9'13''  視頻來源 | 更上海

德國詩人歌德曾說,，莫扎特是“神的創(chuàng)造力在人間的化身”,。這樣的稱贊并不夸張，關于莫扎特的天才之處,，有著太多的傳聞,。不用思考就能寫出一首完整的曲目，這是大多數人對莫扎特的印象,。

莫扎特出生在奧地利薩爾茨堡的一個宮廷樂師家里,，4歲就跟隨父親學習鋼琴并開始作曲。據說,，年僅5歲的莫扎特就創(chuàng)作出了他人生中第一首作品,，雖然輕薄短小，但早早地展現出了他對于優(yōu)美旋律的掌握,。父親帶著他去各地演出，初露鋒芒,，讓莫扎特對當時比較先進的意大利歌劇,、法國歌劇,、德國器樂等體裁都有了認識，并結識了一批當代的作曲家,，受益良多,。

莫扎特的成長過程中，他的父親列奧波爾得·莫扎特扮演了很重要的角色,。他與父親之間的情感十分復雜,。既想使父親開心，以他為榮,，同時也想擺脫父親的控制,。父親是一個傳統(tǒng)的宮廷樂師，對大主教言聽計從,，而年少的莫扎特,，漸漸對自己卑微的奴仆樂師地位不滿。他的才華使他有著極度的自尊心,，為了爭取人身與創(chuàng)作的自由,，經過激烈的斗爭，他向大主教提出了辭職,，也成為了歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家,。

天才在人們的眼里，永遠是擁有一定的天賦,，卓絕的創(chuàng)造力和想象力的,。顯然，莫扎特完全夠得上天才的標準,，超強的樂感,，寫曲子從不打草稿。但是天才也是人,，他們無法做到人們心中的神,。手足無措、坐立不安,，莫扎特也有這樣的時候,，他的嘴里還經常冒出孩子式的笑話和雙關語。他渴望別人的理解,，父親的愛,，妻子的愛，對他而言都太過沉重,。他們難以懂得什么才是莫扎特想要的,，這讓莫扎特常常陷入痛苦之中。

1999年10月2日,，一部關于莫扎特的德奧音樂劇被首次搬上舞臺,，在維也納——這個曾讓天才輝煌的地方進行演出,。他的編劇米高·昆策坦言，改編天才的故事很難,，尤其是莫扎特本身是一位杰出的音樂家,，而他們又要做一出講莫扎特的音樂劇，這是一件很危險的事,。米高·昆策本身的創(chuàng)作想法是去塑造一個音樂人,，可以去玩流行音樂，玩說唱,，都可以,。所以在音樂劇里面，莫扎特拿起了一把電吉他,，如果他生活在現代,，同樣也能成為一位優(yōu)秀的音樂人。最巧妙的地方是,，在這個音樂劇里面,，莫扎特的天才之處被單獨拿了出來，有一個孩子會一直在成年莫扎特的身邊,，而這個孩子就代表著頗具天賦的莫扎特,。觀眾看到的成年莫扎特，就是一個真實的,、想要去做自己的人,。音樂劇概述了莫扎特痛苦而短暫的一生，他最終死了,，死于天才的自己,，也同樣死于周遭形形色色的呼聲，眾人對他的要求和企盼,。

2016年12月,，在莫扎特誕辰260周年之際，這部音樂劇《莫扎特》進入中國,，選擇在上海,，這個時尚與復古相結合的都市上演。上海的氣場無疑是與莫扎特相契合的,，它有著維也納的文藝與浪漫,，也有著薩爾茨堡的美麗和底蘊。

莫扎特并非神乎其神,，他也是一個凡人,，有著自己的情感。當被周遭的一切束縛時,，他不安,、沖動,、反抗,。他對藝術有著極致的追求,，他對自由有著無限的渴望。放到現在來說也是如此,，走自己的路,，不被周圍人左右，成為想要的自己,。這也是此部音樂劇想要表達的,。

本文源自 | 微信公眾平臺「更上海」

撰文 | 李婷

編輯 | 段玫,、龔思晴

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經典德語音樂劇《莫扎特》