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創(chuàng)造力貧弱，缺乏真情和對藝術(shù)深層的理解,。那么要想改變現(xiàn)狀,，使這一傳統(tǒng)藝術(shù)得以發(fā)揚光大并綻放出旖旎色彩，其中一個重要手段是抽象因素的介入,。
抽象繪畫的感悟 “抽象”一詞來源于哲學(xué),，本意是從許多具體事物中，舍棄個別的,、非本質(zhì)的屬性,，抽出共同的本質(zhì)的屬性。抽象的繪畫藝術(shù)，主要是運用形象思維方法對生活的創(chuàng)作素材進行加工提煉,、概括和集中,，以特定的方式創(chuàng)造某種畫外意象、情趣的表現(xiàn)特征
繪畫中的抽象表現(xiàn),，是對“實在物”關(guān)系的提取,、組合以至形成新關(guān)系（包括最終樣式）的全過程。貝爾所說的“有意味的形式”更多是從藝術(shù)的形式和內(nèi)涵的有機結(jié)合而言的,。我們之所以用“抽象”這個詞,，是與具象相對應(yīng)的，因此具有顯明性,；另一方面更能強調(diào)創(chuàng)作的過程,，具有主動探索的意味。但是這種“抽象”并非一種盲目地和刻意的創(chuàng)造,，而應(yīng)源于藝術(shù)自身的規(guī)律,。從意象誕生開始到逐漸產(chǎn)生新的形式，是一個極其微妙的過程,，它帶有一定的感情色彩,，因而使得“實在物”的關(guān)系在畫面上變移，這就是形成“有意味”的原因所在,。換句話說,，在抽象的過程和形制中浸透著創(chuàng)作者的情感因素和審美意象，這種意象（意象本身就是一種抽象）的最初出現(xiàn)和最后形成必然與“實在物”（或稱“原形”）產(chǎn)生偏移,，致使欣賞者產(chǎn)生新的視覺感受,，并在形式中體悟美得意味。起初我們視這種抽象形式為形式,，是就具象內(nèi)容相對而言的,，，而當進入抽象表現(xiàn)時,，這種形式即可轉(zhuǎn)為內(nèi)容,。因為從藝術(shù)的要素來看，這種抽象意味的東西正是畫家發(fā)生興趣并著力表現(xiàn)的部分,，所以它不僅是內(nèi)容,，而且是畫家要表現(xiàn)的“終極實在”，而原形的物質(zhì)性已退隱其后,。
綜上所述,，我們對繪畫中的抽象性這個含義應(yīng)該有了一個大概理解。那么我們?nèi)绾伟盐覀兯斫獾倪@種抽象因素介入到我們傳統(tǒng)的工筆花鳥畫創(chuàng)作中呢,？ 抽象因素的介入 在繪畫中,，抽象性表現(xiàn)是多方面地,，因此我們可以從以下幾個方面介入： 1.作品主題所暗示的抽象意義。即創(chuàng)作者“意”的表達,，也即傳統(tǒng)創(chuàng)作思想中之“借物抒情,，托物言志”。
2.構(gòu)圖建立的畫面聯(lián)系所體現(xiàn)的抽象性,。它在于作者最初立意之畫面布局,，比如畫面大的框架中主次的經(jīng)營虛實的假想，也就是通常所指的畫面結(jié)構(gòu)等,。
3.線條,、明暗與色彩構(gòu)成具有二度空間性質(zhì)的抽象形式。也就是點,、線,、面，黑,、白,、灰，冷暖色彩在畫中按一定的藝術(shù)規(guī)律（如長短,、粗細,、疏密、大小穿插而形成的一定的節(jié)奏和韻律）有機而巧妙地融合在一起,，使畫面形成一個完整的統(tǒng)一體,。
4.變現(xiàn)描繪對象客觀真實所運用的概括與抽象手法。就是在一定程度上通過情感因素對客觀物象自然進行的適當?shù)臍w納,、夸張變形,。
5.畫種與工具材料所引起的獨特的視覺效果與趣味,。比如：我們可以利用宣紙的特殊紙性,，根據(jù)情感和畫面需要，恰到好處地制作出某種特殊的機理效果,，烘托畫面氣氛,；也可引入現(xiàn)代特殊材料（如巖彩、金銀箔等）來豐富畫面效果,。
6.畫家具有習(xí)慣性特征和情緒性特征的用筆跡象,。這需要畫家具有一定的天賦，并不斷加強文化修養(yǎng)和長期的繪畫實踐方可以達到,。
7.體現(xiàn)畫家獨特感受和情緒的色彩傾向,。也就是畫家通過自身生活，通過對人,、事,、景的切身體味所產(chǎn)生的獨特的迥異于他人的主觀感受，并通過可視的筆觸、肌理和色彩,，物化出具有個性特征的情調(diào)和詩意表現(xiàn),。
《深度空間》
《夢歸故園》
《晨妝》
《晨霧》
花鳥團扇之二
花鳥團扇之三
花鳥團扇之四
花鳥團扇之五
花鳥團扇之六
花鳥團扇之七
花鳥團扇之八
花鳥團扇之九
于非闇,，中國畫家,。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地,。早年隨王潤暄學(xué)畫,，1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立師范學(xué)校,、私立華北大學(xué)美術(shù)系,、私立京華美術(shù)專科學(xué)校,、國立藝術(shù)?？茖W(xué)校,。兼任古物陳列所附設(shè)國畫研究館導(dǎo)師。1935年起專攻工筆花鳥畫,任職于故宮古物陳列所,，臨摹,、研究了大量古代繪畫，打下了較深的傳統(tǒng)根基,。1949年后任中央民族美術(shù)研究所研究員 ,。
工筆花鳥畫，亦工寫意花鳥，初學(xué)陳洪綬，繼之研究宋元諸家,，對趙佶工筆花鳥畫法用功尤深,，其畫線條嚴謹,、勁挺有力，設(shè)色典雅、清麗、勻凈,，畫面具有裝飾性，形象刻畫細致精微,，生動傳神,。觀其畫作猶如身臨大自然當中的真實景象，賞心悅目,，沁人心脾,。
于非闇從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚,，但大器晚成,，成就極大。這與他曾學(xué)過園藝學(xué),、鳥類學(xué),，為后來畫工筆花鳥畫打下基礎(chǔ)。到了40年代其名聲與張大千不相上下,。
作畫主張師古而不泥古,，更重師法造化。能再現(xiàn)一草一葉瞬間動態(tài)特點,，而不似靜物之拘板。除學(xué)習(xí)卷軸畫外,，又學(xué)宋純絲古樸的裝飾手法,。在勾線用筆上吸收了書法的方法，填色上主張柔婉鮮華,，表現(xiàn)出形象的氣骨,。反對過于工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神,。作畫不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新,。
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