諧的音樂,。 為了說明這一對(duì)比我做了以下這個(gè)視頻：（視頻中的音樂是老楊手動(dòng)把音符輸入garageband合成，所以會(huì)比較僵硬,，但能說明問題） 所以這種獨(dú)特的復(fù)調(diào)特性讓巴洛克音樂顯得豐富華麗,。 巴洛克時(shí)期主要的音樂形式有
－－巴洛克時(shí)期的那些boys－－ 1.巴赫 巴赫被譽(yù)為是歐洲音樂之父,，這個(gè)爸爸確實(shí)是名副其實(shí)的,。首先是多產(chǎn)，不僅生理上多產(chǎn)（巴赫一共生了20個(gè)孩子）,，作品上也是極為豐富,，而且他的作品涵蓋了所有音樂形式。還有個(gè)很重要的貢獻(xiàn),，就是巴赫確定了十二平均律,，也就是一個(gè)“純八度音程”分成12份，每份稱為1個(gè)半音,，兩份為1個(gè)全音,，以此定出所有中間的單音。說的再簡(jiǎn)單粗暴一點(diǎn),，就是現(xiàn)在鋼琴上每個(gè)琴鍵的標(biāo)準(zhǔn)音高就是有巴赫確定的,，這為后世的和聲理論奠定了非常重要的基礎(chǔ)。 雖然是巴洛克時(shí)期第一扛把子,，但在當(dāng)時(shí)人們也就覺得他是個(gè)玩兒即興演奏的boy,。他的曲子賊復(fù)雜，差不多快被人忘干凈了,，直到死后100年,，有個(gè)叫門德爾松的富二代翻出他“馬太受難曲”來演出，巴赫才變成后人的大神,。 在不熟巴赫也不能錯(cuò)過的三首曲子： 1.《六首大提琴無伴奏組曲》為大提琴作品中的舊約全書,，其中第一首G大調(diào)前奏曲最有名,，基本上都是由分解和弦和模進(jìn)組成，通透明亮,，尤其樂句的呼吸沁人心脾,。 2.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第五首，活波精巧,，三段式,，賦格曲式。全曲就一個(gè)主題,，來回變奏,，不同樂器在不同聲部輪番唱主角。 3.《G弦上的詠嘆調(diào)》旋律很有名,，傳說是一次小提琴三根弦都斷了,，于是巴赫用一根G弦完成了演奏。這個(gè)傳說好像發(fā)生在帕格尼尼身上更加可信一點(diǎn),。 2.亨德爾 亨德爾與巴洛克一哥巴赫是齊名的,，他最著名的是他寫的清唱?jiǎng)。ū热绲厍蛉硕紩?huì)的哈利路亞大合唱）,。和巴赫的作品一樣,，被人忘了200年之后由現(xiàn)代人再扒出來演出，尤其是詠嘆調(diào)既可以被歌手用來炫技,，也可以讓觀眾眼淚嘩嘩,。 《哈利路亞大合唱》地球人都應(yīng)該聽過，贊美上帝,，基本也算是那個(gè)時(shí)候的主旋律歌曲。 3.維瓦爾第
他也是個(gè)爸爸,，小提琴協(xié)奏曲之父,。維瓦爾第一生寫了500多首小提琴協(xié)奏曲，比較有名的當(dāng)然是《四季》,。 －－音樂的啟蒙－－ 巴洛克音樂是古典音樂的啟蒙時(shí)期,，有點(diǎn)像我們小時(shí)候剛剛上學(xué)時(shí)的時(shí)期。所有剛上學(xué)的小朋友其實(shí)都是很乖巧聽話的,，因?yàn)閯倓倎淼綄W(xué)校不敢亂來,。巴洛克音樂也是如此，雖然不再是教會(huì)的工具,，但還是會(huì)虔誠的歌頌上帝,，偶爾也拍拍貴族馬屁，所以音樂本身不太有作曲家個(gè)人的情感寄托,，主題感和形式感還是比較重的,。
有一首所謂巴洛克時(shí)期的神作就是《阿爾比諾尼g小調(diào)柔板》,。說他“所謂”是因?yàn)檫@首曲子的疑點(diǎn)太多，這首曲子是由一個(gè)叫吉亞佐托的意大利教授,，在二戰(zhàn)時(shí)期從德累斯頓圖書廢墟中找出原譜,，然后編寫而成，但致死他都沒有公布原譜,，同時(shí)曲子本身帶有濃郁的悲傷情感,，根據(jù)我們之前的分析，如果巴洛克音樂有這么強(qiáng)的情感色彩就好比一個(gè)小學(xué)生出“日日思君不見君,，共飲長(zhǎng)江水”這樣的句子,，感覺完全不對(duì)。所以很有可能是這個(gè)教授假借阿爾比諾尼寫的這么個(gè)憂傷的曲子,。大家可以找來聽聽看,。 －－差點(diǎn)被忘記的巴洛克－－ 整個(gè)巴洛克時(shí)期的音樂被集體遺忘了100多年，直到浪漫主義時(shí)期才開始慢慢被人挖出來,，大家才認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值,。這都要?dú)w功于西方音樂中科學(xué)的記譜法，這樣音樂才能傳承來,。而我們歷史中的古曲已經(jīng)完全遺失的原因就是音樂缺少一種系統(tǒng)的音樂理論,。說到底，科學(xué)是音樂這項(xiàng)感性藝術(shù)背后的支持,。 好了,，巴洛克的故事先和大家扯到這里，下期我們繼續(xù)扯古典主義時(shí)期,。還會(huì)有好多好聽的音樂等著大家哦,。
關(guān)注“老楊不說”。不求漲粉,，但求輕黑,。 |
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