“網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)代入感要求很高,，一部作品,，如果三千字就能抓住讀者的心，那它必定是成功的,，如果三萬字還抓不住讀者,，那就很難成功了。所以,，我一般會(huì)說,，每一部作品的前三萬字如同金子般珍貴，一定要有抓人的地方,，讓讀者喜歡,。”——唐家三少

一,、什么是代入感

“大部分的網(wǎng)絡(luò)小說讀者,，在閱讀作品的過程中有意無意地把自己的情感投射到故事的主角身上，對(duì)主角的種種遭遇感同身受,，情緒隨著主角在劇情中的沖突變化而起伏消長,。一般稱這種網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)讀者產(chǎn)生某種情緒的影響為代入感?！?br>
比如一名讀者在閱讀《斗破蒼穹》的過程中,，有意無意地把自己的情感投射到故事的主角蕭炎身上，對(duì)他的天才殞落感到惋惜,，對(duì)他飽受冷眼和退婚感到同情,，對(duì)他的堅(jiān)韌不拔感到欣賞,，對(duì)藥老的出現(xiàn)感到驚喜……讀者的情緒隨著主角蕭炎在劇情中的沖突變化而起伏消長。

“代入感”是個(gè)新詞,，是時(shí)代的產(chǎn)物,，是網(wǎng)絡(luò)小說研究的產(chǎn)物,，其實(shí)在這以前早有一個(gè)同義詞出現(xiàn)了,，那就是“移情作用”。

什么叫移情作用,？

移情作用是一個(gè)復(fù)雜的概念,，它出現(xiàn)在普通心理學(xué)、弗洛伊德的心理學(xué),、美學(xué),、哲學(xué)和社會(huì)學(xué)的著作之中。

在美學(xué)上,，人們對(duì)“審美活動(dòng)中主體情感移置于對(duì)象,，使對(duì)象仿佛有了主體的情感并顯現(xiàn)主體情感的心理功能。簡(jiǎn)言之,，移情作用是把自己的情感移到外物身上,，覺得外物也有同樣的情感, 好像自己歡喜時(shí)，所看到景物都像在微笑, 悲傷時(shí),，景物也像在嘆氣,。”叫做“移情作用”,。

從定義可以看出,，“移情作用”所謂的“把自己的情感移到外物身上，覺得外物也有同樣的情感”和“代入感”的“情緒隨著主角在劇情中的沖突變化而起伏消長”意思幾乎是一樣的,。

“移情作用作為一種審美體驗(yàn),，其本質(zhì)是一種對(duì)象化的自我享受?！边@句話拿到網(wǎng)文來說,，“對(duì)象”就是主角，“自我享受”就是把自己的感情移入到主角身上而且感到愉快,，不然怎么叫“享受”呢,？

從這一點(diǎn)就足以看出，為什么“爽文”當(dāng)?shù)?，為什么讀者就喜歡看到主角如何裝逼如何變強(qiáng)如何爽,，這就是所謂的移情的“自我享受”。

很多自以為是的寫手唾棄“爽文”套路試圖另辟蹊徑,，其實(shí)是和“移情”的本質(zhì)“自我享受”是背道而馳的,。這種寫手往往還不能自知,， 往往放不下所謂的臭架子，堅(jiān)持所謂的風(fēng)骨,。其實(shí)從本質(zhì)上來說,，他根本就不懂什么叫“移情”，什么叫“代入感,?！?br>
這里以鄭板橋的經(jīng)典之作《竹石》為例：“咬定青山不放松，立根原在破巖中,。千磨萬擊還堅(jiān)勁,，任爾東西南北風(fēng)?！?br>
它雖然只是一首詩歌,，但“代入感”之強(qiáng)，勝過很多網(wǎng)絡(luò)小說,。讀者為什么對(duì)這首詩能產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感,，是因?yàn)橄矚g竹子么？是的,，但是不準(zhǔn)確,，準(zhǔn)確的說是喜歡“賦予了情感形象”的竹子。

讀者在吟誦這首詩歌時(shí),，其實(shí)是把鄭板橋的人格,、情感、意志,、力量代入到竹子之中去了,，這才有了強(qiáng)烈的代入感。簡(jiǎn)言之,，讀者“移情”的不是沒有感情的“死竹子”,，而是“竹石形象”中的自我的情感享受。

