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作者簡介 馬嘯，1962年生于浙江省湖州市,，1984年畢業(yè)于浙江大學(xué)哲學(xué)系,，曾在西北的《甘肅日報》從事新聞工作21年并任中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員、甘肅省青年書協(xié)主席,、中韓書藝家協(xié)會評審委員等?，F(xiàn)為中國國家畫院教學(xué)培訓(xùn)中心副主任、中國生態(tài)文化藝術(shù)委員會副主任,。 舒同書法為什么越老越差,？ 文|馬嘯 圖｜舒同 舒同（1905-1989），江西東鄉(xiāng)人,。又名宜祿,，字文藻。1920年考入江西省立第三師范。1925年后從事中共黨的工作,，并歷任多種職務(wù),，期間參加長征。 解放后任中共華東局常委兼宣傳部長,、華東黨校校長,、濟南軍區(qū)第一政委、中共山東省委第一書記,、中共陜西省委書記,、中國軍事科學(xué)院副院長兼黨委常委。擅長書法,。中國書法家協(xié)會首任主席,，第二、第三屆名譽主席,。著有《舒同字帖》,、《舒同作品集》。 “人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了,。但若將它用在舒同這位中國書協(xié)前主席的身上，那便大錯特錯了,，因為自中年達(dá)頂峰后,，他的藝術(shù)不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到,，而是日益走下坡路,，到最后竟像一個完全不懂用筆的初學(xué)者一般。 在中國書法史上,，盡管不是每位大書法家都是書藝與年歲成正比發(fā)展,，但舒同的情況仍是讓我們感到“特別”。 憑想當(dāng)然,，你完全可以將舒同的此種情況的發(fā)生歸咎于基礎(chǔ)本來就沒有打好,。然而，作為現(xiàn)代書法史上不多的幾個受到毛澤東這樣的對文人有著苛刻要求的政治領(lǐng)袖兼文藝家親自肯定過的書法家——毛將其贊譽為“軍內(nèi)一支筆”——我們沒有理由懷疑這位兼做政治兼搞書法的前輩的書法功底,。 事實也的確如此,，我們現(xiàn)在看到的不多一些他在四五十年代直至六十年代寫的作品，不論從功力或美感方面都堪稱那個時代的上乘之作,；用筆果敢肯定,、清暢流利；造型出奇制勝,，寓巧妙于稚拙之中,，寓鮮活于沉靜之中。 戎馬生涯半輩的舒同，全部的書法功夫是在炮火連天的戰(zhàn)爭年月練就的,，從這一點,，我們可以想見，他之所以能成為一名著名書法家,，刻苦是一方面,，但更重要的是他的悟性，這一點就像毛澤東,，艱難的歲月沒有給他們留下更多的空間和時間讓他們整天操練書法,，更多的時候，他們是憑著自己超凡的理解力一步一步深入書法的藝術(shù)殿堂的,，當(dāng)然如果沒有實踐這個基礎(chǔ),，也就談不上“感悟”二字。 正是有了這種超凡的感悟能力,，所以才有了當(dāng)代書法史上作為書法家的“舒同”——他成了宋元之后中國書法史上不多的幾位為楷書的繼續(xù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)的書法家,。說得準(zhǔn)確一點，他是繼清代何紹基之后再次將顏（真卿）體發(fā)揚光大的并推向一個嶄新境界的書法家,。 但是遺憾也正是在這里,，進(jìn)到20世紀(jì)70年代，這個原本個性十足的書法家,，棱角沒有了,，抑揚頓挫、起伏開闔沒有了,，剩下的只有日趨臃腫的線條和千篇一律的結(jié)字,。一句話，從此以后,，作為構(gòu)成藝術(shù)重要元素的'個性'——當(dāng)然是指那個生龍活虎的個性——在他的作品中消失了,。 這里我們對比他所題寫的兩則報頭：上圖是其50年代中后期在山東任省委書記時所書，筆觸剛健,、骨力洞達(dá),、起收筆變化分明，結(jié)構(gòu)端莊而又不乏變化,，具顏字之內(nèi)核,，但又非顏字的翻版。 上圖是其80年代初任中國書協(xié)主席后所書,，用筆雖沉穩(wěn),，但已不見生氣，只是一味地圓潤,，所有的線條幾乎由同一種運筆形式產(chǎn)生,，所以筆觸之間有著驚人的雷同；同樣情形也存在于結(jié)字中，“書法報”三字已不像“大眾日報”的結(jié)構(gòu),，其造型,、結(jié)體，我們已看不到有絲毫的驚人之處,，它們有的只是均衡,、均衡、再均衡,。 生氣到哪兒去了,？悟性到哪兒去了？創(chuàng)造力到哪兒去了,？ 這一切,，或許還的到當(dāng)時的社會政治環(huán)境中去找，從藝術(shù)家的個性的深處去找,。當(dāng)然,，這不是本文所要做的工作。這里我們感興趣的是這位中國書協(xié)的開山人自中年以后書法的基本面目以及隱藏其中的優(yōu)勢與劣勢,。 本篇所刊另外兩件作品,，大約可稱得上是舒同的書藝風(fēng)格的代表作，一為行楷,，一為草書,。自然，前者是作者最為拿手的,，如今被人們敬稱為“舒體”的書風(fēng)也主要是由此種書體組成的；草書雖不是作者的強項,，但從他80年代后所創(chuàng)作的大量草書作品來看,，此種不拘成法的書體更是舒氏晚年所珍愛。 用筆沉著,、圓融,、線條飽滿，結(jié)字穩(wěn)健,、敦莊,，樸實敦厚，這是舒同行楷書的最大特點和優(yōu)勢,，同時又是他終生（當(dāng)然是指書法人生而不是其政治或戰(zhàn)爭人生）藝術(shù)理想的最終體現(xiàn),。但就是這個舒氏最高理想的體現(xiàn)著，卻有著最為致命的弱點,。 他們至少表現(xiàn)在兩個方面：其一,，作品字形布列狀如算子，呆板而缺乏生氣；其二,，每逢書寫得快的筆畫便沒有了提按頓挫,，一切都是一筆帶過，這樣便產(chǎn)生了兩種結(jié)果——弧形線條浮滑,，折線生硬,。 盡管用筆是舒體的最大特征和優(yōu)勢所在，但也是其最顯病態(tài)的地方,，這一點在草書作品中暴露無遺,，上圖即是平常一例。 這則1981年書寫的作品,，曾作為代表作刊登于《書法》雜志,，那時適逢中國書協(xié)成立，舒同當(dāng)選首屆主席,，可以說其藝術(shù)人生處于巔峰狀態(tài),，但就在這種巔峰狀態(tài)中，也不可改變其作品走下坡路的局面,。 本作品篇幅不是很大,，但卻屬于大草或狂草書體。全篇三行,，共十字（指正文）,，卻只用三筆就完成，一氣呵成,，頗有張旭,、懷素的氣度。然而就藝術(shù)質(zhì)量而言,，實在是不敢恭維：全篇沒有連綿的線條之間基本的起承轉(zhuǎn)合,，沒有抑揚頓挫，沒有轉(zhuǎn)折與換鋒,，除了個別字線條粗以外,，其余沒有任何的變化。盡管它是以毛筆寫就的,，但如果我們將其看成硬筆或木棒（劃線）的產(chǎn)物也未必不可,，因為此類作品沒有筆鋒效果、沒有變化美感的線條,，實在與“窮變態(tài)于毫端,，和情調(diào)于紙上”的書法相去甚遠(yuǎn)，它至多是一種高級的畫圈圈形式,。 舒同過早地老了,，這是當(dāng)代書法的遺憾,。
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