詩詞參閱資料選輯目錄

古體詩和現(xiàn)代詩的優(yōu)劣

古詩詞句子集錦

關(guān)于律詩的對仗

千古名句和流行的詩詞歌賦

關(guān)于梅花的詩詞

詩詞鑒賞要訣丨

一,、邊塞詩詞鑒賞要訣

邊塞詩詞的創(chuàng)作形式大多為古風(fēng)（考慮到高考命題使用長篇古風(fēng)做材料的可能性不大,，故本文不予涉及）和絕句,，詞的數(shù)量較少。中學(xué)生在解答邊塞詩詞的鑒賞問題時,，應(yīng)掌握如下幾把打開通往凱旋門的鑰匙,。

第一把鑰匙是要弄清邊塞詩詞的立意，深挖它含蓄的主旨,，從總體上對作品進行把握,。

第二把鑰匙是弄清景物描寫與所抒之情的關(guān)系。

第三把鑰匙是要弄清詩中哪些地方是對戰(zhàn)爭場面的描寫,。

二,、懷古詩詞鑒賞要訣

在鑒賞時首先要懂得懷古詩詞與史書和史論之間的區(qū)別,。

其次,，在鑒賞懷古詩詞時還要抓住歷史人物或事件與時局和詩人自己身世之間的連接點,。

其三要學(xué)會點比較鑒賞,，這不但對領(lǐng)會作者詩中所抒發(fā)的感情有很大的幫助，而且對提高鑒賞能力也很有好處,。

第四要掌握一點怎樣區(qū)分懷古詩詞藝術(shù)水準高下的要訣,。

最后一點要知人明世，也就是要了解作者的簡歷,、史實,、創(chuàng)作該篇時的背景，以便感悟詩情，這對詠史詩詞尤其重要,。

2002年高考詩詞鑒賞題考的是李白的《春夜洛城聞笛》，李白的這首絕句所表達的是思鄉(xiāng)之情,，從題材的分類上看,，屬于'鄉(xiāng)思'類。這類詩詞明年在高考試卷中重復(fù)出現(xiàn)的可能性不太大,，我們應(yīng)把注意力轉(zhuǎn)移到其他題材的詩詞上,。這篇文章就先結(jié)合創(chuàng)作方法談一談'寫景'類詩詞的鑒賞要訣，為高三迎考師生拋磚引玉,。

明朝的胡應(yīng)麟在《詩藪》中說：'作詩不過情,、景二端'；王國維亦云'一切景語皆情語',，因此,，在鑒賞寫景詩詞時首先要緣景明情，緊緊抓住'情'這一牛鼻子不放,，由此解題,，才算進入解題的大門。

但僅僅入門還是遠遠不夠的,，還須從以下幾個方面入手,，才能登堂入室。

一是要領(lǐng)會詩的主題,，了解詩人的立意,。

二是要從結(jié)構(gòu)上將寫景詩詞看作是一幅畫，融繪畫欣賞技法于其中,。

三是要學(xué)會對古人寫詩填詞時煉字所蘊含的深意的挖掘,，做深入淺出的分析。

四是要領(lǐng)會修辭手法在寫景詩詞中的作用,，比喻,、夸張是最為常見的，也比較容易掌握,，這里就不多談了,，較難掌握的是擬人，'看似尋常最奇崛',。

五是要弄清寫景詩詞虛實結(jié)合手法的運用,，這里所說的'虛'指的是作品所要表達的思想感情，'實'則是指作品中所描繪的景物,。

四,、贈別詩詞鑒賞要訣

贈別類的詩詞在唐宋詩詞中占有相當(dāng)大的比例,，而且內(nèi)容豐富，可謂'說盡故人離別情',。在交通不發(fā)達的古代,，親友們'相見時難別亦難'，而詩人們對親情和友情又看得很重,，抒寫 了大量的這類詩詞,，給后人留下了寶貴的精神財富，其中不乏膾炙人口的名篇佳作,。

這些作品大多寫得情真意切,，感人肺腑，余味深長,，令人擊節(jié)嘆賞：'孤帆遠影碧空盡,，唯見長江天際流'，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中,；'勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人'，詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福中,；'惟有相思似春色,，江南江北送君歸'，詩人的相思之情充塞在天地春色中,；'莫愁前路無知己,，天下誰人不識君'，詩人的質(zhì)樸與豪爽寄托在樸素?zé)o華的語言中,；'洛陽親友如相問,，一片冰心在玉壺'，詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任……

