溫庭筠是第一位專力于“倚聲填詞”的詩(shī)人,，其詞多寫花間月下,、閨情綺怨，形成了以綺艷香軟為特征的花間詞風(fēng),，被稱為“花間派”鼻祖,，對(duì)五代以后詞的大發(fā)展起了很強(qiáng)的推動(dòng)作用。詞這種文學(xué)形式,，到了溫庭筠手里才真正被人們重視起來,，隨后五代與宋代的詞人競(jìng)相為之，終于使詞在中國(guó)古代文壇上成蔚為大觀,，仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠對(duì)詞的貢獻(xiàn),，永遠(yuǎn)受到后人的尊敬,。下面我們主要分析望江南

溫庭筠《望江南·梳洗罷》

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓,。

過盡千帆皆不是,，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲,。

賞析

在中國(guó)古典詩(shī)歌中,，本文有別于其他，通過書寫離別的痛苦,，相思的寂寞,，孤獨(dú)的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到,，于是,，臨鏡梳妝，顧影自憐,，著意修飾一番,。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦,。梳洗罷,，這三個(gè)字,，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往,，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來了嗎,？

接著，出現(xiàn)了一幅廣闊,、多彩的藝術(shù)畫面：“獨(dú)倚望江樓,。”江為背景,，樓為主體,，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子,，感情是復(fù)雜的,；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的,。初登樓時(shí)的興奮喜悅,，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里,，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神,。“獨(dú)”字,，既無色澤,，又無音響，卻意味深長(zhǎng),。這不是戀人昵昵情語的“互倚”,，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨(dú)倚的畫面,，反映了人物的精神世界,。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”,。把人,、景、情聯(lián)系起來,，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩,，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。

“過盡千帆皆不是”,，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折,。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié),，承上而啟下,。船盡江空，人何以堪!希望落空,，幻想破滅,，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物,，但在此時(shí)此地的思婦眼里,，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比,。斜陽欲落未落,，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去,，悄悄收著余暉,；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去,。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子,，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人,，從日出到日落,，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸,，表現(xiàn)得多么動(dòng)人,。

至此，景物的描繪,，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托,，都已成熟,，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲?！薄澳┚渥町?dāng)留意,，有余不盡之意始佳?！焙腿~“不露痕跡”相較,，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句,，仍有“有余不盡之意”,。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要“過于落實(shí),，似泛說較好”,，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解,。但在本篇的藝術(shù)描寫中,，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻,、想像,，也不是泛指，而是實(shí)寫,。獨(dú)倚望江樓,，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切,，只顧看船而不見有洲了,。千帆過盡，斜暉脈脈,，江洲依舊,，不見所思，能不腸斷!

詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式,。這首小令,，情真意切，生動(dòng)自然,，沒有矯飾之態(tài)和違心之語,。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆,、斜暉,、江水、小洲,，這些互不相干的客觀存在物,，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化,，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思,，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁,，把這些景物,、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中,，成了有機(jī)的藝術(shù)整體,，使冰冷的樓,、帆、水,、洲好像有了溫度,，有了血肉生命，變得含情脈脈,；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn),，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來,。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨,，血和淚，深深地感動(dòng)了作家,；在這些似乎平靜的字句中,，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。

這首小令,，像一幅清麗的山水小軸,，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息,，連落日的余暉,，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨,。還有那臨江的樓頭,，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲,，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣,，一種情景交融的意境,。這首小令，看似不動(dòng)聲色,，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情,，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致,，于不用力處看出“重筆”。

溫庭筠《商山早行》

晨起動(dòng)征鐸,，客行悲故鄉(xiāng),。

雞聲茅店月，人跡板橋霜,。

槲葉落山路,，枳花明驛墻,。

因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘,。

賞析

旅途早行的景色,，使詩(shī)人想起了昨夜在夢(mèng)中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘”。春天來了,，故鄉(xiāng)杜陵,，回塘水暖，鳧雁自得其樂,；而自己,，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳,，在山路上奔波,。“杜陵夢(mèng)”,，補(bǔ)出了夜間在茅店里思家的心情,，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)，互相補(bǔ)充,；而夢(mèng)中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對(duì)照,。眼里看的是“槲葉落山路”,，心里想的是“鳧雁滿回塘”,?！霸缧小敝芭c“早行”之情,，都得到了完美的表現(xiàn),。