大家在練字時(shí),，也許會(huì)有這樣的疑惑：每一個(gè)筆畫寫得都很到位,，但為什么字看起來(lái)很呆板呢？

其實(shí)是因?yàn)橛泻芏?strong>細(xì)節(jié)沒(méi)有注意到,。

一：重心

一般來(lái)說(shuō),，瘦金體的重心偏上,，取高懸之勢(shì)。重心在上,，最直接的好處是使字體高大挺拔,，修長(zhǎng)高逸。

反面教材

這里的重心偏低，間接導(dǎo)致橫向距離過(guò)大,，字形微胖,。雖然筆畫精準(zhǔn)到位，但因受整體字形的影響,，不能很好的表現(xiàn)出瘦金體修長(zhǎng)的特點(diǎn),。

提高重心方法：字的上半部分緊縮，下半部分松散修長(zhǎng),。如最后一筆為“豎”,，則這一筆畫要寫長(zhǎng)一些。

二：粗細(xì)比例

雖然這種字體名為"瘦金體",，但并不是所有的筆畫都瘦。有對(duì)比，才會(huì)有胖瘦粗細(xì)之分,。筆畫的纖細(xì)消瘦,，也是通過(guò)對(duì)比表現(xiàn)出來(lái)。這里的例子選自《秾芳詩(shī)貼》,，屬于大字瘦金體,，容易辨識(shí)。在“造”字中,，“豎”的那一筆要比“橫”粗,。如果沒(méi)有粗細(xì)比例，就會(huì)出現(xiàn)這種情況:

反面教材

對(duì)比一下，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn),，這個(gè)字偏于“柔弱”,，沒(méi)有瘦金體凌厲瀟灑的感覺(jué)。一般來(lái)講,，初學(xué)者都從瘦金體楷書《千字文》開始練習(xí),，由于《千字文》屬于小字,，筆畫纖細(xì),，粗細(xì)比例不明顯，所以很容易被忽略,。這樣寫出的字體會(huì)顯得很呆板,，沒(méi)有活力。

三：牽絲

牽絲是瘦金體的重要組成部分,，多觀察牽絲，有利于我們對(duì)瘦金筆意的理解,。通過(guò)牽絲,，我們可以看出原貼中的下筆順序與運(yùn)筆方法。甚至可以根據(jù)某些牽絲部位抖動(dòng)的痕跡,，聯(lián)想到宋徽宗在寫這個(gè)字時(shí),，也許心亂了。

但牽絲的作用不僅僅這些,，先看一下反例：

反面教材

沒(méi)有了牽絲,，字體好像失去了連貫性,。很多牽絲，尤其是上下結(jié)構(gòu)間的牽絲,，都是朝著左下的方向進(jìn)行延伸,，有意無(wú)意中,，在平面空間內(nèi)構(gòu)成了很多三角形。一道牽絲,，便形成了圖中1和2兩個(gè)三角形,。尖銳穩(wěn)固的三角形隱藏在字中，這就不難解釋為什么瘦金體看起來(lái)凌厲瀟灑了,。

四：角度

瘦，是因?yàn)閮?nèi)斂,，做到內(nèi)斂最直接有效的方法,，是調(diào)整角度。類似”微“的字,，由左中右三部分組成,，字形較為復(fù)雜，如果按寫正常字的比例大小來(lái)寫,，很容易寫胖,，因此要注意兩端的角度（圖中已經(jīng)標(biāo)出）要稍微小一些。另外角度對(duì)字也有補(bǔ)救作用在寫作品時(shí),，一處傾斜,，另一處可通過(guò)角度大小的改變來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。