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要想表現(xiàn)出不同種類(lèi)樹(shù)的特點(diǎn),，就要把握好其本身的特點(diǎn),，不能一概而論，畫(huà)得似是而非,。今天為大家介紹樹(shù)的畫(huà)法,。
國(guó)畫(huà)教程 樹(shù)葉的基本畫(huà)法，供大家參考：
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立干,、分枝、露根法
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國(guó)畫(huà)山水畫(huà)樹(shù)怎么畫(huà)?樹(shù)木種類(lèi)繁多,，形狀也千差萬(wàn)別,，但每株樹(shù)都是由枝、干,，根,、葉構(gòu)成，則毫無(wú)例外,。固此,，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)應(yīng)從單株畫(huà)起，了解了一株樹(shù)的結(jié)構(gòu)及其畫(huà)法,，則易觸類(lèi)旁通,，千株萬(wàn)樹(shù)不難從筆下表現(xiàn)出來(lái),。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)的順序，一般是先立于,，再分枝,，后露根，最后點(diǎn)葉,。樹(shù)干,、樹(shù)根與大枝常用雙鉤墨線(xiàn)表現(xiàn)，小樹(shù)與遠(yuǎn)樹(shù)則用單線(xiàn),。在寫(xiě)意山水中的畫(huà)樹(shù),，也有用粗曠的單線(xiàn)，從枝到干一氣呵成,，不拘于成法的,。
先說(shuō)立于。立干以取勢(shì),，一株樹(shù)的姿勢(shì)有正,、有效、有直,、有曲,，皆決定于主干的基本傾向。國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)者下筆前,，對(duì)這個(gè)基本形態(tài)要胸有成稿,，然后從上向下乘勢(shì)落筆，把它定下來(lái),。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)干宜用中鋒,，以使樹(shù)干圓勁挺健,；也可用逆鋒,，以表現(xiàn)老樹(shù)毛辣蒼勁的質(zhì)感；一般不用側(cè)鋒,，因側(cè)鋒不易得勢(shì)見(jiàn)力,。運(yùn)筆要加強(qiáng)頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿,，富有生氣,。用墨宜稍談，畫(huà)成之后,，用濃墨在背陰處略加破醒,，樹(shù)的精神就出來(lái)了。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)干要注意表現(xiàn)樹(shù)型特征，有些樹(shù)要用玻法,，才能區(qū)別出來(lái),，如松樹(shù)用魚(yú)鱗鼓，椿桐用橫披,，柳樹(shù)用人字效,，柏樹(shù)用繩索破，椿樹(shù)用直披,?？稍诋?huà)完輪廓線(xiàn)后，加以被擦,。畫(huà)樹(shù)干的輪廓線(xiàn)不要一筆到底,，生枝處、交叉處要預(yù)留位置,。老樹(shù)的樹(shù)枝上常有大的節(jié)疤,，可先把它畫(huà)出來(lái)，然后依疤痕畫(huà)西邊的輪廓線(xiàn),。（圖1）
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圖1-1 立桿法 |
圖1-2 立桿法 |
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圖1-3 立桿法 |
圖1-4 立桿法 |
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從國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中再說(shuō)分枝,。古人有“樹(shù)分四枝”之說(shuō)?！八闹Α币喾Q(chēng)“四歧”,，即畫(huà)樹(shù)枝時(shí)要從左、右,、前,、后四面出枝，才能表現(xiàn)出一株樹(shù)的立體感和空間感,。
