在網(wǎng)上搜索饒俊,，得到的一連串眼花繚亂的頭銜——從新派系公司最年輕的副總，到最新出爐的“PPT神獸”,，是IP改編第一人,，也是虐情小王子……

新派系副總裁饒俊

亂花漸欲迷人眼，但饒俊說自己最享受的身份依然是編劇,。繼去年打造IP爆款《花千骨》后,，今年饒俊又一口氣推出了《寂寞空庭春欲晚》、《飛刀又見飛刀》,、《重生之名流巨星》,、《畫江湖之不良人》等劇集，下一部作品《醉玲瓏》更是在拍攝期就吊足粉絲胃口,，早早鎖定了2017年的“劇王”寶座,。

IP改編時有何妙招可以“避雷”？網(wǎng)劇的下一個風(fēng)口又是什么,？且聽饒俊一一道來,。

怎樣的IP適合進(jìn)行影視改編，一直是業(yè)界熱議的話題,。饒俊認(rèn)為,，一個合格的IP需要滿足三類要素：故事完整、概念新穎,、人設(shè)出色,。

以自身的作品舉例，饒俊認(rèn)為《花千骨》由于故事相對完整,，改編時只需刪繁就簡,，將主線整理合并,，因此上手難度并不大：《畫江湖之不良人》則勝在人設(shè)不落俗套，每個人物都有故事,，通過人設(shè)可以衍生和外延出更多的故事；而《飛刀又見飛刀》屬于概念先行,，原著雖然只有幾萬字,，但擁有一個天然的“戲核”，“男女主角是世仇,，但最后相愛了,，卻因為家族恩怨兩個人又反目了，它是一個沒有細(xì)節(jié)的小說,，但你依然可以發(fā)揮創(chuàng)作,。”

《花千骨》中的“畫骨”虐戀

一些知名IP由于成名已久,，站在今天角度看,，故事相對陳舊與“套路化”，改編時,，饒俊的建議是用一個符合當(dāng)下審美語境的全新視角切入,，用新的元素把故事重新“拎”出來。音樂劇《貓》便是一個值得借鑒的成功案例,，“它脫胎于一首詩,，卻能變成如此完備經(jīng)典的音樂劇，其實是它找到了戲核,，找到了自己想要什么,，成了非常富有創(chuàng)新和創(chuàng)造的作品?！?/span>

今年不少大熱IP在影視轉(zhuǎn)化時紛紛遭遇“水土不服”,，表現(xiàn)并不理想。改編IP要如何做到避免雷區(qū),，饒俊直言,，除了符合創(chuàng)作基本規(guī)律，創(chuàng)作者最重要的是去牢牢抓住IP的核,。一言以蔽之,，就是“找到最初打動自己的初心”。

“每個人對IP的看法和喜歡的角度千差萬別,，在創(chuàng)作中會收到各種各種的意見和想法,，這種情況下，你的創(chuàng)作特別容易失控,。所以必須堅定最初打動自己的東西,，一旦找準(zhǔn)就要往這條線一路走到底,，否則在中途稍有搖擺，就會出問題,?！?/span>

改編《花千骨》時，饒俊也曾經(jīng)歷過一段“雜音”太多的灰暗時期,，“電視臺的人看完劇本說,，這個世界我完全沒法想象出來，太飛太飄,。那是我和果果第一次寫仙俠劇,，所以對特效這些是沒有什么概念的，天馬行空,，往飛了寫,，天上飛的，地上跑的,，甚至還有原著中的蠻荒百獸,，結(jié)果導(dǎo)演看完劇本說，天吶,，全是特效,，這個東西基本實現(xiàn)不了，但是后來在導(dǎo)演的幫助下,，我們找到了自己的準(zhǔn)確定位,，這本小說打動我們的是花千骨與白子畫的愛情故事，那么與此無關(guān)的我們就大膽舍棄”,，最終,，便有了最后的劇本呈現(xiàn)。

