當前瀏覽器不支持播放音樂或語音,，請在微信或其他瀏覽器中播放 7:23 高山流水 來自央視新聞

△演奏/中央民族樂團

黑白世界 舞墨人生

他自幼習畫,，年輕時便嶄露頭角

1907年3月26日,，李可染出生在江蘇徐州，自幼喜歡寫字畫畫,。13歲時,，拜在徐州畫家錢食芝門下，學畫山水,。16歲,，李可染考入上海美專師范科，之后又考入西湖國立藝術(shù)院研究部研究生,，師從林風眠,、法籍油畫家克羅多二位教授，專攻素描和油畫,，同時自修國畫,，研習美術(shù)史論。

1932年,，李可染在徐州舉辦第一次個人畫展,，大幅《鐘馗》入選南京第二屆全國美展；同年,，在徐州美術(shù)?？茖W校任教。

△李可染故居

抗戰(zhàn)爆發(fā),，他拿起畫筆投身愛國救亡運動

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā),，李可染聽說好友田漢正在武漢協(xié)助郭沫若籌辦國民政府軍委會政治部第三廳，團結(jié)全國廣大文藝界的志士仁人一致抗日,，他給田漢去信,，詢問可否投筆從戎。田漢很快給他回了信,。他被安排在三廳繪畫木刻科,。懷著滿腔激情，他創(chuàng)作出了控訴日寇罪行的《無辜者的血》《是誰殺了你的孩子》等大幅宣傳畫,，又和好友力揚一起,，每天提著墨汁桶到武漢街頭畫抗日漫畫，刷寫標語,。

△《無辜者的血》

△《是誰破壞了你快樂的家園》

在抗戰(zhàn)期間,，李可染先后創(chuàng)作的抗敵救亡宣傳畫共約有三百余幅，其中只有少部分由力揚拍照后留下了資料,，后又由于種種原因,，這些資料又多有損失，現(xiàn)存的三十余件作品圖片,，不足實際創(chuàng)作的十分之一,，已成彌足珍貴的抗戰(zhàn)史料,。

△《游擊戰(zhàn)士》

邊任教邊鉆研,，他畫筆下的人物“活了”

1943年,，李可染應(yīng)重慶國立藝專校長陳之佛邀請，擔任中國畫講師至1946年9月,。在此期間,，他致力于中國畫教學和研究，主攻山水,、古典人物,、牧牛圖。美術(shù)界認為,，李可染的人物畫更勝于他的山水,。

老舍曾評價：“中國畫中人物的臉是永遠不動的，像一塊有眉有眼的木板,，可染兄卻極聰明地把西洋漫畫中人物的表情法搬運到中國畫里來,，于是他的人物就活了。他要創(chuàng)造出一個醉漢,，就創(chuàng)造出一個醉漢——與杜甫一樣,，可以永垂不朽?！?/span>

△《執(zhí)扇仕女圖》 

拜師齊白石,，視勤苦為樂事

1947年春天，在徐悲鴻的引薦下,，李可染拜齊白石為師,。在齊白石老師身邊的10年，他每天磨墨理紙,，看老師作畫,。齊白石的花卉，他一筆不畫,，但他認真學習了齊師的作畫態(tài)度,，用筆運墨之法，還有構(gòu)思之奇?zhèn)?，以及大膽?yīng)殑?chuàng)的精神,。

△李可染與齊白石合影

1957年，李可染訪問德國期間,，97歲的齊老溘然長逝,，李可染未能及時趕回奔喪，未盡弟子之誼,，成為他終生遺憾,。

不過齊白石大師勤苦,、惜陰的風范，卻被李可染繼承了下來,。李可染舊居有一幅他自己的作品“苦吟圖”,，畫的是唐代詩人賈島立于案邊，于燈下捻須苦吟的情景,，空白處他題了賈島的四句詩：“夜吟終不休,，苦吟神鬼愁。兩句三年得,，一吟雙淚流,。”又自注道：“此系賈島句,，余性愚鈍,，不識機巧，生平尊崇先賢苦學精神,，因作此圖以自勉,。”寥寥數(shù)筆,，便道出了一位大藝術(shù)家視勤苦為樂事的心態(tài),。

