一 鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)的界定從廣義上去定義：鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)是一種不影響該字的字音和字義的基礎(chǔ)上,，在以基本篆書(shū)造型的前提上設(shè)計(jì)審美理念改變基本的篆書(shū)筆畫(huà)線條形質(zhì),，使之方圓兼?zhèn)?，彎曲變形如鳥(niǎo)蟲(chóng)之形，或者在原有的篆書(shū)線條上增加鳥(niǎo)形,，蟲(chóng)形等各樣的裝飾,，以審美的最終目的，形成一種繁瑣現(xiàn)象的書(shū)體,。二 鳥(niǎo)蟲(chóng)篆書(shū)演變形成鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)的起源雖尚無(wú)定論,，但從有關(guān)文獻(xiàn)認(rèn)為最早出現(xiàn)于商代，董作賓于《殷代的鳥(niǎo)書(shū)》中,，認(rèn)為在殷商時(shí)期出現(xiàn)了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆,，并且用：“玄婦方壺”器銘，以及甲骨文卜辭“高祖王亥”為佐證,，蘇瑩輝于《論先秦時(shí)期以鳥(niǎo)篆銘兵的動(dòng)機(jī)》一文中也說(shuō)道：“西周以后,，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆逐漸興起，但在殷商時(shí)代已經(jīng)萌芽,，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期達(dá)到鼎盛,。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的表現(xiàn)形式已經(jīng)出現(xiàn)變化，主要流行于吳,、越,、楚三國(guó)。由殷商時(shí)代銘器上僅僅個(gè)別出現(xiàn)的鳥(niǎo)形裝飾,，變成了一種兵器的專屬文字,。”漢晉磚銘書(shū)法產(chǎn)生于各種書(shū)體的演變過(guò)程中,，雖然表現(xiàn)不成熟但是書(shū)寫(xiě)字體感情豐富,，展現(xiàn)出無(wú)限的生機(jī)，古樸率真,，飄逸靈動(dòng),。在充滿率意靈動(dòng)和個(gè)性生動(dòng)的楚帛書(shū)字體呈現(xiàn)縱勢(shì)，寬博,，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中恣肆飛揚(yáng),，情感表達(dá)直率，筆法靈動(dòng)活潑,，青銅器上所刻銘文,，恣肆生動(dòng)，線條空間布局相互呼應(yīng),，石磚畫(huà)像上的圖案簡(jiǎn)約,，裝飾富麗，造型秀美，人類早期文字具有強(qiáng)大的造型性和發(fā)揮性,，這給后來(lái)的鳥(niǎo)蟲(chóng)印的發(fā)展帶來(lái)了勃勃生機(jī)與無(wú)限的想象空間。三 鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的線條表現(xiàn)首先我們要認(rèn)識(shí)到篆刻的藝術(shù)是在書(shū)法線條發(fā)展的基礎(chǔ)上,，逐漸形成自己“方寸之間”的天地,。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的最大特點(diǎn)就是有了鳥(niǎo)、蟲(chóng),、魚(yú)等動(dòng)物的裝飾而富有了生命的氣息,，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印在線條上婉轉(zhuǎn)盤繞的捭闔之間展現(xiàn)了生動(dòng)美麗的筆趣刀意和取法乎上的古典構(gòu)圖造型，通過(guò)印文的點(diǎn)畫(huà)線條的鳥(niǎo)蟲(chóng)化裝飾來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的質(zhì)感和審美,，但在印面上表現(xiàn)出的線條既要曲直合法,，縱橫得宜。,，又要筆畫(huà)精到結(jié)體自如,，呈現(xiàn)出一定的情態(tài)意趣。 “新成甲”與“日利”兩方印的線條相比較,，“新成甲”的線條更加趨向于流美,，靈動(dòng)，“日利”的線條更加注重俯仰與欹斜,，線條本身也更加質(zhì)樸自然,。這兩方印正好反映了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印線條流美與質(zhì)樸這兩個(gè)不同的面貌。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印實(shí)質(zhì)上可以作為古代璽印文字或者秦漢文字的美術(shù)體,，靈動(dòng),，變化莫測(cè)的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印線條總是可以變現(xiàn)刻印者自身的思想審美觀念，具有極強(qiáng)生命張力的線條無(wú)論是自身的俯仰,，欹斜,，殘破與完整，交叉均表現(xiàn)了制作者的情感與氣勢(shì),，能讓人獲得真正意義上美的享受,。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印以精致的線條點(diǎn)畫(huà)和豐滿的氣韻給與了整個(gè)空間空靈和流美的震撼，在鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中的線條點(diǎn)畫(huà)的神彩,，情性,，韻致均靠手中刻刀律動(dòng)有致的不斷“修整”和“靈感”獲得，對(duì)于整個(gè)篆刻作品中用刀是線條點(diǎn)畫(huà),，造型表現(xiàn)的核心,，所以用刀變成了所有篆刻風(fēng)格決定性因素。