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西巖松雪圖 此幅作于清順治十八年（1661年），時(shí)畫家52歲,。畫面以局部特寫山峰雄偉之勢,，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”,，略加渲染,，山石陽面留白，陰面著墨,，樹木墨色較濃,。構(gòu)圖繁密，筆法清健,，意境高古,。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪,，形象簡潔,，是作者精神高度凈化后的影跡,，給人以偉峻、靜穆,、圣潔,、一塵不染的美感。
幽亭秀木圖: 圖中自題：“辛丑結(jié)夏澄觀軒為作幽亭秀木圖,，奉岳生大居士教,。漸江學(xué)人弘仁?！靶脸蟆睘榍屙樦问四?1661年),，受贈(zèng)者名羅袞期，字岳生,，安徽歙縣呈坎人,，是一位信奉佛教的儒生。圖上有羅袞期小跋：“啟悟師久慕漸江筆意,，屬予代索,，遂以寄予者轉(zhuǎn)贈(zèng)之?！庇钟泻肴手督㈩}詩“吾師漫寫倪迂意,，古木孤亭水石幽。優(yōu)缽曇花題品在,，禪門珍秘抗王侯,。為啟公題家?guī)煿P”。
作為明遺民畫家,，弘仁曾在民族危難之時(shí)挺身而出,，參加抗清活動(dòng)，明亡后,，遁跡江湖,，寄興詩畫。他眷懷故國,，作詩曰：“偶將筆墨落人間,，綺麗樓臺(tái)亂后刪,?；ú輩菍m皆不問，獨(dú)余殘瀋寫鐘山,?！辩娚绞敲魈嫦仍暗牧昴顾诘兀嗽姳瘺龀劣?，感懷至深,，表達(dá)了弘仁不忘故國的堅(jiān)貞氣節(jié)，正是這種情懷，使他的繪畫傾向于倪瓚的風(fēng)格,，倪畫中荒寒蕭瑟的意境引起了他心靈的共鳴,。
此圖是弘仁晚年居住在歙縣五明寺時(shí)所作。畫風(fēng)為倪瓚的變格,，作平遠(yuǎn)布局,，近處坡岸茅亭，亭前后有松杉雜木高聳,，略去淺水遙岑,，使前景成為獨(dú)立的主體，加強(qiáng)了山石結(jié)構(gòu)的表現(xiàn),，產(chǎn)生較為平和的親切感,。畫上坡石用筆為倪瓚?yīng)毺氐恼蹘я澹舻羰?，骨力?nèi)蘊(yùn),。樹木的勾勒點(diǎn)染也出之以簡疏的筆法，中鋒下筆,，復(fù)筆皴擦,，看似簡淡，實(shí)含腴潤,。正如楊翰《歸石軒畫談》評述的“于極瘦削處見腴潤,，極細(xì)弱處見蒼勁，雖淡無可淡,，而饒有余韻,。”弘仁仿倪,，絕不是以追求倪瓚的畫法為目的,，他廣泛吸收前人的成果，取其意,，而不在筆墨跡象間,，師法倪瓚、黃公望,，同時(shí)以自然為師,，抒己胸臆，從而形成了其山水畫的基本面貌,。此畫中亦可見一斑,。
陶庵圖 : 本幅是作者送友人汪堯德的寫生之作。汪堯德（1620—1685年）,，字子陶,，號(hào)陶庵,、子翁居士，歙縣潛口人(見《康熙歙縣志》),。早年客居松江,，與董其昌、陳繼儒等文人交往,。晚年家居30年,，以書畫自娛。此圖是弘仁與友人羅逸（字遠(yuǎn)游,，歙縣人）游黃山經(jīng)過潛口時(shí)所繪汪堯德隱居之所,。其屋舍傍山而筑，臨溪而建,，一片離塵幽美之景,。作者以折帶皴和干筆渴墨表現(xiàn)山石，得徽地清幽冷峻的山林之美,；以蒼勁整潔的線條勾出柳絲,，得生機(jī)盎然之趣。其洗練簡逸的筆墨與汪氏簡樸的居所相得益彰,，映襯出汪氏志在清高自守,、樂在林泉云游的脫俗之氣。
款署：“漸江學(xué)者為子翁居士作陶庵圖,?！薄．嫹戏接辛_逸題七律一首,，款署：“八十五老友羅逸為子陶先生題,。”鈐“羅逸之印”朱文印,、“遠(yuǎn)游”白文印,。鑒藏印有“禮耕堂”等二方。畫右中部有篆書“庚子”二字,?！案印笔乔屙樦问吣辏?660年），作者時(shí)年51歲,。
弘仁 竹石風(fēng)泉圖軸 天津博物館藏
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