近年來,，宋元畫真跡因稀少而價格飆升,，也因價格飆升，而藏于民間或海外之珍品不斷出現(xiàn)。繼后,，深受藏家喜愛的明清宮廷畫家的作品,，也相繼面世。

日前,，筆者有幸見到了從日本回流的明代中葉宮廷畫家王諤所作《秋江歸舟圖》,。欣喜之余，特作小考記之,。

明王諤《秋江歸舟圖》,，絹本，縱142.5厘米,、橫72.5厘米,，左上角有“秋江歸舟，明王諤真跡,。辛卯，楊新題”,。楊新先生為著名書畫鑒定家,，曾任故宮博物院副院長，主要負責(zé)書畫鑒定,。

王諤  秋江歸舟圖  縱142.5厘米 橫72.5厘米

關(guān)于《秋江歸舟圖》,，楊新先生認為：該作品雖無王諤落款，僅右上角蓋有朱文“王諤”一印,，而印也僅僅作參考,。作為宮廷畫家，歷代如此,。很多作品,，無款無印。而王諤的作品,，與宋代的馬遠極為相似,，故明晚期至清代，書畫“交往者”見到王諤的無款作品,，往往加上馬遠之款,。此《秋江歸舟圖》，可能在王諤在世時,，已經(jīng)傳入日本,。故還未被加款，當(dāng)為傳世王諤之山水精品,，值得研究,。

據(jù)筆者考：王諤所處的時代，是明朝經(jīng)濟正處于發(fā)達時期，同樣對東南亞貿(mào)易也十分活躍,。此時,，中國與日本的商業(yè)、文化交流亦為頻繁,。明憲宗成化四年（1468）,，日本畫家、高僧雪舟及其好友槑夫良心來到中國,，觀摩中國歷代名畫和當(dāng)時名家作品,。又數(shù)年，日本的策彥兩度來中國,，時稱“今之馬遠”的宮廷畫家王諤,，以《送別圖》相贈，畫上還款書“直武英殿錦衣指揮王諤寫”,。這是中日文化交流的見證,，也是日后日本喜愛王諤之畫的原因所在。此外,，喜愛王諤之畫還有一個重要原因,，日本人喜唐朝服飾、宋人繪畫,，而繪畫猶喜梁楷,、馬遠，因王諤恰好是馬遠的傳承者,。

王諤（1462—1544,，一說1457—1530），明代畫家,。字廷直,，奉化（今浙江奉化）人，世居奉化城內(nèi)西錦里,。弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿,。據(jù)《寧波志》載：善山水，師同里蕭鳳先生,。凡唐,、宋名家作品遍臨。故奇山怪石,，古木驚湍之類,，盡得其妙。并以畫名冠東南,。其畫樹石多著煙靄之態(tài),，勢如潑墨,，而無四面枝干叢生疏密之意。時孝宗好馬遠畫,，曾贊王諤云：“王諤今之馬遠也,。”武宗朝（1506-1521）升至錦衣千戶,，欽賜圖書花帶,，白金文鏹。后以疾乞歸,，家居,，年至八十余。王諤的山水畫較之馬遠,，筆觸更細,，又稍有放筆，是明代中期院體畫風(fēng)格的代表人物,。

王諤  秋江歸舟圖 局部

《秋江歸舟圖》畫面開闊,，房舍與籬笆、秋樹與山坡相得益彰,，畫面出現(xiàn)的人物,，比傳統(tǒng)的王諤其他作品要多，反映出畫家對秋季的興趣,、對豐收的渴望,。圖下近景除主人外,，有竹蓮蓬內(nèi)及籬笆門口的孩童,，還有右下角的蘆花打魚人。而中景至遠景,，是歸舟主人的房舍,；還有兩處高士行走。遠處高山間廟寺浮于眼前,，非常寫實,。整幅畫面寧靜、恬淡,，生活氣息十分濃郁,。是圖是畫家與大自然交融為一體的情感寫照，筆墨流暢,，繼承了馬遠,、夏圭的畫風(fēng)而又有新意，實乃傳世之佳作也,。

王諤的《秋江歸舟圖》所描繪的情景,，無論是人物、水波、船,、亭,、臺、樓,、閣,；還是山、石,、樹的皴法,，與王諤《月下吹簫圖》、《寒山圖》,、《溪橋訪友圖》極為相似,，圖中既有前人馬遠、夏圭的風(fēng)格,，又有畫家自己的立意,。

