中國山水畫的構(gòu)圖藝術(shù)與攝影、攝像,、素描,、速寫以及平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖藝術(shù)有著明顯求別。中國山水畫構(gòu)圖藝術(shù)不只是對山,、水,、奇松怪石、亭臺樓榭,、草木花藤等創(chuàng)作元素位置的安排,，還要根據(jù)這些創(chuàng)作元素來營造情景，創(chuàng)設(shè)一種超然物外又安享其中的思想境界,，是在“造景”,，也是在“造境”，這形成了中國山水畫獨(dú)特的構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn),。 

構(gòu)圖“奇” 

　　中國的山水畫講究畫面構(gòu)圖的多樣與統(tǒng)一,。所謂多樣就是反對的構(gòu)圖的平淡無奇，抵制千篇一律,，主張構(gòu)圖的多樣與出奇,。五代的著名畫論家李成著的《山水訣》有載：“千巖萬壑要低昂聚散而不同;層巒疊嶂易起伏崢嶸而各異”。中國山水畫通常都是采用夸張的景物對比,，奇特的構(gòu)圖形式展現(xiàn)山水地貌,、亭臺樓榭。比如有名的山畫家“馬一角”善用一角半邊的奇特構(gòu)圖自成一派,。 

構(gòu)圖“遠(yuǎn)” 

　　中國山水畫的透視不同于其他風(fēng)景畫種,。水彩畫或者油畫所采用一點(diǎn)透視的平行透視，或兩點(diǎn)透視的成角透視,。而山水畫多采用視點(diǎn)運(yùn)動的散點(diǎn)透視,，類似與攝影機(jī)的搖移運(yùn)動，可以大范圍的包括所觀測的景物,，整個(gè)畫面風(fēng)景展現(xiàn)出高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的地貌,，所以山水畫的畫幅大多數(shù)是條幅立軸或橫幅橫軸,，像有名的《清明上河圖》。 

筆法,、墨法自然交融 

　　中國山水畫講究筆法,、墨法的自然交融，通常以細(xì)勁的線條勾出山石、樹木骨架輪廓,，再用濃度不同的水墨加以渲染,，最后敷填石青、石綠等顏料著色而成的,。其中基本輪廓線條講求筆法的輕重柔猛,、勾轉(zhuǎn)騰挪，變化豐富,，渲染著色講求用墨法的靈動飄逸,、淡濃相宜。

形神統(tǒng)一 

　　學(xué)山水畫的人都知道,，只做到畫面的形似,，就會沒有神韻;而一味的追求畫面神韻，忽視具體形象,，就會造成畫作的雜亂無章,。形神統(tǒng)一，才是山水畫的妙處,。通過對景物具體形象的各種變化的觀察,，融入自己的精神思想，對景物形象加以適當(dāng)?shù)母脑?，借助景物形象的變化展現(xiàn)自己的精神思想,，做到形神統(tǒng)一。