二,、讀者為什么會(huì)產(chǎn)生代入感

心理學(xué)家艾爾伯特.艾里斯（Albert Ellis）認(rèn)為：“我們對(duì)他人表示同情,，是因?yàn)樵诳陀^上他人的遭遇與我過去、現(xiàn)在,、未來的遭遇有若干雷同之處,。”這句話簡(jiǎn)單點(diǎn)說就是,，讀者和主角彼此有“相近情感”,，這樣的話讀者就很容易代入主角的故事中去了。

譬如一本這樣的小說，開頭描寫一個(gè)男主如何被女朋友一腳踹開,，投入有錢“大叔”的懷抱,，而且描述的十分逼真，而曾經(jīng)被女朋友甩掉過的讀者就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“代入感”,，甚至對(duì)號(hào)入座覺得自己就是那個(gè)男主了,。

艾爾伯特.艾里斯還認(rèn)為：“因?yàn)樵谥饔^上，讀者臆想自己將來或許遭遇了與他人類似的情形,，引發(fā)設(shè)身處地的比擬,，從而不自覺地產(chǎn)生類似的情緒反應(yīng)”。這句話簡(jiǎn)單點(diǎn)說就是,，讀者和主角彼此有了“類似聯(lián)想”,。

譬如，一本小說描述男主買彩票買了15年都沒有中過大獎(jiǎng),，中的最多的一次是10元，可是在他最倒霉的一天,，那一天他走路腳踩香蕉皮摔倒了,，買東西掉了100塊錢，逛超市掉了錢包,，于是他想買彩票沖下霉運(yùn),，結(jié)果中了500萬的大獎(jiǎng)！看到男主這樣轉(zhuǎn)衰為旺,，讀者很可能會(huì)產(chǎn)生“類似聯(lián)想”,，聯(lián)想自己哪一天說不定倒霉后去買彩票也能中大獎(jiǎng)呢？

在讀者代入故事主角的過程中,，我即是移情對(duì)象,，對(duì)象即是我，是物我兩忘,、物我同一的,。因此當(dāng)故事主角出現(xiàn)一些不符合“我”的潛在預(yù)期行為時(shí)，就打破了“物我兩忘”的狀態(tài),，從而自“移情”的情緒中脫離出來,，嚴(yán)重破壞了“我”的“代入感”。

譬如,，一本小說前面鋪墊十幾章寫男主和女主的愛情故事,，可是作者為了增加愛情故事的曲折好看，讓女主考驗(yàn)?zāi)兄?，女主假裝愛上別的男人,，結(jié)果弄巧成拙女主被別的男人騙上床…讀者讀到這里就會(huì)超級(jí)不爽甚至開罵作者了，因?yàn)樽x者期望男主和女主在一起,，作者卻寫出如此狗血的劇情,，讀者的“代入感”被嚴(yán)重破壞了,，不棄書離去才怪。

三,、如何增強(qiáng)代入感

正是現(xiàn)下許多網(wǎng)絡(luò)小說給了讀者超強(qiáng)的代入感,，成為了許多讀者沉迷于網(wǎng)文不可自拔的原因之一，過強(qiáng)的代入感,，往往讓讀者混淆藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界,，因而可以毫不夸大的說，誰掌握了代入感,，誰就掌握了讓讀者如癡如醉的魔法棒,！誰掌握了代入感，誰就掌握了控制讀者情緒的導(dǎo)航燈,，你想讓他哭就讓他哭,，想讓他笑就讓他笑。

既然掌握代入感對(duì)一名網(wǎng)絡(luò)作者來說是如此的重要,，那么究竟如何掌握呢,？倘若一本小說的代入感不強(qiáng)，又當(dāng)如何去增強(qiáng)呢,？

方法來源于本因,，如何增強(qiáng)“代入感”呢？無非就是想方設(shè)法的讓讀者和豬腳產(chǎn)生“相近情感”或者讓讀者對(duì)小說故事產(chǎn)生“類似聯(lián)想”,。

