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紫檀木“S”形的牛毛紋,，黃花梨短細緊密與長斜紋，紅木的黑筋紋,，烏木表層的細裂紋,，雞翅木黑質(zhì)白紋與云氣紋，雞翅櫸的類似雞翅木紋,，金絲楠木的褐線紋,，癭木中的葡萄紋或行云流水紋，鐵梨木的粗絲紋,，湘妃竹的暈斑紋,；哥窯的褐線紋和金絲鐵線紋，官窯的粉青冰裂紋,，吉州窯的鷓鴣斑紋與木葉紋,，建窯兔絲紋、油滴紋與放射狀斑紋,，鈞窯的紅斑紋,、放射狀藍斑紋與蚯蚓走泥紋，景德鎮(zhèn)窯的橘皮紋和寶石藍的冰裂紋,，郎窯紅的牛毛紋,，還有弦紋、鋪首紋,，唐三彩和古瓷的老裂紋,，乃至泥蝕紋和沙蝕紋等，宣紙的簾紋,，碑拓的石花紋,，古書,、古字畫的“白花”紋、緙絲的通經(jīng)斷緯紋,，端硯的水線紋,、胭脂紋、青花魚腦紋,，歙硯的眉子紋,，田黃的蘿卜絲紋，太湖石的皺,、漏,、瘦、透紋,，靈壁石的白線紋,，孔雀石的水波紋，象牙的綹裂紋,，玉器的隔紋,，古玉的斑紋，翡翠的棉絮紋：青銅鏡的海獸葡萄紋,，山字紋和青銅器的饕餮紋,、獸面紋、回紋等：延伸至繪畫的人物紋,，翎毛走獸紋,、花卉紋、博古紋,、文字紋等等,。擬詩曰：三紋辨識紋紋識，一路相通路路通,。世上縱橫千萬路,，何須固步自封中。 瓷器的紋路本是瑕疵,，但聰明的工匠將其引申,、發(fā)展，創(chuàng)造了許多有名的紋路,，變瑕疵為完美，化腐朽為神奇,，令人拍案叫絕,。褐線紋與金絲鐵線為哥窯的名紋，這和任何事物皆有發(fā)展規(guī)律一樣,，初簡單古樸,，后來精美雅致,。因此可以推斷，哥窯初期瓷器的紋路應(yīng)為褐線,，然后才發(fā)展成金絲鐵線,，即釉中有密集的紅黑二線，縱橫交錯,，繁而不亂,，美不勝收。百圾碎紋和魚子紋也是哥窯名紋,，就是沒有金線,，相對來說后者較差。冰裂紋如春冰之裂,，恍惚迷離,，為宋官窯之名紋，所謂“粉青金線冰裂紋”是官窯的最高品位,。蚯蚓走泥紋是鈞窯的特有之紋,，形似蚯蚓在表土下爬過之痕跡，色紅較粗,，與較細碎的蟹爪紋形成明顯的對照,。新仿的蚯蚓紋較呆笨，一目了然,。兔絲紋,、牛毛紋分別為宋建盞和清郎窯的特征，形如兔絲和牛毛,，屬窯變性質(zhì),，疏朗明快，又若隱若現(xiàn),。有“寶石釉”和“千窯一寶”之稱的清初郎窯紅,，加上金紅色的牛毛紋，流暢自然,，充滿動感和靈氣,，后來的仿品雖然近似，但與真品相較,，總顯得稚嫩,。 古瓷的老裂紋是年久日深在特定的環(huán)境中自然產(chǎn)生的現(xiàn)象，一般疏稀無色,，如冬日之柳,，又淡又稀。新仿紋是將新瓷沸煮或電爐蒸烤,，而立即放入冷水,，仿出有明顯的人為痕跡,。仿哥窯的金絲鐵線是突然浸入高錳酸鉀或煙蒂茶葉濃液中，然后再次泡制浸入墨水或涂以黑灰而成,。另一種經(jīng)化學(xué)處理的開紋瓷極似舊物,，但斜視有一種錫光。因此,，側(cè)視紋路凡有錫光的多是新品,。 宋代鈞窯瓷器，細看有一種老裂紋,，如官窯的冰裂紋,。但官窯的冰裂紋類似金紅色，而老裂紋皆無色,，有些形如冰紋疏稀自然,，需要借助放大鏡方能看清。