清順治青花花鳥紋蓋罐

清代順治朝歷時(shí)十八年,，社會(huì)動(dòng)蕩,，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái),，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn),，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少,。官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn),，所以官窯瓷器并不多見(jiàn)，而民窯則開始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn),。此間,，御窯廠施行“官搭民燒”制度?！肮俅蠲駸辈粌H為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子,，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

清順治青花“加官進(jìn)爵”圖盤

清順治（公元1644—1661年,，清世祖愛(ài)新覺(jué)羅·福臨年號(hào)）朝歷時(shí)十八年,，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來(lái)的，社會(huì)動(dòng)蕩,，經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞,，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái),，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條,，產(chǎn)量很少,。

清人葉夢(mèng)珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平,，兵燹未息,，瓷器之丑，較甚于舊,，而價(jià)逾十倍,?！本暗骆?zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時(shí)應(yīng)急措施，“有命則供,，無(wú)命則止”,。官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見(jiàn),，而民窯則開始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn),。

清順治青花洞石楸葉詩(shī)句盤

雖然也曾令御窯廠生產(chǎn)，但基本上未能恢復(fù),，因此傳世收藏品中署官窯款的器物很少見(jiàn),，常見(jiàn)的多數(shù)為民窯生產(chǎn)的日常用器和供器之類，大多制作欠精細(xì),，胎體厚重,，釉面青白，器足高深,，具有明顯的明末初特征,，造型及圖案也較多地保留了晚明風(fēng)格。

然而青花瓷的繪畫技巧卻有了新的突破和發(fā)展,，改變了明代以來(lái)的粗獷筆法,，運(yùn)筆時(shí)勾、染,、擦并用,，紋飾多能分出陰陽(yáng)面和層次，已經(jīng)顯現(xiàn)出清代風(fēng)格的面貌,。

據(jù)藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載,，順治建廠燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠,、王天眷,、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明,、工部理事官噶巴,、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器,，盡管花費(fèi)了很多人力和物力,，仍沒(méi)有成功。

這說(shuō)明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期,，但始終沒(méi)有停止過(guò),，官窯器數(shù)量較少，精細(xì)度也明顯不高，個(gè)別還比較粗糙,。順治窯主要燒造了青花,、五彩、白釉,、黃釉和茄皮紫釉等幾個(gè)品種,，這其中青花占主流。

清初景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度,，順治二年（1645年）,，朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度,，而采用官搭民燒的制度,，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動(dòng)了工匠們積極性,，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù),，同時(shí)也無(wú)形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。

官窯,、民窯相互影響,，相互推動(dòng)和促進(jìn)，因此,，順治青花民窯數(shù)量居多,，這也是一個(gè)重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實(shí)用,，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子,，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。