由于樹(shù)木的種類(lèi)不同,，各種樹(shù)枝的生長(zhǎng)規(guī)律和形態(tài)也多種多樣，古人通過(guò)長(zhǎng)期的觀(guān)察,、提煉,，把它概括為兩種基本形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”,?！奥菇欠ā敝l上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內(nèi)角多為銳角,，也有成鈍角的,；但不宜取直角,，直角太呆板,。“蟹爪法”枝條下屈，如蟹爪（也稱(chēng)雀爪,、鷹爪）,，棗、柿,、盤(pán)槐大體屬于這一類(lèi),。當(dāng)然，在自然界中,，各種樹(shù)木的枝條,，無(wú)論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬(wàn)別,。我們要多畫(huà)枯樹(shù)寫(xiě)生,，研究各種枝的特征，以豐富畫(huà)樹(shù)枝的方法,。（圖2）
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圖2-1 分枝法 |
圖2-2 分枝法 |
圖2-3 分枝法 |
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國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)枝較困難的是交叉穿插,，既要變化豐富，又要活而不亂,。樹(shù)枝的穿插也離不開(kāi)上編講過(guò)的構(gòu)圖規(guī)律,；一要充分運(yùn)用“不等邊三角形原側(cè)”。村枝交叉的最小單位是三根枝條,，這三條枝構(gòu)成的狀態(tài)以不等邊三角形最美,。落筆時(shí)從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝,，層層生發(fā)開(kāi)去,，自可收到“齊而不齊，亂而不亂”的效果,。二要掌握“疏處可走馬,，密處不透風(fēng)”的原則，一株樹(shù)也要有疏有密,，有收有放,，才有風(fēng)致。（圖3）
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圖3 枝的穿插 |
圖4 畫(huà)枝忌病 |
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國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)枝要用中鋒,，才能表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁和富有彈性,。運(yùn)筆要筆筆送到，切忌挑,、甩,、踢、頓,，避免出現(xiàn)釘頭,、楔鑿,，或枝大于干等毛病。用墨要前枝濃,，后枝淡,，適當(dāng)?shù)匕芽臻g距離拉開(kāi)。（圖4）
最后談?wù)劼陡?。老?shù)年久,，雨水沖刷，常使根部外露,。土層厚者,，根部外露少，如壘如拳,，增加了樹(shù)形的變化,。生于石上、巖邊者,，根部不僅外露多,，而且屈折盤(pán)繞，如龍如蛇,，給人以特殊的美感,。畫(huà)樹(shù)根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣,。（圖5）
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圖5-1 露根法 |
圖5-2 露根法 |
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點(diǎn)葉法
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國(guó)畫(huà)山水畫(huà)家根據(jù)自然界種種樹(shù)葉的形態(tài),，并根據(jù)遠(yuǎn)看、近看,、繞著看等不同角度觀(guān)察所得,，國(guó)畫(huà)山水畫(huà)將二者綜合、概括,、提煉,，形成了程式化的畫(huà)樹(shù)葉的方法，于是國(guó)畫(huà)山水畫(huà)出現(xiàn)了 “介字點(diǎn)”,、“胡椒點(diǎn)”,、“平頭點(diǎn)”、“松葉點(diǎn)”,、“藻絲點(diǎn)”等點(diǎn)葉法,。