△《苦吟圖》

他的牛“多一筆嫌碎,，少一筆不夠”

李可染除以山水畫名震中外畫壇外,，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙,，充滿生趣和詩意。

△《柳塘渡牛圖》

他為自己的畫室取名為“師牛堂”,，還曾在畫作《五牛圖》上題字道：“牛也,，力大無窮，俯首孺子而不逞強,。終生勞瘁,，事人而安不居功。純良溫馴,，時亦強犟,，穩(wěn)步向前，足不踏空,，形容無華,，氣宇軒昂，吾崇其性,，愛其形,，故屢屢不厭寫之,。”愛牛之心躍然紙上,。

△《五牛圖》

李可染畫牛,，始于上世紀40年代初。當時他蟄居重慶金剛坡下的一戶農(nóng)家,，睡房挨著牛棚,，他和一只水牛天天見面，看它吃草,、擠奶，終日勞作,。到了晚上,，牛的喘息聲、反芻聲,、搔癢聲常常使人夜不能寐,。于是他挑燈起床，對牛作畫,。

△《牧牛圖》

李可染畫的牛,，極富生活情趣，這與他長期深入生活,、靜觀默察,，對牛的動作習性熟稔于心，不無關(guān)系,。他筆下的牛,，或行、或臥,、或鳧于水中,；牛背上，稚氣的牧童悠然自得,，或觀山,，或引吭，或競渡,，寥寥數(shù)筆,，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機盎然的田園小景。

△《看山圖》

他能把牛的形狀,、比例,、動態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來,，他畫的牛多一筆嫌碎,，少一筆不夠,，這就是他多年修煉藝術(shù)的結(jié)果。

△李可染作畫《雨勢驟晴山又綠》過程

畫品即人品,，李可染后期的牧牛圖,，更升華為一種對牛的精神的理解，這精神也是畫家本人做人,、作藝的準繩,。 

△《小歇》

光與墨的變幻，讓他形成了獨特風格

李可染是中國山水畫家中第一個自覺地從素描調(diào)子來整合畫面統(tǒng)一性的畫家,。他學過油畫,，也刻過木刻，對素描下過很大力氣,。他認為素描唯一的目的就是準確地反映客觀形象,。形象描繪的準確性，以及體面,、明暗,、光線的科學道理，對中國畫的發(fā)展只有好處,，絕無壞處,。

△李可染素描作品

在用光方面，李可染先生富有創(chuàng)造性和開拓性,。將光引入畫面,，尤其是將夕陽中逆光的明亮光影移入中國山水畫之中，李可染可謂是第一人,。他善于呈現(xiàn)山林晨夕間的亮光,，以及真山水中令人沉醉的逆光景象，使作品具有一種流光徘徊的效果,，這形成了其作品的獨特風格,。

△《陽朔木山村渡頭》

上世紀50年代后，可染先生在深入自然寫生的過程中,，已開始探索山水畫中“光”與“墨”的變幻,。比如訪德期間所作的暮色黃昏中的魏瑪大橋，畫面捕捉了陽光穿過樹林的光感,，似乎采用的是西畫的視覺,，而實際上整幅作品還保持著中國畫的用筆和意境。

△《魏瑪大橋》

他把畫室搬到了大自然中

李可染的山水在當代中國畫壇影響巨大,。李可染曾游遍大江南北,，行程數(shù)十萬里。尤難能可貴的是，他把畫室搬到大自然中進行創(chuàng)作,，為推動中國畫革新起到了重要作用,。

△《黃山煙霞》

△《漓江勝景圖》

△《萬山紅遍》

上世紀80年代，他再次深入生活,。這一時期,，他融會貫通了大自然的造化規(guī)律與藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。他筆下的牛與牧童,，天真無邪,，迷人可愛；他的山水清新,、生動,，具有真情實感，并形成了“黑,、滿,、重、亮”的獨特風格,，使李派山水成為中國山水畫的一個里程碑。

