蘇軾的書法,，后人贊譽頗高,。黃庭堅他在《山谷集》里說：“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙,，字特瘦勁……至于筆圓而韻勝,，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣,，本朝善書,，自當(dāng)推（蘇）為第一”。

神宗元豐五年（1082）七月十六日,，蘇軾與友人乘舟遊覽黃州城外赤鼻磯,，遙想八百多年前，三國時代孫權(quán)破曹軍的赤壁之戰(zhàn),，作《赤壁賦》,，表達(dá)對宇宙及人生的看法，是文學(xué)史上著名的杰作,。此卷行楷書,，結(jié)字矮扁而緊密，筆墨豐潤沉厚,，是中年時期少見的用意之作,。 本書卷為友人傅堯俞書《前赤壁賦》,，自識：“去歲作此賦”，所以知道是元豐六年書,，時四十八歲,。

此賦用筆鋒正力勁，欲透紙背,；在寬厚豐腴的字形中,，力凝聚收斂在筋骨中，此謂“純綿裹鐵”,。這種力又往往從鋒芒,、挑踢、轉(zhuǎn)折中閃爍出來,，就像寬博的相貌中時有神采奕奕的目光流觀顧盼,。特別耐人尋味的是，蘇軾選用行楷表現(xiàn)出一種靜穆而深遠(yuǎn)的氣息,。明董其昌贊揚此賦“東坡先生此賦楚騷之一變,，此書《蘭亭》之一變也?！庇址Q：“坡公書多偃筆,，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者,，乃全用正鋒,，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處,，隱隱有聚墨痕,，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳,?！?/p>

王羲之的《蘭亭序》既有詩情畫意，又滲透玄理,，《前赤壁賦》的內(nèi)容與之相近,，二帖都是行楷書；蘇軾的曠達(dá)胸襟,、高潔靈魂與羲之亦有相似之處,。王羲之將他風(fēng)神蕭散、不滯于物的襟懷在行書《蘭亭序》中表現(xiàn)出來,，而蘇軾情馳神縱,，超逸優(yōu)游的心神也在此賦中顯現(xiàn)。

蘇軾的楷書極少，從《前赤壁賦》可以看出,，書作與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶笙鄰酵?，不僅字形多欹側(cè)而向左傾斜，且筆法自然不拘,、多帶行書意,。有人說他的書法，腕著而筆臥,，故左秀而右枯。黃庭堅為之辯白,，說這是以“翰林侍書之繩墨尺度”來看待蘇書,。也就是說，蘇軾并不強調(diào)書法的嚴(yán)謹(jǐn)法度,，即便楷書也是如此,。從墨跡上看，蘇書并非“臥筆”,，不過是執(zhí)筆稍偏下,，依然運筆中鋒，故有筆圓韻勝之姿,。蘇軾的書法重在寫“意”,，走自己的路?！?/p>

氣韻,，可以說是他的書法最大特點。世稱蘇的書法之美乃“妙在藏鋒”,、“淳古道勁”,、“體度莊安，氣象雍?！?、“藏巧于拙”，是“氣勢欹傾而神氣橫溢”的大家風(fēng)度,，而他的文章寓意之說則更加精辟,，既為當(dāng)世直視，又為后世楷模,。 蘇軾筆力雄厚,，卻能書寫隨意；宗法傳統(tǒng),，卻能時出新意,，這是蘇氏在此卷中為我們展示的駕馭筆墨的非凡才能。作為尚意書風(fēng)的主要代表,，蘇東坡的藝術(shù)追求,，從來就是強調(diào)自我發(fā)揮,，揮灑性情。他屢屢自道：我書意造本無法,，點畫信手煩推求,，強烈地抒發(fā)了一種不為繩縛，崇尚自我和自然的藝術(shù)情感,。欣賞此帖,，能感受到作者從頭至尾都處于一個心手雙暢，興到筆隨的精神狀態(tài),。字勢的映帶關(guān)聯(lián),，字態(tài)的率意灑脫，字列的大小錯落,，都營造出一種順乎自然的藝術(shù)情景,。所謂“不矜而妍，不束而嚴(yán),，不軼而豪,，蕭散容與，霏霏如甘雨之霖,，森竦掩映,，熠熠如從月之星，紆余宛轉(zhuǎn),，緬緬如縈繭之絲氣顯現(xiàn)出詩一般的美感,。