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)，點(diǎn)葉法是前輩畫(huà)家聰明才智和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶,，程式化的方法為后人畫(huà)樹(shù)提供了有利條件,，但我們不能把它看得過(guò)死，除了畫(huà)時(shí)要靈活運(yùn)用之外,，更重要的是要多到大自然中去觀(guān)察,、體會(huì),，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，前人創(chuàng)造的點(diǎn)葉法多達(dá)28種。盡管葉形紛繁,，但從用筆上看,，點(diǎn)葉形式不外圓、尖,、橫,、直四種，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)者可以執(zhí)筒馭繁,，舉一反三,，如此，則點(diǎn)葉法不難掌握?，F(xiàn)將常用點(diǎn)葉法分別列舉如下：（圖6）
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圖6-1 點(diǎn)葉法 |
圖6-2 點(diǎn)葉法 |
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圖6-3 點(diǎn)葉法 |
圖6-4 點(diǎn)葉法 |
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國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬圓筆型的】（1）胡椒點(diǎn) 為密集的圓形小點(diǎn),。最好用微禿的毛筆畫(huà)，落筆時(shí)筆鋒直摧紙面,，迅速提起,，有節(jié)奏地點(diǎn)下去。從墨色的濃淡中求得變化,。
（2）梅花點(diǎn)與鼠足點(diǎn) 由五點(diǎn)聚成一個(gè)小單位,，其狀如梅花或鼠足，然后由許多小單位交錯(cuò)排列而成,。梅花點(diǎn)下筆重,，收筆輕，鼠足點(diǎn)下筆輕,，收筆重,。
（3）細(xì)于胡椒點(diǎn)的稱(chēng)怕葉點(diǎn)。
（4）由三點(diǎn)組成一個(gè)小單位稱(chēng)攢三點(diǎn),；五點(diǎn)組成一個(gè)小單位的稱(chēng)聚五點(diǎn),，合而用之者稱(chēng)攢三聚五點(diǎn)。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬尖筆型的】（1）松葉點(diǎn)由八,、丸筆或更多的筆劃,，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫(huà)起,，先左后右,。每個(gè)小單位參差交疊構(gòu)成一大片樹(shù)葉，需注意濃淡的變化,。
（2）介字點(diǎn)與個(gè)字點(diǎn)葉形下垂,；每個(gè)小單位形如“介”字或“個(gè)”字,。可有兩種畫(huà)法：一種落筆輕,，收筆重,，畫(huà)樟樹(shù)、捕木等就采用這種點(diǎn)法,；一種落筆重,，收筆輕，如竹葉畫(huà)法,，要有參差交疊與濃淡變化,。
（3）仰頭點(diǎn)與垂頭點(diǎn)為上仰或下俯的弧形短線(xiàn)，下筆收筆都輕,，中間略重,。筆劃之間要參差交疊；富于變化,，不能整齊排列,。
（4）椿葉點(diǎn)用于表示羽狀復(fù)葉，可由五,、六片以上羽狀復(fù)葉,，作星形放射以組成一個(gè)單位。先畫(huà)羽梗,，向四周參差分布,，再點(diǎn)羽梗兩邊的小葉片。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬橫筆型的】（1）平頭點(diǎn)為水平短墨線(xiàn),，用側(cè)鋒臥筆畫(huà)出,。為了避免筆線(xiàn)的尖鋒外露，下筆時(shí)可略帶逆鋒,，使筆跡有鈍拙之趣,。筆線(xiàn)排列須參差不齊，并有墨的變化,。
（2）大混點(diǎn)與小混點(diǎn)為橢圓形墨點(diǎn),，用筆與平頭點(diǎn)相同，只是筆頭含水要多,，落筆紙上稍作停留,，使產(chǎn)生自然的墨暈。點(diǎn)形肥大的為大混點(diǎn),，略小的為小混點(diǎn),，常用以表現(xiàn)雨中揪密的樹(shù)葉。宜用羊毫筆畫(huà),，筆頭上蓄水多些,。
國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬直筆型的】（1）垂葉點(diǎn)為垂直短線(xiàn),。畫(huà)時(shí)注意藏鋒，注意排列須參差不齊,，墨色要有變化,。
（2）尖頭點(diǎn)比垂葉點(diǎn)短，用墨上輕下重,，常用以點(diǎn)苔,。