△《夏山滴翠圖》

△《水邊人家》

一代大師,，溘然長逝

1989年12月5日上午,，李可染在自己的畫室同文化部工作人員商討如何發(fā)揚光大中國畫藝術(shù)。構(gòu)想剛剛談開,，他卻突然頭一偏,，仰靠在了沙發(fā)背上，溘然長逝,，享年82歲,。

李可染曾說：“我們中國畫的價格始終是遠遠低于它自身的藝術(shù)價值的。我們杰出的古代名家之作,，論價值絕不遜色于梵高,、雷諾阿，以及馬蒂斯等西方畫家之作,?！彼赡軟]有想到的是，離世20多年后,，自己的作品已同那些西畫一樣,，賣出了“大價錢”，他的作品屢屢在拍賣會上以超過億元的價格成交,。這是對他的作品的肯定,，也是對國畫的肯定。

△《井岡山》

△《長征》

《談學山水畫》 李可染

在美術(shù)是創(chuàng)造性的工作，真正搞好是不容易的,。要有正確的藝術(shù)道路,、把路子走正；還要下很大的苦功夫,?！吧薄ⅰ安粚W而能”是沒有的,，只有學而知之,。對學畫的人來說，天份是有高低區(qū)別,，但也只是學習上有快慢之分,。繪畫本身應(yīng)該說是很難的，因為它不僅是門學問,，同時還要有很高的技能,。隨隨便便是搞不好的。

我一生很有幸,，有機會與齊白石,、徐悲鴻、黃賓虹,、林風眠,、蓋叫天等前輩藝術(shù)家在一起，我與他們很熟悉,，他們都有很高的成就,，我看他們在藝術(shù)苦功方面無一不是驚人的?！疤斓莱昵凇笔驱R白石的一方圖章,，這是他的座右銘。我是在他八十七歲到九十七歲這十年里向他學畫的,。他在八十幾歲時,，每天早上至少要畫七、八張畫,。九十多歲高齡,，每天還要畫四、五張畫,。去世前兩天仍在作畫,。他的另一方圖章“癡思長繩系日”，是說不愿時光流逝,，恨不得把太陽拴住,。

他們露面的只是展覽會上的作品、舞臺上的表演、觀眾往往不知道,，作者付出了多么巨大的艱辛勞動,。魯迅先生說得好，我坐在桌子前寫作是工作,，坐在藤椅上看書是休息,，“哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在工作上的,?！?/p>

確實，千千萬萬人學藝術(shù),，真正有成就的不多,。學文學藝術(shù)的廢品率相當高，搞不好就成了空頭的文學家,、藝術(shù)家,，隨隨便便是難以成功的。繪畫最根本的關(guān)鍵是道路的正確和堅強的毅力,，古今中外,，有成就的藝術(shù)家沒有一個例外。你把全付精力放進去還不一定能學好,，何況半心半意呢,！

五十年代，我?guī)状瓮獬鰧懮?，背著沉重的畫具，每天跋山涉水,，行程?shù)萬里,；力求創(chuàng)造有現(xiàn)實生活氣息、反映社會主義時代精神的新山水畫現(xiàn)在不知不覺已是七十以外了,，我總結(jié)了一下,，刻了一方圖章“七十始知己無知”，意思是天地之大,，萬物之廣,，道理之深，自己知道一點,，也是微不足道的,，實在是無知得很。

我七十總結(jié)中還有兩句話是：“做一輩子基本功”,；“天天做總結(jié)”,。畫畫必須根據(jù)創(chuàng)作的需要，練一輩子基本功。有一次我在香山畫一棵樹,，有個青年人看我一筆一筆地仔仔細細地描畫,，他說老伯伯頭發(fā)都白了還練基本功哪！我說因為沒有學好,，是在練基本功,。客觀事物無止境,，學問也無止境,，我請?zhí)圃仆究塘艘环接≌拢小鞍装l(fā)學童”,，我覺得我在中國畫學習上,，還是一個小學生。