說的簡(jiǎn)單,，具體操作起來還是大有文章的,。

方法一：為讀者開“相近情感”外掛,，讀者想看什么我就寫什么。

網(wǎng)絡(luò)小說的讀者群體大部分都是年輕人,，他們來看小說的目的是什么呢,？學(xué)習(xí)知識(shí)？傳承文化,？領(lǐng)悟哲理,？都不是，要是為了學(xué)習(xí),，他們可以看名著和學(xué)術(shù)專著,。他們是來娛樂的，或者說是來“體驗(yàn)生活”的,，體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活中無法體驗(yàn)的生活的,，擁有他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中渴望得到卻又不能得到的東西，這也是為什么現(xiàn)下穿越文、重生文和都市異能文為什么這么火,。

具體怎么做呢,，可以從以下方面入手

1.人物設(shè)定

從人物設(shè)定上抓住讀者的心理，要分兩步走,。

第一步：設(shè)定主角是現(xiàn)實(shí)生活中過的不那么美好的普通人,，跟我們很相似的凡人。如男主設(shè)定普通的現(xiàn)代男生,，穿越到了唐代,，要么憑借著自己在現(xiàn)代社會(huì)的職業(yè)，要么憑借著自己的智慧,，過上了幸福美滿的小日子,，或者走上官場(chǎng)。

第二步：想方設(shè)法讓讀者感受到,，他就是書中的主角!這跟第一點(diǎn)的鋪墊有關(guān),，倘若第一點(diǎn)設(shè)定男主是一個(gè)超級(jí)大富翁穿越到了古代，這代入感就會(huì)差很多,。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中超級(jí)大富翁畢竟是少數(shù),。總之,，盡量讓讀者能夠在現(xiàn)實(shí)中找到原型的人物，能夠代入進(jìn)去,，最好是讀者自己能夠代入進(jìn)去,。那么，普通出生的設(shè)定也就成了主流寫法,。

值得提醒的一點(diǎn),，有不少新人作者就犯了人物設(shè)定導(dǎo)致代入感被削弱的毛病。譬如設(shè)定一個(gè)男主,，高富帥,、世家子弟，會(huì)武功,，琴棋書畫也樣樣精通,，聰明，堅(jiān)強(qiáng),，有經(jīng)濟(jì)頭腦,，總之差不多是完美的高富帥了。這樣的人物設(shè)定基本上被認(rèn)定為失敗的,。

讀者找不到自身和主角相似的地方,，難以產(chǎn)生代入感。相似點(diǎn)越多，代入感越強(qiáng),，相似點(diǎn)越少,，代入感越差！

反過來說,，人物越是完美,，讀者的代入感就越差，讀者的想象“升級(jí)”空間就越低,。他已經(jīng)這么帥了,，已經(jīng)這么牛逼了，后面還寫什么,，他已經(jīng)什么都有了就好像張國榮一樣,，他還想什么，他什么也不想只想離開去另外一個(gè)世界,。這樣的人物設(shè)定是很危險(xiǎn)的,，沒有一定的功力很難駕馭。因?yàn)槟惚仨氃O(shè)定同樣級(jí)別的反派,，越到后面反派越強(qiáng)越來越假牙,，以至于整本書寫崩潰。

高富帥的傳統(tǒng)武俠小說命中注定要被時(shí)代所摒棄,，寫一個(gè)高富帥的行俠仗義江湖根本沒有寫一個(gè)“窮吊絲”闖蕩江湖好看,，因?yàn)楦F吊絲更親切更可愛，高富帥普通人無法代入進(jìn)去,。