我們在解答贈別詩詞問題時應(yīng)著重抓住以下幾個要點：

黃徹在《蛩溪詩話》中指出：'昔人論文字,，以意為主,。'正確理解一首贈別詩詞，首先得從主題入手,。

因為贈別詩詞是以抒情為主,，而情景交融又是中華詩詞獨有的抒情方法，所以其次要抓住詩中所描繪的景物,，做深入的分析,，才能領(lǐng)悟到作者所抒何情。

領(lǐng)會詩詞中所蘊含的典故的含義,，懂得詩人怎樣化用前人詩文,，也是理解贈別詩詞的一個關(guān)鍵,。

抓住贈別詩中的細節(jié)描寫,，是深入領(lǐng)會詩意的一個重要環(huán)節(jié)。

諧音修辭手法的運用在贈別詩詞中能起到含蓄雋永的表達效果，這一點也很重要,。

領(lǐng)悟并背誦一些贈別詩詞的名句可觸類旁通,，有助于深入領(lǐng)會同類詩詞。

五,、鄉(xiāng)思詩詞鑒賞要訣

'一切景語皆情語'這一經(jīng)典之說，用在鄉(xiāng)思類詩詞的鑒賞上,，也是完全適用的,，所不同的是要抓住這類詩詞的特有景象。

抓住篇中的夢境描寫,，是解答這類詩詞的一大關(guān)鍵,。俗話說，日有所思,，夜有所夢,，所以古人有詩云：'夢境原虛幻，情真幻亦真,。' 記夢必須寫景,，這樣，抒發(fā)鄉(xiāng)思之情就有了依托,；夢境往往是奇特的,， 而情奇就不會使人覺得怪。鄉(xiāng)思的愿望在現(xiàn)實中難以實現(xiàn),，而在夢中卻很容易實現(xiàn),，'枕上片時春夢中,，行盡江南數(shù)千里'，說的就是這個意思,。

領(lǐng)會詩中家信的作用,，也是解答這類詩詞的一大關(guān)鍵。杜甫有詩云：'烽火連三月,，家書抵萬金,。'在戰(zhàn)火連年不斷之時，人民是多么盼望得到家中親人的信息,，因此,，詩人認為一封家信可以抵得上'萬金'，這一千古名句不但抒發(fā)了杜甫對親人的殷切思念之情,，而且把國恨家愁抒發(fā)得淋漓盡致,，把憂國憂之民之情表達得十分充分。

把鄉(xiāng)思之情放在節(jié)日這一特殊日子里寫,，可以表達得更為強烈,，這也是解答這類詩詞的一大關(guān)鍵。王維有千古傳誦且富有哲理的名句曰'獨在異鄉(xiāng)為異客,，每逢佳節(jié)倍思親',。逢年過節(jié)，是家人團聚的好日子,，自然也是身在異鄉(xiāng)的天涯羈旅最想家的時候,，王維的一個'倍'字道出了為什么詩人們喜歡把寫鄉(xiāng)思詩詞的背景放在節(jié)日的奧妙。

懂得在構(gòu)思上采用'以超極表至極'的手法,，是深入領(lǐng)悟鄉(xiāng)思詩詞的一大關(guān)鍵,。那么，什么叫做'以超極表至極'呢,？說簡單一點,，就是詩人把所要表達的感情推到了極點之后，并不就此打住,，而是又往前推進了一步,，超過了極點。

六,、詠物詩詞鑒賞要訣

世間萬物紛繁蕪雜,，各具形態(tài)，各有情性,，其中頗有些與人情或相近,，或相似，或相通的,，這就成為詩人們吟詠的對象,。中華詩詞中有不少詠物精品,，意蘊深邃，感人肺腑,，令人擊節(jié)嘆賞。但要做到領(lǐng)會詠物詩詞的精髓,，卻非易事,，因為詠物詩詞只是以'物'為吟詠的對象,，或借物抒懷,，或托物寓意,，而上乘的詠物詩詞往往達到'物我一境'的境界,，因此,，我們必須仔細體貼詩人用意,，才能達到鑒賞的目的,。鑒賞詠物詩詞的主要秘訣有如下幾條：

首先,，要了解詠物詩詞在創(chuàng)作時要采用'不即不離'的吟詠方法,。

其次,，要抓住所詠之'物'的主要特點及其比喻或象征意義，也有人把這叫做有'寄托',。

其三,，要懂得'物'雖為一，而情各有別道理,。

其四,，要懂得'物'雖各異，而其情亦有無別的道理,。

第五,，要懂得所詠之'物'怎樣才能達到形神具似的最佳境界。

 七,、喻理詩詞鑒賞要訣

中華詩詞一般都以抒情為主,，寫景、敘事為輔,，而在詩詞中闡明道理往往遭人非議,，宋人嚴羽就認為'詩有別趣，非關(guān)理也',，這是十分錯誤的,。沈德潛在《說詩啐語》中也曾指出：'人謂詩主性情，不主議論,，似也不盡然',，同時他還指出：'議論須帶情韻以行'。其實,，沈德潛的看法還不夠完整,，詩詞中的說理也不全是通過議論來表達的,，有的詩人通過描寫景物以喻理，如白居易的'野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生',，有的詩人通過抒情來說理，如王勃的'海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰',，當(dāng)然，也可以通過議論來說理,，只是詩詞中的議論是同形象描寫相結(jié)合來表達的,，如杜甫的'葵藿傾太陽，物性固莫奪',。