這里再說一個打虎的故事：傳說有一個村莊,，虎患嚴重,。村民計議備酒筵請別村高手除害。結(jié)果請來的竟是一個駝背老頭和一個小孩,，村民大失所望,。老人觀察到眾人神情，便未入席而先去尋虎,。老人讓小孩走在前邊,，行近虎穴時，小孩模仿幼畜的聲音,，老虎聞聲而出,。老人手攥利斧、置于肩頭,。老虎猛撲過來,，老人頭略偏，餓虎撲空,，垂地而斃,，眾人大為驚異。走近觀看,，惡虎自咽喉至胸腹剖裂一條直線,，命中要害。這時老人才從容入席,，酒肴猶溫,。

老人向眾人講述來由：自己父親、祖父都被猛虎傷害,，父親臨死告他,，老虎傷人主要在于向前猛撲,，因下決心針對虎性苦練基本功，練到眼前晃動毛帚而眼不眨,；臂力能攀九人而不動,，終成殺虎高手。

這個故事啟發(fā)我們認識“基本功”和“用”的關(guān)系,，要有決心,、有毅力練一輩子基本功，而不是等到急用時才去練,，臨渴掘井是不行的,。

天天做總結(jié)，總結(jié)什么,？主要總結(jié)自己的缺點,。人的進步有兩條：一是發(fā)展自己的特長，一是改正自己的缺點,。這是一對矛盾,，而改正缺點是矛盾的主要方面。因為長處跑不了,，缺點是攔路虎,，是前進中的障礙。缺點是自己感到最困難,、最畫不好的地方,。如同走路，后腳不向前,，你只好永遠停留在那個地方,。如果你畫不好樹，就要花氣力專攻畫樹,，樹畫好了,，就前進了一步。一個善于學習的人就是善于認識缺點,，改正缺點的人。我覺得我的畫缺點多,，每克服一個缺點,、每前進一步，都要付出艱苦的努力,。我畫畫時總是在旁邊放一個本子或一張紙,，有所感受就記上幾句，是不斷總結(jié)的,。天天做總結(jié),，總結(jié)很重要,。

不會畫點景人物，我就花上一個月功夫?qū)．孅c景小人,，一個月不行兩個月,，兩個月不行三個月……一年都畫小人，一年畫幾萬個小人,，還能畫不好嗎,？一年看來很長，但對比一生來說到底還是短暫的,。山畫不好,，專門畫山，樹畫不好,，專門畫樹,，最后一定能畫好。我還有一方圖章“千難一易”,，是說困難是絕對的,，容易是相對的，容易是困難的解決,。俗話說,，“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫,?！薄安毁M功夫”從“踏破鐵鞋”中得來，沒有前者就沒有后者,?！笆郎蠠o難事，只要肯登攀”,，天下沒有什么困難不能克服的,。

有一次，一個青年人要我寫幾個字作為座右銘,，我寫了“實者慧”三個字,，意思是老老實實的人、誠實治學的人,，才能有智慧,。做學問一定要踏踏實實，來不得半點虛假,。爭名爭利,、投機取巧是不會有成就的。投機取巧必然帶欺騙性,，就好比拿一百元想買兩百元的東西,，是愚蠢的,、不可能的。

學藝術(shù)一定要付出很高的代價,，想廉價獲得是辦不到的,。投機取巧的人看來很機靈，實際是在欺騙自己,。有些青年人摹仿一,、兩張畫，表面看來差不多,，就覺得自己有才氣,，了不起，就驕傲了,。學習的最大障礙是態(tài)度不老實,，是驕傲自滿。驕傲自滿是淺薄無知的表現(xiàn),。

天底下的大學問家都知道這個治學方法：先搞通一個問題,，把一個問題搞通了，了解了一個事物的規(guī)律性,，再研究另一事物,，對把握客觀事物的共性，也就有了借鑒,。所謂深入一點,，普及全面。聰明人所以能觸類旁通,，舉一反三,，關(guān)鍵在于先對某一事物有了規(guī)律性的理解。各個擊破的方法是最聰明,、最有效的方法,，所以，為了擊破一個要害環(huán)節(jié),，不惜以最大的精力來對待最小的問題,。挖井七、八個,，一個也沒有挖出水,，不如集中力量挖一口井見水，了解地層的結(jié)構(gòu),，掌握規(guī)律，再挖第二口井就容易多了,。

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文/央視新聞綜合

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