2.故事主線設(shè)定

先說設(shè)定主線的意義和必要性
　　
許多新人寫小說都是沒有故事主線的,，這很不好。這就好比一個(gè)教師教授一堂課卻沒有教學(xué)目標(biāo)一樣,，“放羊式”的想到哪講到哪,，除非天賦極佳或者本身功底深厚，否則注定是難出教學(xué)效果的,。放在網(wǎng)絡(luò)小說里,，沒有故事主線往往意味著可能會(huì)出現(xiàn)兩種不好的結(jié)果。
　　
　　A：條理不清
　　
　　B：混搭
　　
無論條理不清還是混搭,，都是破壞代入感的罪魁禍?zhǔn)?。分別舉例說下。
　　
先說條理不清,。比如,，一本架空歷史的小說，作者在小說第一章寫主角是個(gè)書童,，大約介紹了1000字后,，然后開始大寫特寫主角的主子在某某書院如何如何牛逼,。接下來該寫書童了吧？他不寫,，他寫書院的某女如何如何美麗,。接來下寫主角了吧？他寫了,，他寫主角去河邊釣魚,，著重描寫釣魚如何專心，然后又介紹了1000多字的釣魚技巧,，然后寫主角看見過路的兩個(gè)人打起來了,，寫了幾百字，打完后,，主角回家里了……總之,，就沒有一件事是主角自始至終去做的，都是寫了一點(diǎn)就另開爐灶,，也就是說你想要從這書中找出一條線索恐怕是不可能了,，因?yàn)樗揪蜎]有，條理亂七八糟,。
　　
再說混搭,。比如，一本都市異能小說,，作者前60萬字,，還不錯(cuò)，堅(jiān)持寫都市+異能,，可是到了80萬字的時(shí)候,，由于最高戰(zhàn)力和力量體系的設(shè)定問題，不得不開了玄幻,，因?yàn)橹鹘且呀?jīng)無敵了嘛！到了120萬字,，作者發(fā)現(xiàn),，該殺的都?xì)⑼炅耍缓脤懶拚媪?，慢慢的混搭到面目全非,。這兩種情況一般被認(rèn)為寫崩了，所謂崩了,，也包含代入感被破壞的意思,。一個(gè)條理不清或者混搭的作品，代入感自然會(huì)被削弱的,。但是有人會(huì)提到《史上第一混搭》這一類小說,，這是作者故意為之,，作者心中的主線還是很清晰的。
　　
其實(shí),，解決“條理不清”和“混搭”很簡(jiǎn)單,，那就是寫出故事主線，同時(shí)設(shè)定小說最高力量設(shè)定,。那么如何設(shè)定故事主線呢,？故事主線，即一本小說故事發(fā)展的主要脈絡(luò)和線索,。以《斗破蒼穹》為例,。故事主線：1：打敗云嵐宗2：復(fù)活藥老3：迦南學(xué)院捕獲隕落心炎4：藥老和蕭戰(zhàn)被魂殿的人抓走了5：蕭炎一步步成為斗帝6：大戰(zhàn)魂殿的魂帝 那么，具體該怎么做呢,？1：用兩句話概括主角一生2：這一生中遇到的幾大難題3：主角如何解決這些難題的,。對(duì)照上面三點(diǎn)，舉例說明,。1：主角穿越到異界,，從一個(gè)廢材變成絕世強(qiáng)者。2：洗刷廢材恥辱,、拯救家族危難,、打敗某門派、救出母親,、突破某某境界……3：金手指,、智慧線、伙伴+勢(shì)力+金手指……由于主題是代入感,，這里就不展開了,。

方法二：為讀者群開“類似聯(lián)想”的外掛，讀者喜歡聯(lián)想什么,，我就寫什么,。

具體怎么操作呢？

1.巧妙壓制,，讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想,，從而產(chǎn)生“憤怒值”等負(fù)面情緒。

這里以神作《斗破蒼穹》舉例,。

一個(gè)現(xiàn)代人穿越到古代,，開始是天才卻很快淪落為廢材，這一種心理落差極大,，隨之而來的是種種欺辱,，到了“退婚”劇情,，把讀者的負(fù)面情緒壓制到了極致,，可以說讀者讀到了這里幾乎到了難以承受的地步了,，再壓制下去就內(nèi)傷吐血了,。

接下來，主角納嫣然,，還放出“三十年河?xùn)|,、三十年河西”的豪言壯語，讀者覺得太特么熱血了,！到這里,，讀者已經(jīng)完完全全代入到“蕭炎”這一男主的角色里面去，開始扮演這個(gè)角色,。從此,，擔(dān)心他的每一步的發(fā)展。他泡到美女級(jí)好像讀者泡到了美女,，他為家族打敗了強(qiáng)敵就好像讀者為家族打敗了強(qiáng)敵……

這在傳統(tǒng)寫法里叫“欲揚(yáng)先抑”,，但在網(wǎng)絡(luò)小說里被發(fā)展到了極致，壓到差一點(diǎn)就爆炸的那個(gè)點(diǎn),，誰掌握到了這個(gè)“點(diǎn)”,，誰的代入感就強(qiáng)一些。

2.開主角光環(huán),，開金手指,，讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想，從而產(chǎn)生“爽感”等正面情緒,。

