明代自朱元璋崛起草莽，推翻元朝統(tǒng)治,，統(tǒng)一全國,，至李自成攻克北京，朱由儉自縊煤山,，歷二百七十七年,，在這近三個(gè)世紀(jì)中，朝廷皇帝都很喜歡書法,。明成祖定都北京以后,，即著手文治，詔求四方善書之士,，充實(shí)宮廷,，繕寫詔令文書等,。明代帝王如仁宗、宣宗也極愛書法,，尤其喜歡臨摹蘭亭,。神宗自幼工書，喜歡臨摹虞世南的《樂毅傳》和米芾的《文賦》等,，所以,，朝野士大夫重視帖學(xué)，都喜歡姿態(tài)雅麗的楷書,、行書,，幾乎完全繼承了趙孟頫的格調(diào)。
《樂毅傳》 明代像宋代一樣,，也是帖學(xué)大盛的一代,，法帖傳刻十分活躍。由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行,，影響了書法的創(chuàng)作,，所以，整個(gè)明代書法以行楷居多,，沒能上溯秦漢北朝,，篆、隸及魏體作品幾乎絕跡,，而楷書都以纖巧秀麗為美,。至永樂、正統(tǒng)年間,，楊士奇,、楊榮和楊溥，先后入主翰林院和文淵閣,，寫了大量的制誥碑板,，以姿媚勻整為工，號(hào)稱博大昌明之體,，即臺(tái)閣體,。
《文賦》 臺(tái)閣體是中國書法歷史上的一種特殊現(xiàn)象，其產(chǎn)生的直接原因,，是當(dāng)時(shí)詔術(shù)四方善士寫外制,，又詔簡尤善者于翰林寫內(nèi)制，故大批善書者被征入宮,，如沈度,、沈桀、陳登,、朱孔易等人,，主要職責(zé)是繕寫詔敕,、詔命、玉蝶,、冊(cè)寶以及宮廷的匾額,、城坊等，產(chǎn)生了書法史上前所未有的臺(tái)閣體和臺(tái)閣書法家,。臺(tái)閣體書法對(duì)有才華的書法家來說,，是一種無形的束縛，有悖于帖學(xué)書法的抒發(fā)性情的需要,。士子為求干祿也競相摹習(xí),，橫平豎直十分拘謹(jǐn)，缺乏生氣,，使書法失去了藝術(shù)情趣和個(gè)人風(fēng)格,。但另一方面，由于朝廷的倡導(dǎo),，又促使了明代書法的繁榮,。
《四箴頁》 總的說來，是繼宋,、元帖學(xué)書法的又一發(fā)展階段,。明代書法雖然承沿宋、元帖學(xué)之路,，但是并沒有故步自封,，而是能在晉、唐,、宋,、元帖學(xué)基礎(chǔ)上集其大成，并能鮮明地突出書者的個(gè)性,，造成了明代書法分明的階段性和典型化的個(gè)性,。明初書法以三宋二沈?yàn)榇恚沃杆慰?、宋璲、宋廣,，三宋是由元如明,，主要活動(dòng)在洪武年間的書家。三宋中,，宋克擅長真,、行、草諸體,，尤以章草名噪一時(shí),，名人之冠,，影響也最大，代表作有《急就章》,、《孫過庭書譜》,、《唐宋人詩卷》，而宋璲的篆書,、宋廣的章草,，亦秀出群倫。二沈指沈度,、沈粲兄弟,，其中尤其以沈度楷書最為出名，被明太宗譽(yù)為我朝王羲之,。沈度字民則,，上海松江人，工書法,，善篆,、隸、真,、行書,，尤其以楷書為最工，書風(fēng)婉麗端秀,、圓潤平正,，被成為臺(tái)閣體。
《急就章》 從成化,、弘治時(shí)期開始,，明代書法有了新的變化。隨著朝廷腐敗的日益嚴(yán)重,，已失去往日雍容遒麗的風(fēng)范,，表現(xiàn)為刻板僵化，漸漸失去了藝術(shù)生命力,。而是朝野書家普遍地意欲擺脫臺(tái)閣體的束縛,，故又開始崇法魏晉法帖，以暢神適意,，抒發(fā)個(gè)人情感為目的書風(fēng),，重新在文人書法中興盛。由此,，明中期書法以成化,、弘治時(shí)期為過渡，走向正德、嘉靖時(shí)期,，以吳門書法為主體的又一昌盛時(shí)期,。這一時(shí)期，祝允明,、文征明,、王寵出現(xiàn)，使明代書壇略有復(fù)興之象,。王世貞在《藝苑卮言》說,，天下法書歸吾吳，而京兆允明為最,，文待詔征明,，王貢士寵次之。
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