判斷一首詩或一聯(lián)詩是否喻有道理,，所喻又是何理，與判斷詠物詩詞是否有寄托差不多,，都要潛心思索,，仔細分析，切不可穿鑿附會,。而使用辯證法來分析,，也不失為一種有效的好方法。下面就介紹一些說理詩詞鑒賞的要訣,，以期提高中學(xué)生的鑒賞能力,。

首先要學(xué)會判斷一首或一聯(lián)說理詩是否是詩。

其次要懂得詩中喻理常用的幾種方法,。這一問題在開篇中已經(jīng)提及,，再做點扼要的說明：鑒賞任何一類詩詞都有其獨特的方法，如果方法不對,，答起題來弄不好就會砸鍋,，這是再簡單不過的道理。下面就分條加以闡述：

1.在形象的描繪中蘊含道理,。俗話說：有心栽花花不發(fā),，無心插柳柳成行。

2.在抒情之中蘊含道理,。

3.在議論之中闡明道理,。

其三是要學(xué)會'想詩'。

其四是要將唯物辯證法的基本觀點運用到對哲理的分析中去,。

古體詩和現(xiàn)代詩的優(yōu)劣

應(yīng)該說各有千秋古體詩

與近體詩相對而言的詩體,。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩,、古風(fēng),。古體詩格律自由，不拘對仗,、平仄,，押韻較寬，篇幅長短不限,，句子有四言,、五言、六言,、七言體和雜言體,。

四言詩,，在近體詩中已經(jīng)不存在了,，雖不加'古'字，但不言而喻,，就知道是古體詩,。《詩經(jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主,。兩漢,、魏、晉仍有人寫四言詩,，曹操的《觀滄?！贰⑻諟Y明的《停云》都是四言詩的典型例子,。

五言和七言古體詩作較多,，簡稱五古、七古,。五古最早產(chǎn)生于漢代,。《古詩十九首》都是五言古詩,。漢代以后,，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的,，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多,。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見,。到了唐代,，七古大量地出現(xiàn)，唐人又稱七古為長句,。

雜言詩也是古體詩所獨有的,。詩句長短不齊,，有一字至十字以上，一般為三,、四,、五、七言相雜,，而以七言為主,，故習(xí)慣上歸入七古一類?！对娊?jīng)》和漢樂府民歌中雜言詩較多,。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌,、行,、曲、辭等,。唐人樂府詩多不合樂,。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》,；有七言中雜三言的,，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三,、五言的,，如李白的《將進酒》；有七言中雜二,、三,、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,；有以四,、六、八言為主雜以五,、七言的,，如李白的《蜀道難》。

此外,，古絕句在唐時也有作者,；都屬古體詩范圍。古體詩在發(fā)展過程中與近體詩有交互關(guān)系,，南北朝后期出現(xiàn)了講求聲律,、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體,、近體之間的新體詩,。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式,。但也有些古詩作者有意識與近體相區(qū)別,，多用拗句，間或散文化來避律,。

近體詩

唐代形成的律詩和絕句的通稱,，句數(shù)、字數(shù)和平仄,、用韻等都有比較嚴格的規(guī)定,。

近體詩從句式上說有五言、七言之分,；從篇幅上說有律詩,、絕句兩種。律詩分五律,、七律兩種,。全詩共四聯(lián),，頭兩句叫首聯(lián),，三、四句叫頷聯(lián),，五,、六句叫頸聯(lián)，七,、八句叫尾聯(lián),。中間兩聯(lián)要求對仗。二,、四,、六、八句尾要押韻,，通常押平聲韻,。

近體詩，又叫今體詩('近'和'今'都是就唐代而言的),，講求嚴格的格律,。近體詩有四項基本要求:一是句數(shù)、字數(shù)有規(guī)定,；二是按規(guī)定的韻部押韻,；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規(guī)定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞,，動詞對動詞,，形容詞對形容詞等。

近體詩分兩大類:(1)律詩,，由八句組成,，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩,。(2)絕句,，由四句組成，五字句的稱五言絕句,，七字句的稱七言絕句,。

現(xiàn)代詩

'現(xiàn)代詩'名稱，開始使用于1953年—紀弦創(chuàng)立'現(xiàn)代詩社'時確立?，F(xiàn)代詩的含義：

1.形式是自由的

2.內(nèi)涵是開放的

3.意象經(jīng)營重于修辭,。

'古典詩'與'現(xiàn)代詩'的比較：'詩'者皆為感于物而作，是心靈的映現(xiàn),。'古典詩'以'思無邪'的詩觀,，表達溫柔敦厚、哀而不怨,，強調(diào)在'可解與不可解之間',。'現(xiàn)代詩'強調(diào)自由開放的精神，以直率的情境陳述,，進行'可感與不可感之間'的溝通,。

