 提示：動力視覺給有價值的留言 ——發(fā)稿費,； 拒絕一本正經，歡迎別出心裁,！ 本文核心： 一個完美的層次構圖應該由 簡明前景,，起承接作用的中景 和吸引人的背景組成最佳。 在風光攝影中,，層次感與縱深感很重要,， 能使二維的平面具有三維的立體感,。 而合理利用前景，正是 最有效的創(chuàng)作層次感的方法,。 前景的選取和布局都需要考慮,。
風光攝影中前景景物的選取原則,、 處理方式和構圖技巧，讓您 更好地理解前景在風光攝影中的作用,。 一,，前景能夠創(chuàng)造層次 前景在構圖上最重要的作用， 便是為畫面添加層次感,，使畫面 由平面變得立體,，由平淡變得豐富。 一個完美的層次構圖應該由簡明的前景,， 起承接作用的中景和吸引人的 背景主體組成,，將觀眾的視線 從前方吸引到后方，貫穿整個畫面,。 景物全部位于一個平面（橋面）上,， 畫面缺乏縱深，觀眾視線只在橋面上停留,， 總體上顯得平淡無奇,，略微乏味。 為了讓畫面更吸引人,， 我們在周邊略作觀察,， 尋找可以充當前景，有一定 趣味性,，能提供場景信息,， 同時還不是很難看的景物。 找到了,。碼頭旁的欄桿 可以作為不錯的前景， 把加入后,，畫面變成了兩層： 層次感是不是一下子出來了,？ 觀眾的視線會先停留在碼頭欄桿上， 然后再沿著欄桿“跑”到橋面上,。 這個視線轉移的過程,，將觀眾的 注目時間延長了許久， 有很不錯的吸睛效果,， 觀眾的視線由前向后“進入”畫面,， 臨場感和代入感也會增強,。 覺得兩層還不夠？那就再加一層唄,。 后退幾步,，將近在咫尺的欄柱納入畫面， 將剛才的碼頭欄桿作為中景,，畫面變成了三層： 三層的立體感,、縱深感，對觀眾 注意力的吸引效果自然又要比兩層強,。 那么,，是不是層次越多越好呢？并不是的,。 一般來說，畫面景物的分層 以三層為最佳,，四層也還可以接受,， 超過五層我們一般管這叫構圖失誤 ——景物過多過雜，主題不明顯,。 說到這,，另一個問題不得不提， 那就是在層次構圖里,，哪個部分 最重要,，是前景、中景還是背景,？ 或許你會回答,，“今天的主題是前景， 所以前景最重要,?！辈荒苓@么說， 前中后景三個部分,，都有其各自的 重要意義,。我們來看一個例子吧。 這是一幅層次感完美的城市風光,。 為什么說它的層次感完美,，完美在哪？ 前景的橋梁,，能有效地將觀眾視線 引向中景的樹,；而中景的樹形成了 對背景的框架式構圖， 將觀眾視線引向背景的雙子大廈,。 這個構圖有效地將觀眾視線引向 畫面縱深,，還從左到右貫穿了 畫面的大部分橫寬,，不可謂不成功。 一個完美的層次構圖應該由 作為引子的簡明前景,， 起承接作用的中景和吸引人的 背景主體組成,，三者都很重要。 如果沒有好背景,，畫面縱深處的 吸引力不足,，觀眾的視線可能會 只停留在前景處而不會注意到背景， 畫面效果和單層是一樣的,。 就拿上圖來說,，觀眾的視線 會從中景投向背景，很大程度上 歸功于這兩棟很有存在感的雙子樓,， 和樓頂耀眼的星芒,。 如果這兩棟大樓不存在（如下圖）， 畫面就只有兩層,，而且背景處是平淡無奇的 森林,，整個畫面效果就大打折扣。
再舉個例子,。 下圖中,，前景的漢白玉雕欄挺不錯的， 但背景缺乏吸引力和存在感,， 觀眾很可能只注意到了前景而完全 無視了背景,，畫面又變成了單層。 由以上兩個例子可以看出,， 背景的選擇是很重要的,， 必須要選具有吸引力的背景景物， 才能創(chuàng)造有層次感的畫面,。 否則,，觀眾可能只會注意到前景， 根本就不往縱深方向看,，畫面還是單層,。 背景景物的選擇十分重要，那么前景 景物的選擇是否也有講究呢,？ 我們來看看這個例子,。咳咳,， 請忽略這渣畫質，注意構圖本身,。 前,、中景的蔬菜大棚,， 以多組引導線匯聚的方式， 將視線引向背景的樓房...... 舉這個例子是想說明,，不要為了 創(chuàng)造層次胡亂往畫面上添加前景,， 不美觀、不搭調的前景景物 只會產生適得其反的效果,。 除了美觀之外,，前景景物的選取 有哪些原則呢？接下來要說的,， 就是這個問題,。 二，前景能起到引導線的作用 一條小路,，一條籬笆,，一條小河， 這些線狀排列的景物構成了 天然的視覺引導線,，能夠將觀眾的 視線引向畫面縱深,，是最好的前景之一。 調整拍攝角度,，讓引導線“走” 遍畫面更多的地方,，效果更好。
多組同方向,、重復的引導線,，效果更佳。 需要注意的是,，并不是只有單向延伸,， 具有一定長度的物體才能充當引導線。 多個相似物體所造成的某種延伸趨勢,， 也是引導線的一種,。例如，下圖中的羊群,， 首尾相連就構成了兩條 由畫面左下至右中的引導線,。
引導線甚至可以不是實體。 在特殊的光影條件下,，極度延長,、 拉伸的陰影也會構成視覺引導線。
多觀察,，多變換角度,，你會發(fā)現 身邊充滿了引導線，好好利用它們吧。
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