中國(guó)陶瓷之所以能夠暢銷海外，受到眾多收藏愛(ài)好者的追捧,。陶瓷的紋飾起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,，所以陶瓷紋飾在一件成品的陶瓷中所占份量是相當(dāng)重要的,。陶瓷的紋飾，反映出中國(guó)歷史悠久的陶瓷文化,，既有趨吉避兇的吉祥,，不同的紋飾有其獨(dú)有的韻味，也有對(duì)生活美好的憧憬,。

　　1,、嬰戲紋

　　嬰戲，即以嬰兒為畫(huà)面的主角,，多描寫(xiě)兒童的娛樂(lè)活動(dòng),，描寫(xiě)兒童釣魚(yú)、玩鳥(niǎo),、蹴球,、趕鴨、放鵪鶉,、抽陀螺,、攀樹(shù)折花等種種活動(dòng)，著墨不多而情趣盎然,。

　　在唐宋時(shí)期嬰戲的繪畫(huà)技巧漸趨成熟,，能考證到的嬰戲圖最早出現(xiàn)在唐代長(zhǎng)沙窯瓷器上。宋代更是嬰戲圖的黃金時(shí)期,，使之成為中國(guó)繪畫(huà)中極受歡迎的畫(huà)類,。

　　2、漁家樂(lè)圖

　　“漁家樂(lè)”圖案在康熙瓷器上大量出現(xiàn),。有漁夫們邊捕魚(yú)邊交談的畫(huà)面,，有漁舟唱晚,、漁翁舉杯共慶豐收的畫(huà)面等等,，均為表現(xiàn)漁家勞動(dòng)歡快的場(chǎng)景,。印畫(huà)在瓷器上,，頗有祈求風(fēng)調(diào)雨順,、吉祥如意的寓意,。

　　3,、仕女圖

　　仕女圖在五彩瓷器上比較常見(jiàn),，有游園的,，執(zhí)扇的,，乘涼的，戲嬰的,，也有在器物上突出畫(huà)一個(gè)仕女,。飄逸凌云，形象優(yōu)美,，畫(huà)筆傳神,，栩栩如生,。

　　4、鶴紋

　　瓷器上的鶴紋初見(jiàn)于唐代,，但為數(shù)甚少,。宋耀州窯青釉碗有雙鶴展翅、群鶴飛舞以及飛鶴與古圖案相間的畫(huà)面,。明清瓷器上多畫(huà)丹項(xiàng)鶴,。又因丹頂鶴的壽命可達(dá)50-60年，所以繪有鶴紋的瓷器,，多用作祝壽的禮品,。

　　5、鹿紋

　　鹿在民間繪畫(huà)中作為“仁”獸,，以表示太平無(wú)事,。鹿與祿同音，所以也是官“祿”的象征,。

　　6,、花鳥(niǎo)紋

　　花鳥(niǎo)紋為宋代北方民窯常用的裝飾題材，筆觸流利生動(dòng),，風(fēng)格活潑豪放,。

　　7、魚(yú)藻紋

　　“魚(yú)”與“余”同音,，是“富貴有余”,、“連年有余”的意思。魚(yú)紋幾乎是每個(gè)朝代都使用的主要裝飾圖案,。魚(yú)紋種類繁多,，如蓮池游魚(yú)，水波游魚(yú),，水藻游魚(yú),，或單或雙，或三,、五追逐,，魚(yú)水相融。雙數(shù)魚(yú)的構(gòu)圖,，在器壁用對(duì)稱法,，兩兩相對(duì)；若在器心,，則兩魚(yú)并排而游,。三五尾單數(shù)魚(yú)的構(gòu)圖，多是順向追逐游動(dòng),，空間飾以浮萍,、水草、蓮花之類花草,。

　　8,、纏枝紋

　　明代或稱為“轉(zhuǎn)枝”，是最為常見(jiàn)的裝飾紋樣,。它以植物的枝干或蔓藤作骨架,，向上下、左右延伸,，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)或用以填充裝飾面,。

　　纏枝紋所表現(xiàn)的“纏枝”，常常以常青藤,、扶芳藤,、紫藤、金銀花,、爬山虎,、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型,。那個(gè)時(shí)候這些植物都是吉祥花草,。

　　9、牡丹紋

　　牡丹,，自唐以來(lái),，被人視為繁榮昌盛，美好幸福的象征,，宋時(shí)被稱為“富貴之花”,，并把它作為裝飾題材廣泛應(yīng)用在各種工藝品上。宋瓷中的瓶,、罐,、盤(pán)、盆,、缸,、枕等器物上均有構(gòu)圖多樣的牡丹紋。

　　10,、蓮花紋

　　蓮花是最早用來(lái)裝飾瓷器的花紋之一,，從南朝至清代一直盛行不衰。蓮花在佛教以及佛教藝術(shù)中占有特殊地位,，被奉為“佛門圣花”,。

　　11、歲寒三友

　　松、竹,、梅稱“歲寒三友”,，是國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的題材，宋以后則常用作瓷器的裝飾圖,。

　　12,、山水畫(huà)

　　在元青花、釉里紅中,，山水畫(huà)開(kāi)始顯露頭角,。明代民窯青花，山水裝飾已矗立于陶瓷藝術(shù)之林,。山川鄉(xiāng)氣,、樓臺(tái)亭閣、田園風(fēng)光,、庭園小景均饒有情趣,，且筆勢(shì)灑脫，意境深遠(yuǎn),。清雍正,、乾隆以來(lái)，多仿宋,、元,、明、清諸名家繪畫(huà)筆意,。御窯制作大多工整精細(xì),，而民窯產(chǎn)品則有明顯的裝飾性和質(zhì)樸的民間風(fēng)格。在畫(huà)風(fēng)上,，康熙青花,、五彩山水畫(huà)中的山石，山石呈劈開(kāi)的片狀,，系南宋畫(huà)院派的風(fēng)格,，而雍正時(shí)期，則逐漸改用“披麻皴”,，這是繪畫(huà)界追隨元代四王畫(huà)派對(duì)制瓷工藝的影響,。乾隆時(shí)期山水畫(huà)的題材大量減少，而常以西湖十景及私人園缽之類,，用寫(xiě)實(shí)的手法畫(huà)在瓷器上,。

　　13、御題詩(shī)

　　清乾隆朝盛行,，凡是刻有乾隆詩(shī)文的瓷器,，都評(píng)價(jià)甚高,，因?yàn)榍”救酥粚?duì)他最喜愛(ài)的宋代名窯和其它陶瓷精品才肯題詩(shī)。他一生所作有關(guān)瓷器的詩(shī)文—百九十九首,，這些瓷器一向都視為內(nèi)廷秘藏,。

　　14、梵文

　　自明宣德開(kāi)始,，梵文就作為裝飾性圖案附加在瓷器的畫(huà)面上,；嘉靖,、萬(wàn)歷以后,，發(fā)展到用花朵環(huán)繞梵文構(gòu)成一種特殊的“捧字”圖案。

　　15,、阿拉伯文

　　瓷器上書(shū)寫(xiě)阿拉伯文,，在永樂(lè)、宣德時(shí)期的青花瓷器中已有發(fā)現(xiàn),，到正德時(shí)期則更為流行,。