“主角光環(huán)”傳統(tǒng)武俠小說早已有之,，網(wǎng)絡(luò)小說把這一技術(shù)發(fā)展到及至，也就是現(xiàn)在圈內(nèi)所說的“金手指”,。

先對(duì)比一下傳統(tǒng)武俠和玄幻,。

比如金庸的《倚天屠龍記》。

張無忌的主角光環(huán)有沒有,？肯定是有的,，要不然他中了寒冰掌早就死了，要不然他掉入懸崖也死了,，要不然他掉入懸崖也不會(huì)走狗屎運(yùn)撿到《九陽真經(jīng)》,，要不然他被周芷若刺一劍也死不了，要不然……

這一“主角光環(huán)”可以概括為：他是主角,，所以他必須是最幸運(yùn)的！

這一思路延伸出網(wǎng)絡(luò)小說的一大寫法“奇遇”,。

男主角掉入懸崖,，別擔(dān)心，搞不好就會(huì)在崖底撿到什么秘籍,、寶貝,，甚至是“痰盂”一類不起眼的東西,，但是那“痰盂”以后就是牛逼的不得了的“神器”。

男主角被刁蠻公主關(guān)進(jìn)牢房,，別擔(dān)心,，搞不好公主就會(huì)慢慢愛上有個(gè)性有特點(diǎn)的男主角。

男主角被追殺,，闖入某魔獸領(lǐng)地或者門派禁地,，別擔(dān)心，主角搞不好就會(huì)收一個(gè)魔獸寵物或者在門派禁地遇到某某被封印起來的牛逼的不得了的“老爺爺”,，老爺爺還哭著喊著要收他為徒,。

“奇遇”是“金手指”的雛形，還算講得過去,，但發(fā)展到后來“金手指”幾乎想怎么開就怎么開了,。

想靠賭錢、賭石發(fā)財(cái)怎么辦,？開“透視眼”金手指,。

想加快修煉速度超越別人怎么辦？開“修煉加速器”金手指,，至于怎么加速又分很多種開法,，空間類、靈魂類,、秘籍類,、體質(zhì)類…

有了好看并且“有前途”的“金手指”，讀者往往喜歡對(duì)此產(chǎn)生聯(lián)想,。

比如一本玄幻小說的主角的“金手指”是一個(gè)空間寶塔,，就像托塔天王李靖手中的那種，譬如寶塔一共18層,。主角打開了寶塔第一層,，發(fā)現(xiàn)在里面修煉速度加了2倍，主角升級(jí)后開了寶塔第二層,，發(fā)現(xiàn)修煉速度沒變,，但是里面卻多了一頭寵物，讀到這,，主角就喜歡聯(lián)想了,，那么寶塔空間第三層、第四層,、第五層……里面還有什么呢,？能給主角帶來什么好處呢？

可不要小看了這種“聯(lián)想”,，網(wǎng)文界稱之為：“期待值”,。

讀者對(duì)主角或者金手指或者故事劇情的發(fā)展期待值越大代入感越強(qiáng),，期待值越低代入感越弱，期待值無線下滑的時(shí)候讀者自然會(huì)離開,，因?yàn)樗床坏阶约浩诖吹降臇|西,，他聯(lián)想的東西，你統(tǒng)統(tǒng)咔嚓掉了,，讀者受不了,。

最為經(jīng)典的增強(qiáng)代入感的方法自然是打怪升級(jí)，代表作者是番茄,，這個(gè)大家都知道就不多說了,。但還需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，打怪的目的是升級(jí),，升級(jí)的目的是打臉,。升級(jí)和練級(jí)又是一對(duì)矛盾體，升級(jí)必然是有阻礙的,，練級(jí)必然是艱辛的,，所以大家需要先理清楚它們之間的關(guān)系，才能確定小說中何處需要打怪,，何處需要練級(jí),，何處可以升級(jí)了，又如何升級(jí),。這樣理一理,，升級(jí)文的節(jié)奏也就出來了。節(jié)奏出來了,，讀者也自然能代入其中,，感受主角一次次升級(jí)變強(qiáng)大，期待他升級(jí)后如何變強(qiáng)大,，如何找欺負(fù)他的人報(bào)仇,。

以上...

文章整理自龍空論壇