（3）垂絲點(diǎn)比垂葉點(diǎn)長(zhǎng)，落筆上重下輕,，可參以顫筆、枯筆,，使之虛靈有致,。其他還有種種變法，如混點(diǎn)一般是水平排列的,，但也可豎直排列,，稱(chēng)為“直筆混點(diǎn)”；而梧桐點(diǎn),，則是小混點(diǎn)按個(gè)字點(diǎn)的排列方法組成,；國(guó)畫(huà)畫(huà)水草可用垂葉點(diǎn)作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重,，也可用垂頭點(diǎn)側(cè)成斜式作橫行排列,，下筆重，收筆輕,?？傊魏伪憩F(xiàn)方法都是國(guó)畫(huà)畫(huà)家從藝術(shù)實(shí)踐中探索出來(lái)的,，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)者要尊重前人的創(chuàng)造,，但不要受陳法的拘禁，只有推陳出新,，才能有所創(chuàng)造,。
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夾葉法
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懂得點(diǎn)葉法的組織排列規(guī)律，再學(xué)夾葉法就比較容易了,，因?yàn)橛幸恍c(diǎn)葉如用雙鉤法畫(huà)出,，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規(guī)律,、雖然名目繁多,，但是，歸納起來(lái)不外乎兩大類(lèi)型,。
【屬尖筆型的】這類(lèi)夾葉的畫(huà)法,，是根據(jù)各種樹(shù)葉的形狀特征,，把它變化為簡(jiǎn)單幾何圖形如三角形、圓形,、菱形及這幾種形狀的組合,，具有象征意味，有濃厚的裝飾風(fēng)格,。
【寫(xiě)實(shí)型】即按自然界中,，某些樹(shù)葉的形狀，如實(shí)地勾勒描繪矽矚梧桐葉,、槐葉,、棕葉等。
畫(huà)夾葉,，勾線(xiàn)要靈活,，要有層次，力戒平板呆滯,。應(yīng)根據(jù)畫(huà)面的不同風(fēng)格,，或粗，或細(xì),，或巧,，或拙，要與整個(gè)畫(huà)風(fēng)協(xié)調(diào)一致,。
夾葉法在寫(xiě)意山水中多敷淡彩,，在工整的山水畫(huà)中常填重彩。重彩設(shè)色要注意把顏色點(diǎn)在勾線(xiàn)中間的空白處,，不要把墨線(xiàn)蓋掉,，重色填好后，再用淡色在未填到的空隙處染一染,，使色彩連成一片,，不至有破碎之感。夾葉設(shè)色常用石青,、石綠,、藤黃、襪砂,、儲(chǔ)石等,，可根據(jù)季節(jié)與氣候的不同選用。（圖7）
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圖7-1 夾葉法 |
圖7-2 夾葉法
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苔點(diǎn)固形而異,，有數(shù)十種之多,。清代鄭績(jī)?cè)榻B點(diǎn)的用途，'其意或作石上鮮苔，或作坡間蔓草,，或作樹(shù)中薛夢(mèng),，或作山頂小樹(shù)，概其名日苔點(diǎn),。''（見(jiàn)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》）,，其定義是很確切的。這里主要是介紛表示葉,、草,、花等非雙勻的各類(lèi)苔點(diǎn)，按照前人所總結(jié)過(guò)的程式,，對(duì)各種形狀的點(diǎn),，加以區(qū)分和歸類(lèi)，列成以下苔點(diǎn)名稱(chēng)表：
上表僅就其點(diǎn)狀分類(lèi)的,，這種分類(lèi)可便于初學(xué)者進(jìn)行識(shí)別,。《芥子園畫(huà)傳》中曾說(shuō)'點(diǎn)法雖不同,，然隨筆所至,，于無(wú)意中相似者,，亦復(fù)不少',。所以不論其為圓點(diǎn)、斜點(diǎn),，近似相混之處是難免的,，無(wú)法作出截然之劃分。
作為樹(shù)葉而畫(huà)的苦點(diǎn),，首先要辨明所畫(huà)的樹(shù)科是什么,，才好根據(jù)其樹(shù)科點(diǎn)綴出樹(shù)頭的外型，只有時(shí)狀和樹(shù)冠都一致了,，才可以畫(huà)出某一樹(shù)科之特征來(lái),。所以葉的聚散畫(huà)法，要本千樹(shù)科結(jié)構(gòu),，不宜散亂,，才可表現(xiàn)出樹(shù)的品種。
