經(jīng)歷了北宋“尚意”的書法發(fā)展高峰后，到了南宋書法逐漸形成粗疏,、荒率的書風,，致使南宋的書法萎靡不振走入低谷，這種情況一直持續(xù)到了元初,。而打破這一局面的就是趙孟頫的出現(xiàn),。

    趙孟頫提倡跳過宋唐，直接取法于“魏晉”,。他的楷書被稱為趙體,，與顏真卿、歐陽詢,、柳公權(quán)一起被稱為楷書四大家,。趙孟頫還是我國歷史上罕見的全能藝術(shù)家，在詩詞文賦,、書畫音律,、鑒賞篆刻等方面均有獨到的造詣。

        他常在畫上題詩,，使書,、畫一體，開創(chuàng)了文人畫題詩的先河,。在他的影響下,，元代書壇形成了一種復(fù)古風氣，使“二王”的書風又變成元代書法的主流,。

        歷來趙孟頫的書法都是受到爭議的,。譽之者以為“上下一千年，縱橫一萬里,，舉無此書,?！岸姆蛉斯艿郎瑑鹤于w雍都是善書之人,。正如元仁宗說：”使后世知我朝有一家夫婦父子皆善書,，亦奇事也?！睔е咭愿瞪綖榇?，覺得趙孟頫是貳臣，有虧民族氣節(jié),，遂不喜其書,，以為太熟、太媚,。

         趙孟頫的傳世作品比較多,，有楷書《妙嚴寺記》、《膽巴碑》,、《三門記》,、《仇鍔墓碑銘稿》等，小楷《汲黯傳》,、《道德經(jīng)》等,，行書《歸去來辭》、《洛神賦》,、《前后赤壁賦》,、《與山巨源絕交書》等。我們今天看他的行書《歸去來辭》和小楷《汲黯傳》,。

      《歸去來辭》是趙孟頫行書的代表之作,，氣韻瀟灑穩(wěn)健，神完氣足,，逸氣翩翩,。結(jié)字用筆以圓筆為主，藏鋒精妙,，不露痕跡,。筆重時飽滿酣暢，筆細時圓勁而有力度,，不同點畫錯落有致的交錯在一起,，優(yōu)雅的風度中蘊含著骨力。分行布白疏朗從容,，行與行,，字與字之間都保持距離，但是有恰到好處,，其書筆斷意連,，氣韻貫通,，更增加了全卷清麗嫻雅的神韻，具有一種散而莊,、淡而腴的氣度與神態(tài),。

       《汲黯傳》與趙孟頫的行書一樣，內(nèi)密外疏,，內(nèi)緊外松,，中部的筆畫緊湊為密不透風的一團，四周的筆畫卻盡量伸張,。凡是有撇捺的字,，一般都有較長的撇畫與捺畫，有的字采用加長橫畫或者豎畫的辦法突出其疏密對比,。與行書相同,，趙孟頫的楷書結(jié)構(gòu)也有很多是屬于重心下壓的，重心下壓與上提并存,。

       《汲黯傳》采用界格的形式將作品分為許多規(guī)則的豎行,，每一行的寬度相等,，從而使行內(nèi)的自居縮短,，鏈接也因此緊密。因為界格的原因,，每一單字在左右方向的伸展就有相對固定而充足的寬度,。如果一個字有撇畫和捺畫，筆畫也一般有了相當程度的伸展,。

       從《汲黯傳》書寫狀態(tài)來看,，不激不厲，風規(guī)自遠,。雖然趙孟頫有“日書萬字”的記載,，但在這個作品中絲毫看不出匆忙的痕跡。通過作品,，我們看到以為氣定神閑的書法藝術(shù)家,，一位下筆迅疾而果斷的技巧精湛的大師。

        許多書法家夢寐以求的書寫狀態(tài)在趙孟頫身上表現(xiàn)的非常充分,，破除法障,，沒有心障，一切為我所用,，一切聽從心手指揮,，一片身行?？瑫行胁莸囊馊?，或者說諸體兼通,，如果從“心手相應(yīng)”這一點上理解，則顯得有趣多了,。

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