現(xiàn)代詩的特點

* 有高度的概括性、鮮明的形象性,、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性,，形式上分行排列。

現(xiàn)代詩潮的十大流派

* 現(xiàn)實主義

* 唯美主義

* 象征主義

* 新浪漫主義

* 意象主義

* 未來主義

* 表現(xiàn)主義

* 超現(xiàn)實主義

* 后現(xiàn)代主義

* 具體主義

現(xiàn)代詩的發(fā)展

中國現(xiàn)代詩也可以分為兩個相對獨立的階段：

* 中國現(xiàn)代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現(xiàn)代詩歌

* 中國當(dāng)代詩歌：二十世紀下半葉以后的詩歌稱為中國當(dāng)代詩歌

古詩詞句子集錦

,，一,、四季景物類

1、繪春

①春風(fēng)

羌笛何須怨楊柳,，春風(fēng)不度玉門關(guān),。——唐·王之渙《涼州詞》

爆竹聲中一歲除,，春風(fēng)送暖入屠蘇,。——宋·王安石《元日》

春風(fēng)不相識,，何事入羅幃,？——唐·李白《春思》

野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生?！啤ぐ拙右住顿x得古原草送別》

春風(fēng)又綠江南岸,，明月何時照我還?！巍ね醢彩恫创现蕖?/h3>

等閑識得東風(fēng)面,，萬紫千紅總是春?！巍ぶ祆洹洞喝铡?/h3>

沾衣欲濕杏花雨,，吹面不寒楊柳風(fēng)?！咸粕景病督^句》

②春雨

春雨斷橋人不渡,，小船撐出綠蔭來?！巍?徐俯《春游湖》

好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,，潤物細無聲,。——唐·杜甫《春夜喜雨》

小樓一夜聽春雨,，深巷明朝賣杏花,。——宋陸游《臨安春雨初霽》

春潮帶雨晚來急,，野渡無人舟自橫,?！祈f應(yīng)物《滁州西澗》

③春色

春色惱人眠不得,，月移花影上欄桿?！巍ね醢彩洞阂埂?/h3>

春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來?！巍と~紹翁《游園不值》

錦江春色來天地,，玉壘浮云變古今?！啤ざ鸥Α兜菢恰?/h3>

蜂蝶紛紛過墻去,，卻疑春色在鄰家?！仆躐{《春晴》

④春水

問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。——南唐·李煜《虞美人》

⑤春景

國破山河在,，城春草木深,。——唐·杜甫《春望》

⑥春物

紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝,。——唐·王維《相思》

春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干,。——唐·李商隱《無題》

夜雨剪春韭,，新炊間黃粱,。——唐·杜甫《贈衛(wèi)八處士》

⑦其它帶'春'字的詩句

律回歲晚冰霜少,，春到人間草木知,。——宋·張栻《立春偶成》

誰言寸草心,，報得三春暉,。——唐·孟郊《游子吟》

暫伴月將影,，行樂須及春,。——唐·李白《月下獨酌》

春眠不覺曉,，處處聞啼鳥,。——唐·孟浩然《春曉》

長江一帆遠,，落日五湖春,。——唐·劉長卿《餞別五十一南渡》

2,、繪秋

秋風(fēng)入庭樹,，孤客最先聞?！啤⒂礤a《秋風(fēng)引》

秋風(fēng)吹不盡,，總是玉關(guān)情。唐·李白《子夜吳歌秋歌》

秋風(fēng)吹渭水,，落葉滿長安,。——唐·賈島《憶江上吳處士》

秋風(fēng)起兮白云飛,，草木黃落兮雁南歸,?！獫h·劉徹《秋風(fēng)辭》

寒風(fēng)摧樹木，嚴霜結(jié)庭蘭,?！獫h ·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》

落葉西風(fēng)時候，人共青山都瘦,?！巍ば翖壖病墩丫埂?/h3>

十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花,?！S庚《江村即事》

不覺碧山暮，秋云暗幾重,?！啤だ畎住堵犑裆椙佟?/h3>

洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重,?！啤埣肚锼肌?/h3>

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬,。——元馬致遠《天凈沙·秋思》

二,、花鳥蟲魚類

1,、繪花

①不帶'花'字的詩句

試問卷簾人 ，卻道海棠依舊,。知否知否,，應(yīng)是綠肥紅瘦？——宋·李清照《如夢令》

濃綠萬枝紅一點,，動人春色不須多,。——宋·王安石《詠石榴花》

寧可枝頭抱香死,，何曾吹落北風(fēng)中,。——宋·鄭思肖《寒菊》

前村深雪里,，昨夜一枝開?！啤R己《早梅》

不要人夸好顏色,，要留清氣滿乾坤?！ね趺恪赌贰?/h3>

梅須遜雪三分白,，雪卻輸梅一段香,。——宋·盧梅坡《雪梅》

②帶'花'字的詩句

待到重陽日,，還來就菊花,。——唐·孟浩然《過故人莊》

正是江南好風(fēng)景,，落花時節(jié)又逢君,。——唐·杜甫《江南逢李龜年》

接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅,。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州,。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