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印應(yīng)在不羈多變的線條中去實(shí)現(xiàn)更多可能的觀念傳達(dá),，藝術(shù)創(chuàng)作的最終目的就在于創(chuàng)造一種寄托著主觀情感與復(fù)雜意念的單純圖式,，即從所表達(dá)的對(duì)象內(nèi)部、外部的各種聯(lián)系，從邏輯,、形態(tài),、結(jié)構(gòu)中抽取帶有普遍又富有個(gè)性色彩的特征，經(jīng)過(guò)集中綜合再造,，濃縮甚至夸張,、變形，出奇制勝地讓線條蒼茫古樸,，氣息高古醇厚,，文字恣肆多變，最后演變給人強(qiáng)烈視覺(jué)感染力的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印,。四 鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印文篆字結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方法首先鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印在兩漢時(shí)期達(dá)到鼎盛時(shí)期,，兩漢的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印也最具代表性，兩漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印偏向于飽滿的空間布局,，雍容華貴,，少留空間，追求印面的疏密均衡,。有一些篆字因?yàn)楣P畫(huà)稀少,，容易留下空白，漢代的人,，很巧妙地處理這個(gè)問(wèn)題,，對(duì)于筆畫(huà)稀少的篆字，漢代人借鑒春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期處理鳥(niǎo)蟲(chóng)篆書(shū)文字的處理方法,，就是通過(guò)夸張較長(zhǎng)線條,，然后進(jìn)行盤繞來(lái)彌補(bǔ)空間的空白，同樣也可以增加鳥(niǎo)形,，蟲(chóng)形的裝飾來(lái)填補(bǔ)空間,，對(duì)于筆畫(huà)繁瑣的基本篆字，漢代人則通過(guò)簡(jiǎn)少筆畫(huà)的纏繞,，簡(jiǎn)化鳥(niǎo)形和蟲(chóng)形的裝飾,。漢代人使較簡(jiǎn)和較繁的字組合在一起，但同時(shí)又可以把兩者統(tǒng)一風(fēng)格,，但兩者又可以具有各自鮮明的個(gè)性風(fēng)貌,，字形或長(zhǎng)或短，也各有盤繞的筆畫(huà),，融入一體,，在印面上兩者相互統(tǒng)一。 在“淳于就印”中“于”字兩橫以及豎鉤就采用了彎曲纏繞的方式,，在原來(lái)原來(lái)篆字基礎(chǔ)上變得繁復(fù),，與其他三個(gè)字做到平衡，空間更加飽滿。在“李君興印”中“李”字的上部“木”進(jìn)行夸張撇捺,，并且對(duì)于撇捺進(jìn)行彎曲纏繞,，以及“印”字在對(duì)其筆畫(huà)進(jìn)行纏繞彎曲的同時(shí)也增加了鳥(niǎo)形的裝飾來(lái)填補(bǔ)空間。在漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中,，我們不難發(fā)現(xiàn),，有相當(dāng)一部分印面中的篆字筆畫(huà)增加了相似于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鳥(niǎo)蟲(chóng)篆中運(yùn)用的肥筆點(diǎn)飾，而又與春秋時(shí)期不同的是春秋時(shí)期的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆中的肥筆點(diǎn)飾都成圓點(diǎn)狀,，漢代時(shí)期卻改成了三角形態(tài)。這種處理方式,，很機(jī)智的處理了一些篆字,，留空過(guò)多，只靠盤曲繚繞又顯呆板單一的問(wèn)題,。 通過(guò)以上列舉的印章,，可以較容易的發(fā)現(xiàn)使用肥筆點(diǎn)飾的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的面貌基本統(tǒng)一，基本采用的就是細(xì)筆畫(huà),，多盤曲繚繞,，大量添加使用鳥(niǎo)形和蟲(chóng)形的紋飾，而在肥筆和點(diǎn)飾的運(yùn)用上卻斟酌再三,，因?yàn)椴荒芎妥值幕居霉P相互摻雜,，不能影響識(shí)別篆字，這樣的處理字的方法,，對(duì)于后人鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的創(chuàng)作具有很大的啟發(fā)意義,。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆入印，在筆畫(huà)增加鳥(niǎo)形,，蟲(chóng)形裝飾下,，筆畫(huà)不斷變得繁瑣的工程中，其中對(duì)于過(guò)于繁瑣的基本篆字也存在著簡(jiǎn)化,，只是漢代的簡(jiǎn)化方式于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的簡(jiǎn)化方法基本相同,，就是把復(fù)雜的基本篆字筆畫(huà)或者是偏旁部首用相對(duì)簡(jiǎn)化的鳥(niǎo)形，蟲(chóng)形的圖案飾紋來(lái)替代,。 “閭丘長(zhǎng)孫”作為鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中化繁為簡(jiǎn)的代表,，其中“長(zhǎng)”字標(biāo)準(zhǔn)小篆的下半部分進(jìn)行纏繞彎曲從而省略化簡(jiǎn)，以及“孫”字的右半部分標(biāo)準(zhǔn)小篆的第一筆撇直接省略,，下面的撇和捺也進(jìn)行斷開(kāi),，以蟲(chóng)形紋飾代替。“魯樵”這方印中“樵”字右半部分“焦”字在標(biāo)準(zhǔn)小篆中有四橫,，而用兩個(gè)帶有鳥(niǎo)形彎曲盤繞的短橫所合并代替,，這樣的設(shè)計(jì)使得空間疏密得宜，也使得這個(gè)字避免了左輕右重的問(wèn)題“常龔”這方印中“龔”字上半部分“龍”右邊在標(biāo)準(zhǔn)小篆中有三橫，而在此印中運(yùn)用一筆帶有肥筆紋飾彎曲盤繞的短撇來(lái)合并,，這樣的運(yùn)用避免了該字過(guò)于繁瑣,，也通過(guò)這個(gè)肥筆紋飾來(lái)填補(bǔ)空間使得該字開(kāi)合得宜，氣息流暢,。掃碼關(guān)注六品堂,，參與書(shū)法大賽推廣活動(dòng)，即有好禮相贈(zèng),。
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