本文轉(zhuǎn)自《美國電影攝影師》16年4月刊，譯者：張楊珉鳴

寫這篇文章的目的是和通過一些簡單的測試,，與大家分享應(yīng)用光學的基礎(chǔ)知識,。

Red Dragon和Alexa 65的問世帶來一股強勁的勢頭——使用大于超35毫米 的傳感器。下面的測試簡要的介紹了不同的傳感器尺寸將為圖像的構(gòu)圖,、透視和景深帶來怎樣的改變,。

我們使用Leica SL這款照相機——傳感器尺寸為36mm（橫向），這個尺寸處于Red Dragon(30.77mm)和即將面世的8KWeapon(40.96mm)中間,。如果能用Alexa 65（54.1mm橫向）測試當然更好,，但是就會想要象場更廣的鏡頭。

在我們的測試里將會使用數(shù)碼相機摸你三種不同的傳感器大小,，并采用1.78：1的畫幅比,。

A． 全畫幅 1.78：1—36mm*20mm 

Leica SL的全畫幅傳感器（36mm*24mm）——標準的全畫幅尺寸，佳能的5D系列照相機也都是這個尺寸的傳感器,。

B.    3-Perf 超35mm——25mm*14mm

超35是當下主流的傳感器大小,。我們按照AbelCine的《超35mm傳感器尺  

寸對比圖》（blog.abel cine.com/2010/08/30/35mm-digital-sensor-comparison-chart-2）來在全畫幅相機所得的圖像上裁切構(gòu)圖。

C.超16mm——12mm*6.75mm

我們選擇了Arri公司提供的超16mm傳感器的數(shù)據(jù) (www.arrirental.com /pdf/format_guide.pdf )，作為一種小尺寸傳感器的參考,。當我們需要將Leica相機得到的圖像裁剪到超16mm的尺寸的時候,，所得圖像分辨率只能夠接近高清，這已經(jīng)足夠我們實驗中對比傳感器尺寸對于透視的影響,。

首先,，我們使用PS制作了一個圖像來表現(xiàn)三種尺寸傳感器的差別，之后我們將圖像打印出來,，用Leica相機拍出來,，然后我們根據(jù)圖像在相機的顯示屏上將三種傳感器的大小描繪出來以作為構(gòu)圖的參考。

我們使用Leica Vario-Elmarit-SL24-90mm變焦鏡頭,，它最遠端的最大光孔是4,。雖然光孔4的景深比2或2.8要大一些，但是為了保持光孔的一致性,，整個實驗中我們一直使用光孔4進行拍攝,。

每一個鏡頭的長度都是根據(jù)從攝影機位置能夠拍攝的視場角來確定的。短焦鏡頭的有較廣的視場角,，長焦鏡頭的視場角較窄,。而視場是指在相應(yīng)位置透過鏡頭能捕捉到的圖像的面積。

同一個定焦鏡頭的視場角在不同尺寸的傳感器上是不一樣的,。在同一尺寸的傳感器上,，同一鏡頭的視場角是固定的，但視場是隨著被攝物體與攝影機的距離而變化的,。

在我們的一系列測試中,，我們通過調(diào)整女模特與照相機的距離來控制視場保持不變。簡單的來說就是想象女模特站在一扇1.78：1的窗戶前面,。在一系列的測試中,，機位和鏡頭焦距都會發(fā)生變化，但是我們始終拍攝同樣的“窗戶”——相同的視場,。我們會變換傳感器尺寸,，鏡頭焦距和機位，但是仍將保持畫面中女模特的比例和位置基本一致,。

在機位和鏡頭都不變的情況下，隨著傳感器的尺寸變小,，視場角變窄,，同時視場也變小了。

在我們的第一個測試中,，我們將女模特放在離攝影機五英尺的位置,，男模特在離攝影機11英尺的位置,。隨著傳感器的尺寸縮小，我們將鏡頭的焦距縮短,，這樣就可以保持（在女模特附近）相同的視場,。67mm鏡頭對應(yīng)36*20的傳感器,，48mm鏡頭對應(yīng)超35的傳感器,，24mm鏡頭對應(yīng)超16的傳感器。

在用超35傳感器拍攝的時候,，選擇48mm的鏡頭是一種得到的畫面透視是“經(jīng)典好萊塢”式的,，24mm得到一種更現(xiàn)代審美的畫面。如果想要更好的了解這些鏡頭所帶來的不同的視覺感受,，就需要拍攝機位或者演員的動態(tài)運動,，來觀察這些鏡頭是如何表現(xiàn)空間的。