曉看紅濕處,，花重錦官城,。——唐·杜甫《春夜喜雨》

花間一壺酒,，獨酌無相親,。——唐·李白《月下獨酌》

西塞山前白鷺飛,，桃花流水鱖魚肥,。——宋·張志和《漁歌子》

花近高樓傷客心,，萬方多難此登臨,。——唐·杜甫《登樓》

亂花漸欲迷人眼,，淺草才能沒馬蹄,。——唐·白居易《錢塘湖春行》

簌簌衣巾落棗花,，村南村北響繰車,。——宋·蘇軾《浣溪沙》

興盡晚回舟,，誤入藕花深處,。——宋·李清照《如夢令》

曲徑通幽處,，禪房花木深,。——唐·常建《題破山寺后禪院》

閑鷺棲常早,，秋花落更遲,?！啤ろn翃《谷口書齋寄楊補闕》

落紅不是無情物，化作春泥更護花,?！濉徸哉洹都汉ルs詩》

醉月頻中圣，迷花不事君,?！啤だ畎住顿浢虾迫弧?/h3>

天人寧許巧，剪水作飛花,。——唐·陸暢《驚雪》

春花秋月何時了,，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》

花開堪折直須折,，莫待無花空折枝,。——唐·杜秋娘《金縷衣》

云想衣裳花想容,，春風(fēng)拂檻露華濃,。——唐·李白《清白調(diào)》

春宵一刻值千金，花有清香月有陰,。——宋·蘇軾《春霄》

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消?！啤堉^《早梅》

人閑桂花落，夜靜春山空,?！啤ね蹙S《鳥鳴澗》

不是一番寒徹骨,，那得梅花撲鼻香,？——唐·裴休《宛陵錄上堂開示頌》

桃花一樹魚三尺,，不醉月明船不歸,。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》

桃花流水突然去,，別有天地非人間,。——唐李白 《山中答問》

2,、繪鳥

①不帶'鳥'字的詩句

留連戲蝶時時舞,，自在嬌鶯恰恰啼?！贫鸥Α丢毑浇蠈し肌?/h3>

雙飛燕子幾時回,，夾岸桃花蘸水開?！巍ば旄洞河魏?/h3>

獨憐幽草岸邊生,，上有黃鸝深樹鳴?！啤ろf應(yīng)物《滁州西澗》

花開紅樹亂鶯啼,，草長平湖白鷺飛?！巍ば煸堋逗稀?/h3>

三月殘花落更開,，小檐日日燕飛來?！巍ね趿睢端痛骸?/h3>

飄飄何所似,？天地一沙鷗?！啤ざ鸥Α堵靡箷鴳选?/h3>

無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來?！巍り淌狻朵较场?/h3>

幾處早鶯爭暖樹,，誰家新燕啄春泥?！啤ぐ拙右住跺X塘湖春行》

明月別枝驚鵲,，清風(fēng)半夜鳴蟬?！巍ば翖壖病段鹘隆?/h3>

半壁見海日,，空中聞天雞?！啤だ畎住秹粲翁炖岩髁魟e》

兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天?！啤ざ鸥Α督^句四首》

草枯鷹眼疾,，雪盡馬蹄輕?！啤ね蹙S《觀獵》

草長鶯飛二月天,，拂堤楊柳醉春煙,。——唐·白居易

西塞山前白鷺飛,，桃花流水鱖魚肥,。——宋·張志和《漁歌子》

驅(qū)雞上樹木,，始聞叩柴荊,。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》

吊影分為千里雁,，辭跟散作九秋蓬,。——唐·白居易《望月有感》

枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,。——元·馬致遠《秋思》

孤云將野鶴,，豈向人間?。俊啤㈤L卿《送上人》

獨立衡門春雨細,，白雞飛上樹枝啼,。——宋·葉紹翁《西溪》

②帶'鳥'字的詩句

月出驚山鳥,，時鳴春澗中?！啤ね蹙S《鳥鳴澗》

春眠不覺曉,，處處聞啼鳥?！啤っ虾迫弧洞簳浴?/h3>

千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅?！啤ち谠督?/h3>

鳥宿池邊樹,，僧敲月下門?！啤べZ島《題李凝幽居》

胡馬依北風(fēng),，越鳥巢南枝?！豆旁娛攀住分缎行兄匦行小?/h3>

鳥飛反故鄉(xiāng)兮,，狐死必首丘?！毒耪掳й?/h3>

蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽,。——唐·王籍《入若耶溪》

感時花濺淚,，恨別鳥驚心,。——唐·杜甫《春望》

江雨霏霏江草齊,，六朝如夢鳥空啼,。——唐·韋莊《臺城》

芳草無人花自落,，春山一路鳥空啼,。——李華《春行即興》

