穿越到18世紀(jì)的花都巴黎

1月5日,，國家大劇院新制作輕歌劇《風(fēng)流寡婦》召開了新聞發(fā)布會(huì)，往日里一本正經(jīng)的新聞發(fā)布會(huì),，當(dāng)天的畫風(fēng)變成了這樣,。

既然叫做“維也納輕歌劇”,，那么這些作品就一定與音樂之都維也納有著千絲萬縷的聯(lián)系，其中最重的紐帶當(dāng)屬在維也納輕歌劇中多次出現(xiàn)的維也納傳統(tǒng)舞曲和舞蹈,。

不過《風(fēng)流寡婦》非常特殊,，它作為一部地道的維也納輕歌劇，卻在講述花都巴黎的浪漫情事,，而愛情的主人公又來自巴爾干半島的小國家,。這樣一來，《風(fēng)流寡婦》簡直變成了歐洲傳統(tǒng)舞蹈集萃,。下面就跟隨劇小院來看看劇中的舞蹈都有哪些吧,！

華爾茲

首先要提到的當(dāng)然還是圓舞曲，也就是華爾茲舞的伴奏音樂,。華爾茲舞長期以來都是奧地利的一種民間舞蹈,，比較豪放快速,，與王室喜愛的傳統(tǒng)宮廷舞格格不入。直到18世紀(jì)后期,，它才逐漸進(jìn)入奧地利宮廷,，19世紀(jì)才逐漸在歐洲流行起來。當(dāng)然這離不開我們熟悉的施特勞斯家族,，他們創(chuàng)作的大量圓舞曲精品,，至今依然頻繁上演。雷哈爾本人也是圓舞曲寫作高手,，《金銀圓舞曲》就是他來到維也納的敲門磚,。

但凡提到圓舞曲，維也納人都會(huì)告訴你“這是一種三拍子舞曲,，第二拍要稍微靠前些”,。這種簡直驕傲的介紹準(zhǔn)確卻又相當(dāng)模糊，所謂的“第二拍靠前些”其實(shí)是一個(gè)非常本土化的音樂處理,。毫不夸張的說,，只有維也納本地人才完全掌握著其中真諦。在1月18至22日的國家大劇院新制作輕歌劇《風(fēng)流寡婦》的現(xiàn)場,，來聽聽維也納指揮家托馬斯·勒斯納如何呈現(xiàn)屬于他家鄉(xiāng)的音樂呼吸吧,。

康康舞

此外，還有很多其他民族的舞蹈藏匿于《風(fēng)流寡婦》之中,，比如在反映花都巴黎的浪漫氣息時(shí),，作曲家譜寫了“康康舞”?？悼滴杵鹪从诜▏?，原是一種輕快粗獷的舞蹈，原本是女工人最常跳起的舞蹈,?？悼滴枳畹湫偷膭?dòng)作是“高踢腿”，舞者身穿寬大的長裙,，通過不斷踢腿展現(xiàn)各種舞姿,，因此這種舞蹈又被戲稱為“大腿舞”。

瑪祖卡

女主角漢娜出場時(shí),，她唱的是“瑪祖卡”?，斪婵ㄊ且环N波蘭民間舞蹈,，它與華爾茲一樣都是三拍子舞蹈,，但不同的是，瑪祖卡的音樂節(jié)奏更為自由,，重音在第二或第三拍都可以出現(xiàn)?，斪婵ㄎ枨钍茏髑蚁矏?，波蘭作曲家肖邦為鋼琴創(chuàng)作過大量瑪祖卡音樂，這些作品已經(jīng)超越了單純作為舞曲的意義,，成為了波蘭音樂的象征,。此外，瑪祖卡舞蹈也早早登上了“大雅之堂”,，它作為性格舞蹈頻繁出現(xiàn)在芭蕾舞劇中,。

加洛普

加洛普原本是一種起源于德國的二拍子舞蹈，傳入法國后才有了加洛普這個(gè)名字,，這個(gè)名字名稱來源于馬的奔跑,， 18世紀(jì)初被引進(jìn)巴黎的上流社會(huì)，并迅速在歐洲風(fēng)行,，用于方陣舞蹈,。小約翰·施特勞斯、李斯特,、肖斯塔科維奇等都寫作過加洛普舞曲,。它在《風(fēng)流寡婦》劇中第三幕有出現(xiàn)。

波羅乃茲

教大家一個(gè)小技巧,，這種舞曲一般都有一個(gè)節(jié)奏為“嗒～嗒嗒嗒嗒,，嗒～嗒嗒嗒嗒”的前奏。

科洛舞

故事中男女主角都來自巴爾干半島一個(gè)虛構(gòu)的國家——蓬特威德羅國,。因此,，雷哈爾在劇中別出心裁的用到了科洛舞。科洛舞是斯拉夫地區(qū)的一種民間舞蹈,，舞蹈隊(duì)形時(shí)而打開呈弧形,，時(shí)而閉合呈圓圈狀。舞步整齊有力,，隊(duì)形協(xié)調(diào)一致地向左,、向右旋轉(zhuǎn)或收攏、散開。

◆  ◆  ◆  ◆  ◆  

文案：孫海杰

發(fā)布會(huì)攝影：高尚

編輯：劉雅