《梅竹雙清圖》,，清代,，石濤，紙本墨筆,，立軸,，縱53.4厘米，橫23.7厘米,，遼寧省博物館藏

《梅竹雙清圖》畫面下端繪一尾細竿,，著數(shù)片竹葉,，向下伏偃，呈“長竿大節(jié)枝垂翅”之勢,；又以渴筆向上揮運,，立定梅樁，圈點花瓣,。疏花勁干,，見出高逸之致。梅竹遠近之間,，濃淡得宜,；仰俯之勢，曲折有致,。畫面上的竹出枝灑脫,，葉片不多，恰到好處,，以少許勝多多許,。梅則枝干蒼拙，老干扶疏,。構(gòu)圖在紙下角,，一仰一俯，款則二題,，意趣不同,。《梅竹雙清圖》上端左右作跋,，用行書題寫七絕：“秋色尚存先見蕊,，蜜春時候嶺梅開，年年有客相持贈,，破雪枝分得得來,。”所作瀟灑飄逸,，情韻躍然紙上,。又以小楷錄詩三首：

其一：“老夫幽興不得已，探盡梅花直忘歸,。詩句何妨任苦瘦,，梅花得意不粗肥。娟娟萼綠云中見,，緩緩蘭香月下微,。一笑此生渾不解，點睛飛去世間稀,?！逼涠骸耙恢ψ鞴﹂L夜,，無燈獨坐紙窗明。燒殘苦竹詩同冷,，聽罷嚴更夢亦清,。爛漫不愁春乍去，蕭騷只恐客還驚,。曉來乾鵲聲聲喚,，人在沙城畫外行?！逼淙骸疤烊焕淦G無人比,，絕勝風流姑射妝。吟嘯幾回經(jīng)樹歇,，風霜未許折來防,。時親時逃茅檐外，忽暗忽明短檻傍,。本不期君上戀我,，苦拈髭處費篇章?！毙】Y(jié)體微參隸意，工整中又見逸趣,。尾跋：“昔戊寅花朝同友人寶城觀梅竟日歸乘燭涂此”,，畫家追憶昔日攜友賞梅，終日流連,，歸來秉燭以畫記盛,。

《梅竹雙清圖》盡管未知創(chuàng)作時間，但從鈐印“半個漢”,、“頭白依然不識字”,、“清湘老人”、“冰雪悟前身”推測,，似是畫家漸入老境之作,。石濤兩迎圣駕，“草野重瞻萬歲前”,；又赴京投宦,，“欲向皇家問賞心”?；脡羝茰缃K老揚州,，決意“而今大滌齊拋擲”，以鬻畫自給,。從“冰雪悟前身”一語可知,，畫家愿效法梅花,，不畏嚴寒，凌霜斗雪,。

石濤墨竹源自元人,，更多從吳鎮(zhèn)、倪瓚汲取養(yǎng)分,。又融入明人夏昶一派蒼潤灑脫,，轉(zhuǎn)而別張異幟，肆力勁利,。此作竹葉墨色厚重,，造型新奇，無根之竿逸出斜枝,，疏密葉片點綴其間,，風枝露葉，清峻挺拔,，頗得蕭散之趣,。他鄙視“近代諸名家以竹稱擅者每一下筆非‘井’字即‘胡叉’，諸病又不必細說也,?！睘榇耍瘽艖压P墨之外,，貫注郁勃之氣,，如鄭板橋所言好“野戰(zhàn)”，又能“千變?nèi)f化離奇蒼古而又能細秀妥”（鄭板橋語）,。石濤自許“歲歲得意在梅花”,，此作所繪老干蒼勁拙樸，如虬龍凌空,，蜿蜒起伏,，予人騰挪跌宕之勢。他還吸收浙派畫風,，用水滲墨,，以淡破濃，干枝陰處著以深墨,，苔點隨筆而上,，讓鐵骨梅姿墨色紛披，層次豐富,。畫家以渴筆圈瓣,，淡墨畫須，深墨點英；用筆似圓非圓,，似方非方,，注重大小相襯，左右攢聚,。梅朵雖不繁密,，淡月疏星，錯落有致,，更饒活色生香,。

《梅竹雙清圖》梅竹之間前后照應，前實后虛,；物象（梅竹）內(nèi)外形成留白,，虛實交匯。筆墨所及,，枝柯交錯,，葉蕊并呈，雅逸之態(tài)畢現(xiàn),；無筆墨處,，香霧彌漫，清風習習,，氤氳之氣拂拂而來,。兼之大片題跋補“白”，虛實互濟,，活脫生動,，令人觸景生情，遐思萬千,。正如明人董其昌論畫所言：“但審虛實，以意取之,，畫自奇矣,。”石濤有詩云：“拈禿筆,，向君笑,，忽起舞，發(fā)大叫,，大叫一聲天宇寬,，團團明月空中小?！焙揽v之氣在他花鳥創(chuàng)作中得到體現(xiàn),，對其后的揚州八怪及近現(xiàn)代許多藝術(shù)家產(chǎn)生了影響。