山光悅鳥性,，潭影空人心,。——唐·常建《題破山寺后禪院》

蕩胸生層云,，決眥入歸鳥,。——唐·杜甫《望岳》

白發(fā)悲花落,，青云羨鳥飛,。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》

風(fēng)暖鳥聲碎,，日高花影重,。——唐·杜荀鶴《春宮怨》

3,、繪蟲

一路稻花誰是主,？紅蜻蛉伴綠螳螂?！巍防装l(fā)《秋日行村路》

小荷才露尖尖角,，早有蜻蜓立上頭?！巍钊f里《小池》

馬寅識路真疲路,，蟬到吞聲尚有聲?！濉S景仁《雜感》

今夜偏知春氣暖,，蟲聲新透綠窗紗?！啤⒎狡健对乱埂?/h3>

無意帶將花數(shù)朵,，竟挑蝴蝶下山來?！濉ぶ炀八亍堕苑蛟~》

未悉前頭花好否,，且令蜂蝶作前驅(qū),。——宋·楊萬里《寒食相將諸子游翟園》

南窗一枕睡初覺,，蝴蝶滿園如雪飛,。——明·華幼武《睡起》

穿花蛺蝶深深見,，點水蜻蜓款款飛,。——唐·杜甫《曲江對酒》

銀燭秋光冷畫屏,，輕羅小扇撲流螢,。——唐·杜牧《秋夕》

都繞畫檐無個事,，自攜團扇撲黃蜂,。——宋·楊萬里《登度雪臺下臨桃李徑》

蚍蜉撼大樹,，可笑不自量,。——唐·韓愈《調(diào)張籍》

蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽,。——唐王維《鳥鳴澗》

4,、繪魚

一夜海潮河水滿,，鱸魚清曉入池塘?！に戊都词隆?/h3>

竟說田家風(fēng)味美,，稻花落后鯉魚肥?！濉ぶ禅P翔《村處閑吟》

客從遠方來，遺我雙鯉魚,?！獫h佚名《飲馬長城窟行》

關(guān)于律詩的對仗

張得良

一,、什么叫對仗

格律詩要求對仗,。什么叫對仗？王力先生有如下說法：'詩詞中的對偶,，叫做對仗' ,。'對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，例如‘抗美援朝’，‘抗美’與‘援朝’形成對偶,。對偶可以句中自對,，又可以兩句相對。例如‘抗美援朝’是句中自對,，‘抗美援朝,，保家衛(wèi)國’是兩句相對。一般講對偶,，指的是兩句相對,。上句叫出句，下句叫對句' ,。'對偶的一般規(guī)則,，是名詞對名詞，動詞對動詞,，形容詞對形容詞,，副詞對副詞' 。'對偶是一種修辭手段,，它的作用是形成整齊的美' ,。'散文與詩都用得著它。例如《易經(jīng)》說：‘同聲相應(yīng),，同氣相求,。’（《易·干文言》）《詩經(jīng)》說：‘昔我往矣,，揚柳依依,；今我來思，雨雪霏霏,?！ā缎⊙拧げ赊薄罚＿@些對仗都是適應(yīng)修辭的需要的' ,。'但是,，律詩中的對仗還有它的規(guī)則，而不是像《詩經(jīng)》那樣隨便的,。這個規(guī)則是： （1）出句和對句的平仄是相對立的,；（2）出句的字和對句的字不能重復(fù)' 。

根據(jù)王力先生的這些論述可以進一步得出如下觀點：律詩中的'對仗'和一般的'對偶'并不完全等同,。作為修辭手段的'對偶',，它在形式的要求只是：成對使用的兩個文句字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同,，意思相關(guān),。其實用的范圍包括各種文體，其中古代散文和古體詩歌運用尤其頻繁,。格律詩中的'對仗'則是對偶在詩詞中的一種特殊的表現(xiàn)手法。它不僅有對偶的一般特點,，即成對詩句字數(shù)相等,，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同,，意思相關(guān),，而且還有自己特殊的規(guī)定性：除了字數(shù)要相等，結(jié)構(gòu)要相同,，意義相近或相對之外,，還要受到平仄、押韻的限制,，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語,。可以說律詩中的'對仗'是在一般對偶基礎(chǔ)上的更為嚴格的對偶,。從概念種屬關(guān)系上說,，'對偶'是種，'對仗'是屬,。對仗是特殊意義上的對偶,，他主要運用于格律詩（律詩、絕句,、詞,、小令）和對聯(lián)中。格律詩中使用對仗的表現(xiàn)手法,，不僅使詩詞形成表達形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯,，而且使語言音韻和諧，增強了節(jié)奏感和音樂美,，達到表現(xiàn)形式上的高度完美,。