其次所畫(huà)之季節(jié),，亦和選定樹(shù)種,，使用夾葉當(dāng)否有關(guān)。梁元帝描述樹(shù)木和葉子的四季特征,，'春英者葉細(xì)雨花繁也,，夏蔭者葉密而茂盛也，秋毛者時(shí)疏而一零亂也,，冬骨青葉枯而枝槁也',。象桃李之點(diǎn)綴春色,，梧桐、槐樹(shù)適于更熱,，楓樹(shù),、柿樹(shù)表現(xiàn)秋光，寒梅,、柏樹(shù)多在寒冬,。在一般山水畫(huà)中的樹(shù)葉和山石匕的苦點(diǎn)，多是概念,、性的圓點(diǎn),，而少用專(zhuān)指某種樹(shù)科或某種花草之苔點(diǎn)。
直點(diǎn)類(lèi)
直點(diǎn)類(lèi)用以表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺(jué)的蔓藤,，竹葉或蘆葦,，收筆時(shí)微露鋒尖。破筆的畫(huà)法多用于寫(xiě)意性的樹(shù)葉,，略呈釘頭形狀,，用破筆側(cè)鋒畫(huà)出,，參用搶鋒,，不宜于拘板。
直線(xiàn)點(diǎn)中還有兩種,，一是垂葉點(diǎn),，可表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺(jué)的樹(shù)葉，二是尖頭點(diǎn),，可表現(xiàn)山石土坡上的雜草,。
橫點(diǎn)類(lèi)
橫點(diǎn)類(lèi)約有下列幾種,，平頭點(diǎn)和仰頭點(diǎn),，可用于畫(huà)籠統(tǒng)之松針，用筆要按冠形狀,，逐次布置,；垂頭點(diǎn)在起筆收筆處，稍為下坡,，以表現(xiàn)杉樹(shù)之形狀,；橫垂直點(diǎn)一般直接點(diǎn)在藤枝上。
圓點(diǎn)斜點(diǎn)類(lèi)
圓缺是畫(huà)苔點(diǎn)最主要之點(diǎn)法,，也有數(shù)種,。大混點(diǎn)用于表現(xiàn)成片的秋葉；小混點(diǎn)可表現(xiàn)稀疏處的散葉，紫荊一類(lèi)的混點(diǎn)葉,；柏樹(shù)點(diǎn)用零星小點(diǎn)組成柏樹(shù)遠(yuǎn)景的葉狀,。
胡椒點(diǎn)為各樹(shù)兼用之概念、點(diǎn),，可點(diǎn)出圓筆中帶有芒刺之狀,。點(diǎn)之間當(dāng)有組合連接，可用之表現(xiàn)樟,、槐,、柏樹(shù)的樹(shù)冠；梧桐點(diǎn)可用于梧桐,，點(diǎn)時(shí)或三或四的聚合,，葉狀大于胡椒；梅花點(diǎn)數(shù)點(diǎn)都宜拱向中心鼠足點(diǎn)可畫(huà)格村的樹(shù)葉,，宜用斜筆點(diǎn)出,。
斜點(diǎn)類(lèi)有菊花點(diǎn),，可畫(huà)成圓形微尖,；椿葉點(diǎn)光畫(huà)枝便,，然后點(diǎn)成現(xiàn)狀之復(fù)葉，宜左右分拂,，與介率點(diǎn)的筆法不可混同,，聚散椿葉點(diǎn)和藻絲點(diǎn)屬于此類(lèi),。
弧線(xiàn)點(diǎn)類(lèi)
弧線(xiàn)點(diǎn)類(lèi)為數(shù)最多,，按其形狀,，又可歸納為三類(lèi),。
1、 個(gè)字點(diǎn)類(lèi),， 個(gè)字雙勾點(diǎn)屬于此類(lèi)
2,、 介字點(diǎn)類(lèi) 疏竹杉葉點(diǎn)屬于此類(lèi)
3、 松葉點(diǎn)類(lèi) 刺松點(diǎn) 攢三點(diǎn),、攢三聚五點(diǎn),、仰葉點(diǎn)俱屬此類(lèi)
介字點(diǎn)與個(gè)字點(diǎn)在用量上僅次于圓點(diǎn)類(lèi)。在用筆上均略帶弧形,，用以表現(xiàn)南方的木棉,、荔枝、龍眼之類(lèi)的葉子,。松時(shí)點(diǎn)呈半圓形弧線(xiàn),，主要用于畫(huà)松針，象唐代韓幌《文苑圖》中的松樹(shù)，即屬這種畫(huà)法,。在京照及許多古代院體畫(huà)中,，多使用圓球放射狀的松針，根根松針內(nèi)向一個(gè)圓心,，現(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)中還多使用球狀松針的,。
屬于聚合狀的有攢三點(diǎn)、攢三聚五點(diǎn),。二者形狀相近,，攢三點(diǎn)和攢三聚五點(diǎn)的區(qū)別，在于攢三點(diǎn)以三點(diǎn)組合交互市緊,，攢三聚五點(diǎn)可以或三或五的組會(huì)再交互布置,。