馬遠 對月圖

如《對月圖》為中國臺北故宮博物院藏，是馬遠的名作,，描繪了一位高人在崇山峻嶺間邀月共飲的情景,，其山峰高大，是畫家馬遠慣用的斧劈皴,，濃淡墨色并用,，苔點密集，山勢雄偉,。山腰間右上方,，掛有明月一輪。懸崖邊畫有一棵斜拖著枝杈的老松,。山下左側(cè)崖石間伸出幾棵虬曲的老松及雜樹,，松枝垂掛，藤蔓伴隨而茂密,。松樹下一位高人仰頭望月,，舉杯暢懷。

馬遠的樹石皴法,，往往采用側(cè)鋒勁“刷”而成,，即筆迅疾而勁健并盡興、盡勢,、盡力揮筆,，使樹干挺拔，既瘦又硬,，猶如鋼絲勁彎,。故馬遠所作樹干之形,，出枝往往斜向拖長。這些特征,，在王諤的《秋江歸舟圖》中已顯端倪,。但此圖中王諤的人物衣著線條明顯區(qū)別于馬遠，馬遠的人物衣著線條相對圓潤,，而王諤則提按更為分明,。

馬遠 水圖·洞庭風(fēng)細

王諤《秋江歸舟圖》的水波，在馬遠的基礎(chǔ)上有所變化,，馬遠畫水波是建立在展子虔,、李思訓(xùn)、趙幹的基礎(chǔ)上,。王諤在畫《秋江歸舟圖》的水時,，線如絲發(fā)，變化多端,，雖細粗不勻,，而流暢無比，不同的手法,，表現(xiàn)了不同水波,。此法與故宮博物院藏馬遠的《水圖·洞庭風(fēng)細》極為相似。波浪細密組成,，線條起伏變化,，由近而遠，水天一色,。但王諤《秋江歸舟圖》之水波略帶90°之轉(zhuǎn)筆法,，粗看類同，實是有別,。

王諤 月下吹簫圖

再論濟南市博物館藏王諤《月下吹簫圖》,，在構(gòu)圖上采用了南宋馬遠,、夏圭的手法,。月下高士吹簫之神態(tài)逼真，雖不作全景式構(gòu)圖,，但取景簡潔而明朗,。樓閣臨江，古木參天,。月色朦朧,，松影綽綽而回味無窮。其高士與樓閣相映,，若身處世外桃源,。其樹石皴法,，與王諤《秋江歸舟圖》類同。

王諤 寒山圖

又山東博物館藏王諤《寒山圖》,，其山石與《秋江歸舟圖》一樣,，多作斧劈皴。所畫雪景,，不落俗套,，行筆簡潔而意境高古。是圖雪山巍巍而危崖殿堂,；古樹盤錯,，葉亦多為凋零。畫家通過描寫在高山與嚴寒之間高士出行的場面,，雖甚為艱難,，卻反映出畫家的情趣與追求。其群雀伏于樹枝,，亦增添了強烈的生活氣息,。故《寒山圖》和《秋江歸舟圖》，同是典型的明代山水畫杰作,。

王諤 溪橋訪友圖

這里值得一提的是輯入《中國歷代名畫集》王諤的《溪橋訪友圖》,，構(gòu)圖上采用了南宋馬遠俗稱“馬一角”的方式，南宋院畫主要是利用主景與山勢和彼此交錯來強調(diào)縱深感,。這里王諤則偏重于通過主山下留有巨大的空間,，表現(xiàn)出橋、行人,，及松下室內(nèi)主人翁迎候友人的到來,。誠如清帝乾隆在畫面右上角題詠贊賞道：“古樹盤錯，葉多凋零,。山道上行旅者趲行,。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦,，筆力勁健,，筆觸清晰，深得宋人畫法,。樹枝恣意揮毫,，筆墨飛動而剛健。樹上一片寒鴉,，打破了深山的寂靜,。危崖殿堂，經(jīng)營亦妙,。全畫氣勢宏偉,，寫雪而不落俗套”,。《溪橋訪友圖》在1958年6月,，印刷單片作為宣傳年畫發(fā)行,，但原作不知藏在何處。

王諤的繪畫作品除上述提到外,，傳世的還有《瑞雪凝冬圖》,、《踏雪尋梅圖》、《江閣遠眺圖》,、《觀瀑圖》,、《雪嶺風(fēng)高圖》，等等,。著作有《學(xué)畫啟蒙》,、《論書畫總鑒》。

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文 |俞建良

 昆山市昆侖堂美術(shù)館館長 

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