▲《清秋》趙慶泉制作
《清秋》賞析圖|趙慶泉 文|張先覺(jué)
初見(jiàn)《清秋》就讓我有傾情賞析的欲望。這件題名為《清秋》的文人樹(shù)果木盆景,，可謂景名輝映了,。這是趙慶泉大師于2005年通過(guò)植株分蘗，獲得的一株極其普通且只有竹筷般粗的老鴉柿素材,，經(jīng)過(guò)作者10多年的精心培育和典型形象思維的走心運(yùn)勢(shì),，植株現(xiàn)高85厘米了。10多年的耕耘和期待,，現(xiàn)終成正果,。
《清秋》告訴了我很多很多，這里用我的視角感受,，與大家分享這件具有教科書(shū)級(jí)的盆景佳作,。誤讀之處，請(qǐng)與指教,。
大家知道,，盆景藝術(shù)是沒(méi)有入道門檻的，那些借盆景謀生糊口的,、陶冶性情的,、裝點(diǎn)庭院的、潛心篤志的都在這個(gè)“圈”里想挨風(fēng)緝縫而實(shí)現(xiàn)自己的入“圈”初衷,。君不知,，入道無(wú)門檻，修成檻如峰??！
我們就從《清秋》說(shuō)起吧！
依照前人崇尚自然的審美眼光,，《清秋》不僅讓我想起了潘仲連大師在《寫(xiě)在揚(yáng)州盛會(huì)前夕》中所闡述的中國(guó)盆景的民族本色——“雍容閑雅,，清剛中和”（《花木盆景》2013年3期B版），《清秋》展現(xiàn)在我們眼前的這件旖旎韻致而不乏柔中顯剛的文人樹(shù)果木盆景,，它給我最原始的審美判度就是“中和適度,、協(xié)調(diào)和諧、至善至美,、和合統(tǒng)一,，簡(jiǎn)言之就是“中和”。我覺(jué)得《清秋》從中國(guó)畫(huà)的弄墨源頭中看到并滿足了民族盆景藝術(shù)的現(xiàn)代審美需求,。
作品構(gòu)圖臨風(fēng)大氣、靜中蘊(yùn)動(dòng),；爭(zhēng)讓相依,、繾綣難舍；枝虛果實(shí)、層階通透,；出枝互補(bǔ),、結(jié)頂悖正；干不盡直,、枝不盡彎,；枝伸有序、野在序中,；虛不現(xiàn)空,、實(shí)不顯臃；坐果均勻,、有聚有散,；高枝窈窕配淺盆薄幾；果橙盆藍(lán)思色兼輕重,；立位分割求基穩(wěn)搖曳,；小中見(jiàn)大顯技巧天成。一株如此平常的“盤木朽株”,，在作者心目中竟可以“鍛造”成四野闃然的藝術(shù)佳境,，真是此處無(wú)聲景有聲，此處無(wú)聲心有聲,，此處無(wú)聲勝有聲,，舍我無(wú)聲誰(shuí)有聲。這是對(duì)盆景素材求奇,、求大,、求全、求稀的最好詮釋,?！肚迩铩窇?yīng)該是我們提倡的讓盆景走進(jìn)千家萬(wàn)戶的發(fā)展方向。
▼《清秋》在年復(fù)一年蓄枝放養(yǎng)中,。分蘗小枝早期干預(yù)定形,。頂枝按構(gòu)思預(yù)留促長(zhǎng)。
▼《清秋》枝干在逐年進(jìn)行干預(yù)定形,。力求一枝顯曲折,，兩枝論長(zhǎng)短，三枝見(jiàn)聚散……頂枝日漸過(guò)度完善,。
▼果橙時(shí)的《清秋》還讓我聯(lián)想到作者栽培功夫的可圈可點(diǎn),。老鴉柿雖耐貧瘠，但肥稀葉黃果落,、肥過(guò)葉皺果稀,，在盆中較難把握,。加之小株立盆迎四季更替，在立錐之地呈花果交季,，無(wú)養(yǎng)護(hù)不暇難葳蕤有加,，可見(jiàn)作者心中蘊(yùn)有多邊緣學(xué)科知識(shí)在《清秋》中厚積薄發(fā)的釋放。
▼秋枝,、春芽與老鴉果的特寫(xiě),。一曲生命藝術(shù)的多分部合奏譜圖。
▼《清秋》雖如詩(shī)如畫(huà),，但絕不是一件神話了的作品,。生命藝術(shù)品規(guī)律告訴我們，雖不論最美,，但一定會(huì)更美,。
（本文選自中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)花卉盆景賞石分會(huì)官網(wǎng)-中盆會(huì)花卉盆景賞石公眾號(hào)） 四川雅安盆友@張芮愷 自薦川派山水盆景如下： 露中有藏，巧拙互用,。
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