除了虐情小王子,、爆款小王子這些頭銜,，在多部熱劇帶動下，饒俊也一躍成為今年新晉的“PPT神獸”,。有段時間,，經(jīng)常有人帶著“這部戲是你寫的，怎么那部戲又是你寫的”的疑問找到他,，讓饒俊很是苦惱,。

這也讓他更看清了娛樂圈的現(xiàn)實性。

“其實《花千骨》之前,，我就已經(jīng)在寫作了,。但當(dāng)別人有一天發(fā)現(xiàn)其實你是被大家所接受的，原本那個不打算開機(jī)的項目，馬上就會被提上日程,?！苯衲辏埧⊥瑫r有四部戲先后播出,，但有兩部戲都是兩年前寫的,，“只是剛好到了這個點，所以大家都去搶熱度了,?！?/span>

今年饒俊同時有4部劇先后播出

除了在被追捧與被遺忘之間游離，讓饒俊困擾的還有各種PPT上不斷出現(xiàn)的自己名字,，“大家都會說，好像他的東西都已經(jīng)被做爛了,。但作為編劇,，我沒有辦法去反駁，我只能拿更好的作品說話,?！?/span>

《花千骨》火了后，來找饒俊的古裝劇特別多,。好脾氣的他不善拒絕,，有次在北京，有個投資方慕名而來,，在酒店樓下苦等他到凌晨兩點,，只為邀請他出任編劇?！捌鋵嵨抑牢覜]有精力寫,，但再不見我心里過意不去，見完我又接不了,，那種時候真的非常難受,。”

將心比心,，他也理解投資人的那種求賢若渴,。曾經(jīng)為了簽下一個自己看好的編劇，當(dāng)年還是責(zé)編的饒俊也曾一路轉(zhuǎn)車,，從上海追到河北深山之中,，才最終將對方說服。

分身乏術(shù)之下,，饒俊的選擇是組建起一支自己的編劇團(tuán)隊,，共同參與創(chuàng)作。今年上海電視節(jié)上，饒俊攜旗下編劇團(tuán)隊首次齊齊現(xiàn)身,，同時亮相的還有《醉玲瓏》《獨家占有》《顫抖吧,，阿部》《禁區(qū)左轉(zhuǎn)90度》等數(shù)十個新派系未來的影視項目，讓人眼前一亮,。

饒俊和他的新派系編劇團(tuán)隊

對于團(tuán)隊的合作模式,，饒俊笑言并不神秘，“就是大家一起聊,，再各自分工創(chuàng)作”,。但最終出爐的文字，一定會經(jīng)由饒俊來親自把關(guān),。這時候笑容燦爛的他,，偶爾也會展現(xiàn)“鐵面”的一面，“我是一個比較喜歡親力親為的人,，如果是團(tuán)隊創(chuàng)作最后給出去的那一稿,，不好的我一定會廢掉重新再寫?！?/span>

饒俊說,，當(dāng)編劇之前的自己是個相對傳統(tǒng)的人，“根正苗紅”地看各種經(jīng)典文學(xué)名著,，很少接觸網(wǎng)絡(luò)小說,，甚至連漫畫也不怎看，“以前都不知道,，漫畫是要從左邊看起還是右邊看起……”

這兩年在搶購IP的熱潮下,，饒俊才開始被迫慢慢“觸網(wǎng)”，沒想到自此“入坑”,，“像是打開了新世界的大門”,。

《重生之名流巨星》是饒俊第一次寫網(wǎng)劇，也是他看的第一部耽美,，劇集播出后在騰訊視頻點擊量突破20億,，把一群90后時而虐哭時而逗樂?？偨Y(jié)原因,，饒俊覺得是占了自己“年齡”的光，“大概我在編劇里年齡比較小,，好像跟90后完全沒有代溝,，跟五六十歲的老奶奶也能做好朋友。嗯,，很多人說我這點是個神奇的存在,，可能是從小跟奶奶一起長大的緣故吧,。”