二、律詩中對仗的位置

廣義地說,，我國的格律詩包括絕句,、律詩和詞曲。絕句對對仗沒有要求,，對也可以,，不對也可以。詞和曲的對仗因詞牌或曲牌不同而有所不同。律詩（包括五律,、七律和排律）對對仗有統(tǒng)一的要求：即除去首聯(lián)和尾聯(lián)外,，原則上都要求對仗。這里主要講最常見的五律,、七律的對仗結(jié)構(gòu),。五律和七律，每首八句四聯(lián),，第一聯(lián)叫首聯(lián),，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián),，第四聯(lián)叫尾聯(lián),。以中間兩聯(lián)對仗為原則，即頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗,，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對,。這就是說，頷頸兩聯(lián)對仗是基本的,。三聯(lián)對仗,、四聯(lián)全對仗，也是允許的,。

縱觀古人所認定為律詩的,，頷、頸兩聯(lián)對仗的最多,。但首聯(lián),、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗的也不少,。頷聯(lián),、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗以及首聯(lián),、頷聯(lián),、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗的也不是個別的,。

除這幾種情況外,，也有幾種特殊的情況。

一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對仗,。如王勃名作《送杜少府之任蜀川》：' 城闕輔三秦,，風(fēng)煙望五津。 與君離別意,，同是宦游人,。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路,，兒女共沾巾' ,。 又如李白《掛席江山待月有懷》：' 待月月未出，望江江自流,。 倏忽城西郭,，青天懸玉鉤。 素華雖可攬,，清景不同游,。耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓' ,。杜甫的《一百五日夜對月》：'無家對寒食，有淚如金波,。斫卻月中桂,，清光應(yīng)更多。仳離放紅蕊,，想象嚬青蛾,。牛女漫愁思，秋期猶渡河' ,。這幾首都是首聯(lián)對仗,，頷聯(lián)不對仗。評論家稱之為'偷春體'或'偷春格',。如宋魏慶之撰的《詩人玉屑》中說：'其法頷聯(lián)雖不拘對偶,，疑非聲律；然破題已對矣,。謂之偷春格,，言如梅花偷春色而先開也。' 吳喬在《圍爐詩話》里也說：'律詩所謂'偷春格'者,，首聯(lián)對次聯(lián)不對也',。

再一種是四聯(lián)中只有一聯(lián)對仗的。這種單聯(lián)對仗,，比較常見的是用于頸聯(lián),。如李白《塞下曲》（第一首）：'五月-天山雪，無花只有寒,。 笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓,，宵眠抱玉鞍,。愿將腰下劍，直為斬樓蘭'。孟浩然《與諸子登峴山》：'人事有代謝,，往來成古今,。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨,。水落魚梁淺,，天寒夢澤深。羊公碑尚在,，讀罷淚沾襟' ,。王維《送岐州源長史歸》：' 握手一相送，心悲安可論,？ 秋風(fēng)正蕭索,，客散孟嘗門。故驛通槐里,，長亭下槿原,。 征西舊旌節(jié)，從此向河源' ,。元稹《歸田》：'陶君三十七,，掛綬出都門。 我亦今年去,，商山淅岸村,。冬修方丈室，春種桔槔園,。 千萬人間事,，從茲不復(fù)言' 。 還有賈島的《下第》：'下第只空囊,，如何住帝鄉(xiāng),。杏園啼百舌，誰醉在花傍,。淚落故山遠,，病來春草長。知音逢豈易,，孤棹負三湘' ,。 詩評家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對仗,，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對仗的詩為'蜂腰體',，謂其腰細，'若已斷而復(fù)續(xù)也'（見《詩人玉屑 ·'詩體下'》）,。

上述各種對仗格局中,，以頷,、頸兩聯(lián)對仗為正格，其余都可以算變格,。后兩種唐以后比較少見,。

有沒有四聯(lián)都不對仗的律詩呢？宋·嚴羽在《滄浪詩話·詩體》中指出：'有律詩徹首尾不對者',。他舉出三例,。一是孟浩然的《舟中曉望》：'掛席東南望，青山水國遙,。舳艫爭利涉,，來往接風(fēng)潮。問我今何去,，天臺訪石橋,。坐看霞色曉，疑是赤城標' ,。再一是孟浩然的《洛中送奚三還揚州》：'水國無邊際,，舟行共使風(fēng)。羨君從此去,，朝夕見鄉(xiāng)中,。予亦離家久,，南歸恨不同,。音書若有問，江上會相逢' ,。還有一首是李白的《夜泊牛渚懷古》：'牛渚西江夜,，青天無片云。登舟望秋月,，空憶謝將軍,。余亦能高詠，斯人不可聞,。明朝掛帆去,，楓葉落紛紛' ?！短圃娙偈自斘觥肺迓善詈笠皇资巧迫坏摹秾り戻櫇u不遇》：'移家雖帶郭,，野徑入桑麻。近種籬邊菊,，秋來未著花,。扣門無犬吠,，欲去問西家,。報導(dǎo)山中去,，歸來每日斜'。也是八句都不對仗,。為什么這種無對仗的詩也被視為律詩呢,？大概是因為它'無一句屬對，而調(diào)則無一字不律'（王琦注引明趙宧光語）,。喻守真在評《尋陸鴻漸不遇》時就說：'這是一首不講對偶的詩,，但是細讀它的音調(diào)仍舊合律，所以歸入于律詩不入于古詩',。不過他也說：'既稱律詩其中二聯(lián)必須要對,，偶一為之則可，否則律詩不對,，未免取巧',。