在我們?yōu)榱藢D像大致的構(gòu)圖保持一致的時候,，我們發(fā)現(xiàn)最明顯的差別是，在同樣的距離下,，較長焦段鏡頭與較大尺寸傳感器的組合比較短焦段與較小尺寸的傳感器的組合所得圖像景深更小,。

男模特處于焦外的位置，在光孔為4的情況下虛化程度變化已經(jīng)很明顯了,。在我們的第二個測試中（用90mm的鏡頭搭配超35的傳感器,，45mm的鏡頭搭配超16的傳感器）男模特的虛化效果更加明顯。

我們發(fā)現(xiàn)最明顯的差異是更大尺寸的傳感器搭配更長焦段的鏡頭的時候比小尺寸傳感器搭配廣角鏡頭所得圖像景深要小得多,。

因為使用光孔4進行拍攝,，男模特的位置虛化的感覺并不十分明顯。在下一個測試中我們使用更長焦段的鏡頭（90mm鏡頭搭配超35的傳感器,，45mm的鏡頭搭配超16的傳感器）,，虛化的變化更加容易觀察到。

我們得出的第一個結(jié)論是,，在需要保持相同機位的情況下,，想要得到同樣的構(gòu)圖，使用更大尺寸的傳感器需要更長焦段的鏡頭,。這也就是很多攝影師討論的65mm傳感器和超35傳感器的區(qū)別,。如果你使用Alexa 65,為了在同一機位完成和使用超35傳感器拍攝的一樣的構(gòu)圖，你基本上需要（與超35傳感器搭配的）兩倍焦段長度的鏡頭,。

第二組測試我們使用鏡頭焦距保持不變，變動機位來保持前景（女模特位置）視場不改變的方法,。

就像之前我們解釋的那樣,，想象女模特站在一個固定的“窗戶”前面,，我們通過改變攝影機和女模特的距離，來保持一直拍攝“同一扇窗戶”,。我們發(fā)現(xiàn),，女模特周圍的視場基本不發(fā)生改變，但是背景的空間變小了,。男模特周圍能拍攝到的空間變小,，使男模特在背景里所占的面積更大了。

這組測試通過改變攝影機和被攝物體的距離來展示透視的變化,。從光學角度來說，透視是一種對于畫面中物體空間關(guān)系的表現(xiàn),，通常通過改變攝影機和被攝物體的距離及使用不同焦距的鏡頭來表現(xiàn),。

簡單的說，通過透視的方法來展現(xiàn)空間通常有這幾點要素：

1.通過展現(xiàn)畫面的并行線條

2.通過展現(xiàn)畫面背景中的物體和前景物體的大小關(guān)系

3.通過展現(xiàn)畫面中的深度

4.通過展現(xiàn)畫面中前景人物的變形

對我來說,，一個鏡頭的個性主要就是其透視的表現(xiàn)和視場角,。這兩點也決定了為什么90mm的鏡頭看起來跟24mm的鏡頭不同。

在這個實驗中,，三個尺寸的傳感器使用同樣焦段的鏡頭,，通過改變機位的方式保持前景的構(gòu)圖一直。顯而易見的是,，隨著機位遠離女模特,，后景中男模特和油畫所占畫面的比例逐漸放大。

后景放大,，簡單的來說就是使某一物體在畫面中占得空間位置更大,。由于90mm的鏡頭視場角比廣角鏡頭要窄的多，視場也更小,，所以在實驗中我們能夠觀察后景放大的現(xiàn)象在90mm鏡頭這一組測試中最為突出,。

空間壓縮和后景放大通常聯(lián)系在一起，因為后景的物體在畫面所占空間變大,，會使得后景物體看起來更接近攝影機,。

當男模特在畫面中所占空間寬度看起來跟女模特一樣時，就會感覺兩人站的非常的近,。所以視場角較窄的90mm鏡頭看起來比50mm的鏡頭更多的壓縮了男模特和女模特之間的空間,。

需要強調(diào)的是，這個實驗中的后景放大和空間壓縮的變化是機位的移動所致,。當然,，由于90mm鏡頭較窄的視場角這兩種特點在90mm的鏡頭中更明顯一些。

為了更突出24mm鏡頭的特性,，我們在使用36*20傳感器做測試的時候,，將機器非?？拷Ｌ兀?5寸）。當我們的機器遠離女模特（到5尺）的位置的時候,，可以明顯的觀察到模特臉部的形狀和變形明顯發(fā)生了變化,。這樣的變化也體現(xiàn)了鏡頭是怎樣用自己的方式來表現(xiàn)人物面部和展現(xiàn)空間的——在離模特非常近的情況，模特的臉部會出現(xiàn)非?？鋸埖幕?。