因此,，凡有老裂紋的瓷器皆為古物無疑,。它不同于新仿墨黑的人工“老裂紋”。鈞紅瓷器雖使一統(tǒng)的青白瓷世界初露曙光,，顯示紅色,，但卻紅里泛紫，紫中閃藍,，沒有達到純正的紅色,，直到明永樂宣德年間方燒出純正的鮮紅、祭紅,，流芳千古,。曾見宣德祭紅八角碗，里白外紅,，八條凸棱十分自然明顯,，八角碗如一朵盛開的菱花，非常動人,。細觀器身紅釉,，有無色的裂紋，器內(nèi)白釉也有一種淡色的類似哥窯的紋路,。宣德祭紅問世后不久,，該技術(shù)不知何故很快就失傳了,。直到200年后的康熙朝,，在郎廷極的督導(dǎo)下,，才仿燒成功,，人稱郎紅,。郎紅與祭紅相比,，祭紅失透光澤感不強,，而郎紅有寶石紅之稱，脫透如玻璃,，光感極強,。除了祭紅所具有的內(nèi)外無色的冰裂紋以外，郎窯還多了“牛毛紋”,。牛毛紋如金紅色的牛毛,，密而不裂(即紋未開裂)，疏而不亂(未縱橫交錯),，遍布器身,，垂直向下，異常優(yōu)美漂亮,，令人贊嘆!細視真品尚有一種裂紋,，上浮器表，我們稱之為“蛛網(wǎng)紋”,。這種網(wǎng)紋因年久之故,，內(nèi)有微塵，網(wǎng)紋又細又密,，常需避光側(cè)視,，方有顯現(xiàn)，與另一種釉下冰裂紋迥異,。倘一目了然的網(wǎng)紋多為仿品!近見高仿品也能仿出類似的“珠網(wǎng)紋”,，但紋較粗，往往浸上黑褐色的汁液,。顯而易見類同冰裂紋與傳統(tǒng)的易被忽視的“蛛網(wǎng)紋”有明顯不同,。康熙以后,，紅釉器歷代也有仿制,，但不可與郎紅同日而語了。近年紅釉器燒制技術(shù)已過關(guān),，但總是難以達到康熙郎紅的境界和韻味! 另有一種孔雀綠瓷器,，也非常名貴，但孔雀藍和孔雀綠常?；煜?，一般藍多指陶器，而綠常指瓷品,。清初以前的孔雀綠看起來總有一種老氣,，寶光內(nèi)含，渾身布滿魚子紋,，密而細少,，表面有“蛛網(wǎng)紋”,。新仿品就較粗疏，釉面新光極強,，缺乏內(nèi)斂的寶光,。傳世的孔雀綠瓷器比較稀有，凡特別精美之器,，雖無文字,，也多屬官窯。 另有名貴的琺瑯彩瓷器,，釉大多較濃厚,，明顯高凸，細觀多有一種細微裂紋,。其他瓷器的釉色,，為釉汁元素變化而來，在燒前不見有色,，以銅為著色劑就能燒出紅色,，以鐵為著色劑燒出黃色和綠色，而琺瑯彩的區(qū)別是它在燒前已有顏色,，用多爾門油調(diào)彩,，據(jù)說紅色多用紅寶石燒，白色即用車榘石燒成,，因此琺瑯彩非常名貴!10年前去北京,，在一家瓷器商店，有景德鎮(zhèn)瓷工出售琺瑯彩瓷瓶,，要價18萬,，這哪里是琺瑯彩呀?花芯處紅色的便是，整體皆是,，那有這么多琺瑯釉啊!他說,。 瓷器中有種弦紋裝飾，曾見過一康熙郎窯紅鳳尾尊,，它與一般風(fēng)尾尊不同,，中部的肩特別闊，而足部未撇,，與通常鳳尾尊有別,。高40厘米，肩直徑27厘米,，極其雄偉氣魄,，發(fā)色極好，渾身脫透如玻璃，上半部垂?jié)M金紅色的牛毛紋,，且有一種猩紅如牛血之感,，上釉在三次以上，全器微凸出七道弦紋,，頸部二道肩部三道,，近底部二道,，光素的器面有了七道弦紋,，顯現(xiàn)了立體感。