三、對仗的種類

關(guān)于對仗的種類,，還沒有一個統(tǒng)一的分類標準,。本人比較欣賞，王佐邦先生在《詩詞津梁》中的分類方法,。按工整程度來講,，一般分為工對與寬對。按出句與對句的關(guān)系來分,，對仗可分為正對,、反對和流水對。按調(diào)字遣詞的方法,，對仗有借對,、就句對、掉字對,、迭字對,、雙聲迭韻對、隔句對,、錯綜對和結(jié)構(gòu)特殊的虛詞對,。

這里主要介紹一下工對和寬對，流水對,、錯綜對和比較特殊的數(shù)目對,、顏色對與方位對。至于其他偏重調(diào)字遣詞技巧的對仗,，就從略了,。

（一）工對與寬對。

關(guān)于工對與寬對的理解不盡一致,。如有的資料說工對'須用同類詞性,，如名詞對名詞,，代詞對代詞，形容詞對形容詞,，副詞對歌詞,，虛詞對虛詞。寬對只要詞性相同,，便可相對',。也有的說'一般認為，半對半不對就屬寬對,，就是說做到詞性相同,、句法結(jié)構(gòu)相同的對仗就可以了'。這樣的提法至少有兩點模糊,。第一,，詞類和詞性的關(guān)系。說工對是同類詞相對,，舉的例子是名詞對名詞,，代詞對代詞，形容詞對形容詞,，副詞對歌詞,，虛詞對虛詞。寬對只要詞性相同便可,。這詞性又是什么第二,，'一般認為半對半不對就屬寬對'，是否認為寬對不包括全對的呢,？這半對與全對又指的是什么呢,？

工對寬對之分是按對仗的工整的程度來分的,。那么工整與否的標準是什么呢,？對仗的工整程度主要表現(xiàn)在詞類、結(jié)構(gòu),、節(jié)奏以及平仄等方面。首先是對仗的詞類,。

王力教授認為'詞的分類是對仗的基礎(chǔ)',。關(guān)于詞的分類應(yīng)包含兩層含義：一是詞性，二是門類,。詞性指名詞,、動詞、形容詞,、副詞,、數(shù)詞,、虛詞等等,。門類則指同一性質(zhì)的詞的進一步分類,。如同是名詞又可再分為天文 ,、地理、時令 ,、植物、動物 等等門類,。

王力的《漢語詩律學(xué)》依照傳統(tǒng)的說法,，把對仗常用的詞分為十一類二十一門。第一類：天文門,、時令門,；第二類：地理門、宮室門,；第三類：器物門,、衣飾門、飲食門,；第四類：文具門(包括文人用品),、文學(xué)門；第五類：草木花果門,、鳥獸蟲魚門,；第六類：形體門、人事門,；第七類：人倫門,、代名對；第八類：方位對,、數(shù)目對,、顏色對、干支對,；第九類：人名,、地名；第十類：同義詞連用,、反義詞連用,、連綿詞,、重疊詞語；第十一類：副詞,、連介詞,、助詞(包括嘆詞)。這種分類應(yīng)當(dāng)是劃分工對與寬對的一個最重要的標準,。

一般地說,，工對不僅要求詞性相同，而且要求門類相同,。凡門類相同的詞相對,，且又節(jié)奏相同、結(jié)構(gòu)相似,、平仄適當(dāng)?shù)膶φ探凶龉?。門類越細的詞相對就越工。比如天文對天文,，地理對地理,，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位,，顏色對顏色,，時令對時令，器物對器物,，人事對人事,，生物對生物，等等,。如杜甫《旅夜書懷》'星垂平野闊,，月涌大江流'。'星'對'月'是天文對,，'野'對'江'是地理對,，而'垂'對'涌'，'平'對'大',，'闊'對'流',，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞,、形容詞的相對,。

'向月穿針易，臨風(fēng)整線難',。（祖詠《七夕》） '南檐納日冬天暖,，北戶迎風(fēng)夏月涼'（白居易：《香爐峰下新卜山居，草堂初成,，偶題東壁》）,。這兩個對仗中的'向月'與'臨風(fēng)',，'穿針'與'整線'，'易'與'難',，'南檐'與'北戶',，'納日'與'迎風(fēng)'，'冬天'與'夏月',，'暖'與 '涼'也都是同類又同門的詞,，而且出句對句以及各詞組結(jié)構(gòu)相同，平仄相反,。