《重生之名流巨星》是饒俊的第一部網(wǎng)劇作品

私底下,，饒俊也愛在B站潛水,，了解粉絲評論或者彈幕找尋網(wǎng)感，“你會發(fā)現(xiàn)每個人的關(guān)注點都特別不一樣,?！备木帯蹲砹岘嚒窌r，因為女主角啟動了劉詩詩,，很多粉絲給饒俊發(fā)私信,，表示“不想再看一遍翻版《步步驚心》”。這些觀點在饒俊看來,，其實和自己的想法不謀而合,。

“我是一個微博刷得比較多的人，每次都會點熱門新聞看,，也會點開看大家評論,。另外文學(xué)網(wǎng)站看得也比較多一些，比如百度每天的小說榜,，還有天涯和貼吧?！迸笥讶镆挥腥宿D(zhuǎn)發(fā)好玩帖子,，饒俊會第一時間點開一探究竟，“就是一個好奇心比較重的人,?！?/span>

這份好奇心帶進(jìn)工作，成了饒俊保持高產(chǎn)又叫好叫座的秘訣,。只要和不同搭檔合作,，他都會默默觀察學(xué)習(xí)對方優(yōu)點，紀(jì)錄在一個專門的小本本上,，“比如跟Fresh果果合作《花千骨》,，我就會學(xué)習(xí)她對感情戲的把握，怎么去更好地塑造人物,?！?/span>

饒俊笑談道，有一次還特意給果果發(fā)微信說感謝,，說“我要感謝她的不是這部作品給我?guī)矶嗌俚拿麣?，而是在這部作品里我學(xué)習(xí)到怎么去寫感情戲，以至于讓我有了讓自己繼續(xù)生存下去的本事,，這大概就是所謂的授之以魚,，不如授之以漁吧。”

今年IP當(dāng)?shù)?，在大量資本和熱錢入場后,，不少編劇工作室如雨后春筍般涌現(xiàn)。饒俊坦言,，資本對目前編劇生態(tài)起到不少積極推進(jìn)作用,。對于那些體量巨大的魔幻仙俠類作品而言，資本的介入對創(chuàng)作是好事一件,，“當(dāng)你好不容易把一個世界觀搭完整了,，只做一部其實蠻可惜的。這時候很需要資本的助力,，讓一季一季做下去,，可以繼續(xù)深度挖掘?！?/span>

另一方面,，資本真金白銀的大把投入，也讓電視劇在投資量級上不斷攀升,，“放在以前,，三四個億的電視劇投資是根本不敢想的，幾千萬都已經(jīng)很多了,?！钡陴埧⊙劾铮耙徊縿〉暮脡?，最終還是要看這個錢怎么用,，大家不要急功近利就好?！?/span>

饒俊的下一部作品《醉玲瓏》被視作明年的“劇王”之一

但在饒俊看來,，大多數(shù)編劇的話語權(quán)依然很低。辛辛苦苦打磨兩年的劇本,，最終被改成飯局里兩個小時里調(diào)侃出來的點子,，這個聽起來有幾分魔幻色彩的段子，依然每天都在影視圈中上演,。

“最尷尬的是,，有些制片方說，你要根據(jù)電視臺的意見改,，但當(dāng)我改完后,，電視臺又不買你的劇，然后去找別的電視臺,，他們說這不是我們要的東西,，編劇就傻了,。”而總是渴望按照自己邏輯來修改劇本的霸道演員,，在饒俊看來也是一件荒誕和頭疼的事,，“開機(jī)前，我可以接受演員有商有量地去微調(diào)劇本,。但開機(jī)后,，演員經(jīng)常眼里只有自己，想著怎么讓自己的角色更好看更完美,，其實是一件很可怕的事,。一部劇要好，一定是每個人物都出彩,?！别埧∵€說：“在《花千骨》拍攝過程中，趙麗穎還說過,，只有大家都出彩了,，這部戲才會出彩”。