個(gè)字、介字的點(diǎn),，都畫(huà)成下垂?fàn)?。松葉點(diǎn)作上仰。筆狀微曲,，無(wú)論上仰或下垂之葉,，都不宜畫(huà)得過(guò)直。
清代龔賢總結(jié)樹(shù)葉的苔點(diǎn)畫(huà)法時(shí)說(shuō)：'一樹(shù)一葉,，葉子不可雷同'是指要按不同樹(shù)種畫(huà)時(shí)．不能一概作成點(diǎn)狀,。每個(gè)畫(huà)家畫(huà)葉的手法，也多有不同,，象龔賢把樹(shù)葉概括為以下六種畫(huà)葉法：
1．圓點(diǎn)子葉 2．扁點(diǎn)子葉
3．半菊頭葉 4．松針葉
5．松針向左,、右式及下垂葉
6．月牙枝葉
夾葉
夾葉比起苔點(diǎn)來(lái)說(shuō)，苔點(diǎn)只是一種概括的描寫(xiě),。夾葉的畫(huà)法（龔賢稱(chēng)為樹(shù)葉）,，就要細(xì)致的勾摹出葉子比較具體一些形狀，然后填上色彩,。如楓葉可填以丹砂,，春夏可填草綠或石綠，色調(diào)應(yīng)適應(yīng)季節(jié)之要求,，在權(quán)頭布葉時(shí),，應(yīng)按樹(shù)科之不同，其分布形狀也互不相同,，最有特點(diǎn)的是松葉與柳葉,，與其它樹(shù)葉是迥然不同的。山水及人物畫(huà)中的苔點(diǎn),，有絕大部分用墨點(diǎn)出,，用以表現(xiàn)不同形狀的花草和樹(shù)葉,，但其中也失水要用一些雙勾的夾葉，特別是工筆賦色的畫(huà),。利用夾葉填色的方法,，和工筆畫(huà)比較和諧一致。
夾葉點(diǎn)是把單時(shí)點(diǎn)的形狀加以雙句而成．如梅花點(diǎn),、渾圓點(diǎn),、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn),、胡椒點(diǎn),、梧桐點(diǎn)多．都依單葉形狀以句后填色。（也訂的不慎色．只用顏色復(fù)勾一下）一般春夏季的樹(shù)葉．多以草綠色打底后,，上復(fù)一遍石綠或石行,。秋樹(shù)或染儲(chǔ)黃，或墳胭指楓樹(shù)葉填殊砂花卉則應(yīng)按不同花的科目散染＿大葉中的獨(dú)特形狀也計(jì)產(chǎn)點(diǎn)中所沒(méi)有的同案式樣,、如三角狀,、鋸齒狀等等，可能是由并列起來(lái)的丁頭點(diǎn)脫化而出的,。
夾葉是構(gòu)成中門(mén)畫(huà)特色的一個(gè)部分,，是前人慨括出許多畫(huà)葉的程式畫(huà)法。現(xiàn)根據(jù)不同的形狀,，整理出九種．并按照《芥子園畫(huà)傳》上的填色方法,，填以適當(dāng)?shù)念伾＞欧N火葉的名種如下,；
1．介字和個(gè)字夾葉 2．楓葉及齒狀?yuàn)A葉
3．梧桐夾葉 4．槐葉形夾葉
5．柿葉形夾葉 6．婆羅春夾葉
7．國(guó)菊半圓菊夾葉 8．杏葉形大葉9．梅花形夾葉
其中堅(jiān)說(shuō)明消,，象楓葉和齒狀?yuàn)A葉，其畫(huà)法一種是以上仰或下垂的三角形表示,；另一種以鋸齒表示,，在明代畫(huà)家藍(lán)玻的作品中，這樣的夾葉常常使用,。填色多用紅色,，如朱砂,、朱源,、胭脂、赭石均可,；除了尖齒狀者外,，有一些圓齒狀的夾葉，填色可按樹(shù)種之特點(diǎn),。
梧桐夾葉,，和花卉畫(huà)不同,，一般很少畫(huà)出葉脈，何的填石綠,，有的填石青,。桐葉葉片最大，近代公園馬路,，廣植法國(guó)的梧桐,，其葉略小平梧桐，畫(huà)法可相同,。
愧葉形的夾葉,，包括椿葉、偷葉等都屬于此類(lèi),，因葉片不久,，亦可成片的通染。柿狀?yuàn)A葉,，一般果樹(shù)多用,，深秋經(jīng)霜見(jiàn)紅，填色與楓葉同,。婆羅門(mén)椿,、栗樹(shù)等夾葉，畜草綠石綠均可,，或背后反襯石綠,，也可'上半葉淺紅，下半時(shí)變淺綠,。圓菊,、半圓菊形央葉，填石綠石青均可,，此葉多用于仕女圖中的補(bǔ)景．山水中用勾勒之夾葉,，不可板滯。
杏葉形夾葉,，多數(shù)圓形,，尾部微尖，梅,、杏二種夾葉略同,，開(kāi)花時(shí)不宜點(diǎn)葉，因花后始逐漸生葉,，填草綠,，秋季填儲(chǔ)色。梅花形夾葉,，實(shí)際是胡椒點(diǎn)的雙勾,，山水畫(huà)家常愛(ài)置于樹(shù)叢中夾眾畫(huà)出,，《龔半千課徒畫(huà)稿》中載此圖例，但《芥子園畫(huà)傳》不列,，增補(bǔ)于此,。
大美國(guó)畫(huà)
欣賞國(guó)畫(huà)藝術(shù)，傳承國(guó)畫(huà)經(jīng)典
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