全器變得精巧雅致,，又氣勢博大!該器底足極其光滑,，底釉為蘋果青，按現(xiàn)代許多專家說法比“米湯底”稍晚,，實為一件不可多得的郎窯精品,，其實明代紅釉器器底，也已有蘋果青出現(xiàn),。郎窯內(nèi)外皆有裂紋,，器口的蘋果青釉，細看有“塊狀“感,，這也是一個時代特征,。參見《觀底足》。 雍正朝瓷器以精美,、雅致著稱,。清世宗（愛新覺羅胤 雍正，解放墮民和乞幫,，提倡“賢者在位,，能者在職?！弊鹂字厝逭U林,，和尚頂上的“天牌”與將傳位密旨放在“正大光明”的匾額之后，據(jù)說皆始于 的發(fā)明,。他在位13年,，卻有45年的王子經(jīng)歷，是一位出色的奇才皇帝,。雍正朝的瓷器相當(dāng)精致細潔,。我們買過一只大清雍正年制的官款斗彩碗，是一只殘破的碗,，也被它的精美紋飾所吸引,。紋飾特別精美清晰，細觀白釉的胎骨，也非常硬朗和細潔,。其實雍正朝的精品(除非后仿)比康熙和乾隆更稀有珍貴,。精致的瓷器如尊、瓶等,，往往施以弦紋,，有粗有細，有凹有凸,，不單是瓷器,，木器等亦然，施以精致凹凸紋的各類藝術(shù)品,，多為工匠的精湛之作,，皆為珍品!雍正朝有非常突出的一種窯變釉的紋路，多為紅釉窯變呈藍白色,，充滿動感,，形如瀑布，亦為不多可得的名貴品種,。 宣德年間的紫金釉直口尊,，唇口，高30余厘米,，口徑20余厘米,，內(nèi)外皆為紫金釉，底露胎,，中心類似半球微凹紫金釉,，本身無紋，工匠卻在器身上中部,，用肥厚的烏金釉涂了三處,，隨著釉的流淌，成了似類潑墨寫意的圖案,，非常生動,，一面流下四條痕跡，極似桌子,，一面像只野豬,，另一處似一件少見的器物，形狀生動,?？梢娫谧辖鹩陨希幸馔可虾谏魈蚀旨y路使光素的器身美化,，造成意想不到的藝術(shù)效果,，那是紋路的魅力,。明代有一種仿哥窯紅釉觀音尊，高42厘米,，糙圈足,，米湯底，渾身布滿哥窯紋路,，富有情趣,，極其罕見。哥窯開片,，有藍色,、綠色、黃色,，很少有紅色,。圖中所示乾隆仿官釉羊首尊，器身有疏稀的冰裂紋,，即為小器大開片之物，冰裂紋有大有小,，官窯多為大紋,。這些紋路皆有大器小開片，小器大開片之說,，成反比例的為佳,，頗為珍貴! 哥窯瓷器以獨特的紋路見長，胎骨與官窯器差不多,，也有“紫口鐵足”的特征,。陶瓷界歷來就有“官哥不分”的說法，主要是指兩者在造型和胎色上十分接近的,。工匠互仿是眾知的事實,，官哥不分的現(xiàn)象，究竟是哥仿官還是官仿哥,，就仁智各見了,。眾知越窯和龍泉窯是一脈相承的，不管是廣義官窯,，還是狹義的官窯,，窯工皆來自民間也是毫無疑問的。官窯有記載,，財力大,，速度快等，民窯反之,。因此后來居上的只能的官窯而非民窯,。官仿民窯之精粹,，順理成章。龍泉窯章生兄弟為民窯之佼佼者,，為宮廷提供精品乃至被仿制也自在情理之中,。“金絲鐵線”是哥窯的特征,，據(jù)傳是哥窯首創(chuàng)的紋路著色技術(shù),。在器物出窯后尚未完全冷卻之前，置入摻有紫金土的漿水中,，深層的紋路滲進紫褐色的漿而成為鐵線紋,；淺層的紋路滲入少量漿汁而成為金絲紋。