北宋米芾《行書多景樓詩冊(cè)》(下同)

書法的變化大致可分十種,，要掌握就先要學(xué)用筆、用墨,、用紙,，要多看前人的作品,，也要多用腦去想,。有了這些基礎(chǔ),，體會(huì)到變化的規(guī)律,，下筆時(shí)就心手兩忘,，情之所至，意之所之,，寫得怎樣就怎樣,。

且讓我大略地談?wù)剷ǖ氖N變化吧。行,、草可以容納最多的變化,，所以這些是從行、草那方面看的,。

（一）大小

三個(gè)同樣大小的字,，筆劃的粗細(xì)與多少差不多的，若相連在一起,，整幅書法就廢了,！通常來說，少劃的字寫小,，多劃的寫大,，但反過來的例外偶有奇效。每個(gè)中文字有多種寫法,，一個(gè)書法家要記得三幾種,。這對(duì)大小的變化很有幫助。

（二）粗細(xì)

指筆劃的粗細(xì),，是提,、按的變化了,。提按是用筆的一個(gè)重點(diǎn)，因?yàn)橐粴夂浅?，書者不能每寫一筆就到墨硯上整理筆毛,。按下而粗寫，筆毛八字打開,，跟提筆細(xì)寫要練得筆毛會(huì)自然地收合起來,。純羊毫的筆毛最軟，下按最易,，但提筆時(shí)筆毛因?yàn)椴粔驈椥远蘸献铍y,。毛愈軟，變化愈多,，但用筆是比較難學(xué)的。要提按自如,，用筆要做到八面出鋒,。

（三）寬緊

作畫既要密不通風(fēng)，也要寬可跑馬——書法也是如此,。一個(gè)字的結(jié)構(gòu)要有寬有緊,，或一個(gè)字寬一個(gè)字緊。有時(shí)書者可把兩個(gè)字作一個(gè)字寫,，寫得緊緊的,，再下去就突然寬敞起來。不僅上下要有寬緊,，左右也如是,。寫了一行，下一行要看上一行而變,。其它的變化也是要上下左右一起顧及的,。

（四）左右

書法常談的行氣，不是指一行寫得夠直,，而是指字與字之間的連貫氣勢(shì),。

上佳的行氣，可以寫得忽左忽右,，好像醉酒行步似的,。書法的字可以分開來讀，但卻不應(yīng)該分開來寫,。（就是字與字之間有大距離,，也要寫得有連貫性。）書法要整幅看,，所以下筆時(shí)的意識(shí),，是忘記字與字之間的分離,，好像是畫一幅抽象畫作似的。能做到這一點(diǎn),，忽左忽右的困難就解決了,。

（五）濃淡

這是今人勝前人之處。前人所用的墨色一樣,，今人有寫得忽濃忽淡的,，大有佳處。

濃淡的寫法是水墨并用,，而墨的質(zhì)量就變得不大重要了,。有時(shí)單蘸墨，有時(shí)單蘸水,，有時(shí)先水后墨而后寫,，也有時(shí)先墨后水而后寫，效果各有不同,。過時(shí)而壞了的墨叫作「宿墨」,，某部分的墨與膠分離，有沉淀,，寫來大有奇趣,。

中國產(chǎn)的墨汁過了三幾天就變作「宿墨」，奇臭,！日本的墨汁永遠(yuǎn)不臭,，但要等好幾年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日產(chǎn)墨汁,，成為壞了的「宿墨」,，珍品也！

（六）潤枯

「潤」是多墨濕筆,；「枯」是少墨干筆,。

少人知道的是把這二者用到極端會(huì)有很好的效果。這是明末清初書法大師王鐸發(fā)明的,。二者用到極端,，潤的化開來以至筆劃不能分辨，枯的要細(xì)看才見墨跡,。王鐸有好些精品,，是每蘸一次墨寫到全干才再蘸墨。

要把潤枯極端化,，有兩個(gè)重要的法門,。

其一是極潤而刻意地要墨化開來時(shí)，手的動(dòng)作要把筆劃交代得很清楚——這樣，化墨而不辨筆劃,，觀者還可以感覺到字意,。其二，用筆要非常老到,，否則一到枯筆筆毛就散亂了,。宣紙有生、熟之分,，也有半生半熟的,。要增加墨的變化一定要用生紙，越生越好,。生紙難用,，但筆用得好就沒有困難了。

（七）快慢

書法是要有節(jié)奏的,，寫時(shí)筆鋒好像是在紙上起舞,。快筆剛健,，慢筆婉約,。時(shí)快時(shí)慢要有像音樂的節(jié)奏，而在快與慢的交替中不要棱角分明,，以至有斧鑿痕跡。慢筆比快筆難,。寫得好的慢筆,，有很自然的波動(dòng)，是足以扣人心弦的,。

（八）狂靜

所謂動(dòng)若脫免,，靜如處子，上佳的書法也如是,?！缚瘛共灰欢ㄊ侵缚癫荨袝輰懸部梢詫懙煤芸穹诺摹Ｓ袝r(shí)狂寫是胡亂地寫幾筆,，亂來一下,，可有奇效，但這種寫法只可偶而為之,，常用就變得真的是亂來了,。從狂轉(zhuǎn)靜，可以漸變,，但有時(shí)一下子狂,、靜分明，感情的表達(dá)會(huì)使觀者喘不過氣來。

（九）真草

「真」是指楷書或看得分明的行書,。全用楷書變化很少,，不可取也。行,、草并用是上佳的書法形式中比較容易表達(dá)感情的,。純用行書不容易寫得好；純草也不易,，但比純「行」易一點(diǎn),。在真、草之變中我最欣賞那據(jù)說是顏魯公所寫的《裴將軍帖》,。這個(gè)名帖用上隸,、楷、行,、草各體字,，是窮「體」變之道也。

（十）危安

以書法表達(dá)感情,，若要增加震撼力,，字不妨寫得「險(xiǎn)」一點(diǎn)。險(xiǎn)而不怪,，是米芾說的,。危而安，是孫過庭說的,。以「中」字為例,，垂直的一豎可以偏左，更好是偏右,，若在中間就少了險(xiǎn)意,；那一豎可以上長下短，也可以上短下長,，若上下一樣,，就因?yàn)檫^于平穩(wěn)而把字寫「死」了?！感　棺值淖笥覂牲c(diǎn)是不應(yīng)該對(duì)稱的,。把「小」字右面那一點(diǎn)寫開些，增加了該字要翻轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài),，跟的字撫而安之,，就是好書法。

上述的書法十變,，是意圖以一個(gè)整數(shù)來分析感情的全面表達(dá)可以有的變化,。但學(xué)書法不要墨守成規(guī),。天真自然的感情流露，一下筆就禁不住不斷求變,。意之所之,，變得有人類內(nèi)心和弦的規(guī)律，哪管是十種還是八種,，又或是哪一種,？好書法就是好書法，是用不著分析的,。