詩歌的音樂性主要通過音韻與節(jié)奏展現(xiàn)出來,。

1,、音韻

“新詩”(本文指現(xiàn)代漢詩)“要有韻，但不必依舊詩韻,，只要順口就好”,，這是魯迅先生回復(fù)一位年輕的“新詩”愛好者的一封信①，也可以看成是現(xiàn)代漢詩的一個審美要求,。不論是戴望舒的《雨巷》還是徐志摩的《在別康橋》,，也無論你是否讀懂了這兩首詩，我相信任何一個高中學(xué)生,，一定都會沉浸在這兩首詩歌的語言旋律之中,，久久無法忘懷。音韻的產(chǎn)生在于字音的搭配和韻律的安排,。分析這兩首詩歌的音韻,，就必須對漢字的結(jié)構(gòu)特點有大致的了解。漢字是表義的文字,，與表音文字不同,，它是一字而形音義三者兼?zhèn)?，為單音?jié)字，這就為由字組成詞組成語句的自由配置提供了可能會便利,。采用“陰,、上、去,、入”（現(xiàn)代漢語沒有入聲）四個聲調(diào),。古代漢語單音節(jié)詞居多，漢字的收音除了陽聲的鼻音,，就是陰聲的母音,，因此，同韻字就變得特別多,?；谶@些因素，詩人便在詩歌中加以巧妙運用,，形成雙聲,、疊韻、疊字和押韻為基本元素的和諧的音韻效果,，創(chuàng)造出象《雨巷》和《再別康橋》一樣的音樂效果,。下面就這幾類分別加以說明：

     疊字。是漢字獨有的特征,。這是由于漢字是一個獨立的形,、音、義結(jié)合體的特點所決定的,。疊字就是將音,、形、義完全相同的兩個字緊連一起,，借聲音的繁復(fù)和諧來表達(dá)詩人內(nèi)在的深曲之情,。以形容詞、擬聲詞的疊字的使用最為普遍,。古典詩詞中疊字的使用就很常見,其中以宋代女詞人李清照的<聲聲慢·尋尋覓覓>最為人稱道：尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚,。乍暖還寒時侯,，最難將息。三杯兩盞淡酒,，怎敵他曉來風(fēng)急,？雁過也，正傷心，卻是舊時相識,。// 滿地黃花堆積,，憔悴損，如今有誰堪摘,？守著窗兒獨自,，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨,，到黃昏,、點點滴滴。這次第,，怎一個愁字了得,！

這是大家非常熟悉的一首詞。開端三句就一連用了七組十四個疊字,，構(gòu)成了感傷婉曲,、如泣如訴的音韻旋律，充分發(fā)揮漢字的音樂性,，徐虹亭說它是：“真是大珠小珠落玉盤也,。”同時，這十四個字無一寫愁,，卻是字字含愁,，聲聲是愁，使讀者不禁為之屏息凝神,，情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,。

現(xiàn)代著名詩人徐志摩所寫的《再別康橋》一詩的首尾兩節(jié)也是充分運用疊字的音樂效果：

  輕輕的我走了,，

               正如我輕輕的來,；

  我輕輕的招手，

               作別西天的云彩,。

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           悄悄的我走了,，

             正如我悄悄的來；

             我揮一揮衣袖,，

             不帶走一片云彩,。

在這兩節(jié)八行詩中，首節(jié)“輕輕”連續(xù)三次反復(fù)運用和尾節(jié)“悄悄”也連續(xù)兩次使用,，不僅不讓人感到重復(fù)累贅,，反而讓人似乎是小夜曲一樣，輕盈柔和而又淡淡的傷感,，將讀者的思緒一下就帶到詩歌所營造的氛圍之中,。除了疊字之外，詩人徐志摩對疊詞的使用也達(dá)到很高的成就。他的《雪花的快樂》一詩共四節(jié),，每節(jié)五行,。前三節(jié)第四行都是用了“飛飏，飛飏,，飛飏——”,，尾節(jié)第四行略有變化用的是“消溶，消溶,，消溶——”,。這些疊詞音節(jié)短促、音調(diào)鏗鏘,，猶如鐃鈸的敲擊,，柔軟的雪花為了“愛、自由,、美----”而勇敢堅定的追求,。

雙聲和疊韻。從聲音的發(fā)聲原理來看,，聲短而音脆,，聲長而音柔，所以,，雙聲詞念起來就感覺鏗鏘激越,，疊韻詞念起來就顯得圓轉(zhuǎn)流暢?！队晗铩氛沁\用了大量的雙聲和疊韻取得很好的音樂效果,，僅以第二節(jié)為例加以說明：

     她是有

     丁香一樣的顏色，

     丁香一樣的芬芳,，

     丁香一樣的憂愁,，

     在雨中哀怨，

     哀怨又彷徨,；

“芬芳”和“彷徨”運用雙聲,，而“憂愁”卻是運用了疊韻，顯得抑揚有致,，避免單調(diào)的音色,。這種雙聲、疊韻詞在詩中還有不少,，像“惆悵”,、“迷茫”等。

押韻,。是指這一行詩與另一行的最后一個字的韻母相協(xié)或相押,，所押的這個字叫韻腳,。古典格律詩的押韻比較固定嚴(yán)格，偶句必押,，有“一三五不論,，二四六分明”之說。其形式主要有：連珠韻（即AAAA式）,，雙疊韻（即AABB式）,，隔句韻（即ABCB式），交叉韻（即ABAB式）,，連環(huán)韻（即ABBA式）（英文字母代表韻腳）現(xiàn)代漢詩比較自由,，押韻的形式也變得多樣，因而比較難以歸類,。為了更準(zhǔn)確,、更清楚講解這方面的知識，本文引用朱自清先生的一段闡述,。朱先生舉的是卞之琳先生的短詩——《傍晚》來進(jìn)行關(guān)于現(xiàn)代漢詩的押韻的解說,，引用如下：

依著西山的夕陽

和呆立著的廟墻

對望著：想要說什么呢？

               又怎么不說呢,？

 馱著老漢的瘦驢

匆忙的趕回家去,，

            忒忒的，足蹄鼓著道兒——

                枯澀的調(diào)兒,！

半空里哇的一聲

一只烏鴉從樹頂

            飛起來,，可是沒有話了，

                   依舊息下了,。

按《中華新韻》,，這首詩用的全是本韻。但“驢”和“去”,，“聲”和“頂”是平仄通押,；

“陽”“墻”“驢”“頂”都是跨句押，“么呢”“說呢”,，“道兒”“調(diào)兒”,，“話了”“下了”,，

都是“多字韻”,。而“去”與“下”是輕音字，和非輕音字相押,，為的順應(yīng)全詩的說話調(diào),。

輕音字通常只作“多字韻”的韻尾，不宜與非輕音字押韻,；但在要求輕快流利的說話效

用時,，也不妨有例外,。