哥窯開片較為細膩均勻,，不似官窯片紋那樣疏朗,。哥窯的匠師們還能夠把開片掌握到大片套小片，粗紋隔細紋,，無疑這是后期才出現(xiàn)的事,。明人余永 《北窗瑣語》云：“哥窯宋時舊物，留傳雖久,，真贗相雜,，人間頗多，求真者精美者絕少,?！彼胃绺G瓷器是五大名窯中被仿制最多的品種之一。歷代有仿品問世,，但絕大多數(shù)仿品粗陋不堪,，以明初和清雍正朝仿品為佳。 哥窯的窯址至今未被確認,，根據(jù)傳世的哥窯器作胎質(zhì)分析,，據(jù)說接近江西的瓷土，所以有專家認為,，哥窯的窯址在江西,。而我們認為哥窯和弟窯的窯址，應(yīng)皆在龍泉縣,。因此皆為龍泉窯,，具體應(yīng)稱為章龍泉窯，因為除章姓兄弟外,，還有張龍泉,、李龍泉等等顯而易見。章龍泉再分為哥窯和弟窯,，如曰：章生一,、章生二,。傳世哥窯的胎質(zhì)化驗為江西瓷土這只能說明，是元,、明年間的江西人仿龍泉的產(chǎn)品!張冠李戴,，弄錯了產(chǎn)品，自然對不上窯址,，真是假作真時真亦假,。龍泉窯的產(chǎn)品理應(yīng)在龍泉縣境內(nèi)尋找!確定原產(chǎn)地的真品，再去驗證歷代的仿品!有些學(xué)者專家甚至否認哥窯和弟窯的存在,，這等于否定了人世間有同胞手足,。先生何等健忘，獨生子女的政策是“文革”之后才實行的,！ 一,、宋元年間龍泉窯哥窯人像高25厘米與以后《睹釉色》中的龍泉窯(弟窯)人像形成明顯的對比。我們認為哥窯的特征是黑胎或灰黑胎,，開紋路,，初開褐線紋，后發(fā)展成為金絲鐵線紋,，而弟窯的特征是白胎無紋路,。 二、乾隆年間松鶴紋盤徑15.8厘米 盤為青花加彩,，屬二次燒制。中心圓形開光,，三鶴一松枝,，宛如窗外風(fēng)光。圓外似某地神州風(fēng)光,，丹頂鶴伴老松,，寓意“松鶴長春”、“松鶴延年”,，情趣生動,，秋意盎然。畫如樸拙的兒童畫,，更引人入勝,。 三、明黑胎哥窯筆洗口徑17.8厘米底徑8.4厘米高7.6厘米 筆洗紅黑二線涇渭分明,，如一幅瓷質(zhì)地圖,。眾知瓷器的紋路本是瑕疵，不難想見,，偶然的窯溫變化,，肯定變不出如此漂亮的真絲鐵線來,。哥窯的另一種紋路是褐線紋(見人像)，這才是原始的不經(jīng)意而出現(xiàn)的紋路,。 四,、乾隆仿官羊首尊口徑6.3厘米底徑8.1厘米高15厘米 瓷器素以大器開小片，小器開大片為貴,。羊首尊為仿官釉,，器底涂有黑褐色的護胎釉，胎釉交界處有鋸齒紋,，兩邊有羊銜環(huán)鋪首,，古樸生動。器身“小器大開片”,。官釉特征是金線冰裂紋,，如冬日疏柳隨風(fēng)搖曳，意境別致,。 五,、黃花梨新種剖面圖 黃花梨出產(chǎn)東南亞，我國西雙版納,、海南等地有產(chǎn),。又有海南黃檀之稱，是黃花梨的一種,。為半落葉速生大喬木,，外皮橄欖灰色，粗糙不裂或微裂,。木質(zhì)具有柔和光澤與香氣,，生長年輪明哳，略均勻,。徑面具有細微的射線斑紋,，有熒光反應(yīng)，耐腐力強,。 |
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