面對紛紛擾擾,，饒俊始終相信一點——沒有人比編劇更理解他自己的劇本,。所以對埋頭影視創(chuàng)作的編劇而言，最大的溫柔,，也許就是外界的不打擾,，“電視劇和電影都是團(tuán)隊協(xié)作的藝術(shù)，不要去別人的領(lǐng)域干涉太多,，因為深入進(jìn)去你就會發(fā)現(xiàn)，隔行如隔山,，每個人都可以抱著虔誠的心,，才能做好自己分內(nèi)的那份工作，最終形成一股強(qiáng)大的合力,?！?/span>

藝恩：如何入行做編劇的？

饒?。?/strong>我大學(xué)就讀于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系,，本身學(xué)的就是劇本創(chuàng)作，不過大學(xué)主要偏向舞臺劇劇本的創(chuàng)作,。話劇,、戲曲什么的。大學(xué)畢業(yè)后是在影視公司做文學(xué)編輯,，也跟了一些項目,，為編劇做服務(wù)工作,，工作的時候也有在寫，可真正進(jìn)入劇本創(chuàng)作是大學(xué)老師那會兒在寫《妻子的秘密》,，但她那時候已經(jīng)懷孕了,，所以找我去幫忙，從那部戲開始真正開始電視劇的創(chuàng)作,。

藝恩：明年二次元漫改可能會是一個風(fēng)口,，在具體轉(zhuǎn)化路徑上存在哪些難點？

饒?。?/strong>做2.5次元劇最重要的是“避雷”,。有些動畫片在動畫世界里是非常美的，但是真人來演就會很雷,，所以有些沒辦法硬搬過來的就不要硬搬,，不然就變成了cosplay，兩邊都不討好,。所謂的2.5次元其實是兩個點——看動畫時的爽感和看真人劇的代入感,，如果能找準(zhǔn)兩個點之間的平衡，會是2.5次元劇成功的方向,。

藝恩：在你看來,，目前網(wǎng)劇發(fā)展進(jìn)入哪一階段？

饒?。?/strong>現(xiàn)在處于一個過渡期,，從一開始靠題材的福利過渡，到開始要走精品化的過渡,。之前網(wǎng)劇不用審查,，會做一些比較出格或者電視劇過不了的題材，但現(xiàn)在這個初級階段已經(jīng)過去了,。以前的網(wǎng)劇是比較糙的,，但現(xiàn)在你會發(fā)現(xiàn)網(wǎng)劇越做越大，越做越精品化,。網(wǎng)劇的將來應(yīng)該會發(fā)展成HBO那樣的精品階段,。

藝恩：平時創(chuàng)作的節(jié)奏和習(xí)慣是怎么樣的？

饒?。?/strong>我會先按照自己的想法來創(chuàng)作,。看完小說,，先有一個大概想法,，然后給我空間去創(chuàng)作，大家再來一起提意見,。創(chuàng)作節(jié)奏方面,，我是不太挑時間和地點的人,，基本在什么地方都可以寫作，如果沒有特殊情況,，基本上不會拖稿,。

藝恩：除了寫作之外還有什么興趣愛好？

饒?。?/strong>其實就是旅游,，打打乒乓球、羽毛球,，或者拍拍照片,。我還挺喜歡瞎拍拍的，以前不會拍老被吐槽,，后來拍著拍著就拍好了,。其實我是一個比較工作狂的人，所以大部分時間都在寫作,，你會發(fā)現(xiàn)寫著寫著總有另一個東西想寫,，所以就挖了很多坑，還沒得及填,。

藝恩：接下來最想嘗試哪類題材,？

饒俊：現(xiàn)階段來比較想寫現(xiàn)實主義題材,，比如行業(yè)偶像劇這樣的作品,。或者像《魔戒》,、《霍比特人》,，或者《權(quán)力的游戲》這樣的系列劇，我特別喜歡《哈利波特》,，你會發(fā)現(xiàn)一季一季做下去,，其實是會陪伴一個人成長，像我們這代人是看《哈利波特》長大的,，作為一個劇作家，如果有一天我陪伴了一代人的童年和成長,，那是非常美好和了不起的事情,。