清代康熙、雍正與乾隆三代皇帝先后當朝,，歷時近兩個甲子,。這三朝是清代國力最為強盛的時期，同時三位皇帝又頗為重視藝術(shù)品,，在他們的倡導(dǎo)下,，清三代創(chuàng)造出了許多頂級的宮廷藝術(shù)品，其中最重要的當屬瓷器一類,。

在繼承前朝工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上,，康熙、雍正與乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上進行了諸多嘗試,，創(chuàng)新出諸如琺瑯彩,、粉彩、釉里三色,、虎皮三彩,、爐鈞釉、淡黃釉,、金紅釉等新品種,。

清康熙紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯

琺瑯彩

琺瑯彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期。琺瑯彩瓷是清康熙,、雍正,、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷。琺瑯彩瓷是在已燒好的素胎上涂彩料作底,，在底色上加繪紋飾,，再經(jīng)爐火燒制而成。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅,，到乾隆時的精密繁復(fù)的雍榮華貴,，使琺瑯這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮?，m瑯彩瓷集中西風韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華,。

清雍正粉彩團蝶紋碗

粉彩

粉彩始創(chuàng)于康熙晚期,，極盛于雍正時期。早在清康熙年間,，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽,；到雍正時期，已趨成熟,，并形成粉彩裝飾的獨特風格,；乾隆時期粉彩已非常興盛。其中雍正粉彩瓷器在造型,、胎釉,、彩繪等方面都取得了極高的成就。

清雍正黃地綠彩云蝠紋碗

以嬌黃釉襯托綠彩,，點綴紅,、藍粉彩，這是雍正時期新創(chuàng)的粉彩品種,。

清康熙釉里三色山水紋筆筒

釉里三色

釉里三色創(chuàng)燒于清代康熙時期,。“釉里三色”,，是以素白坯為地,，用竹刀先“刻劃”出主題紋飾輪廓后，再根據(jù)需要在紋飾上填繪銅紅色料與鈷料著色的釉里紅和青花,；豆青為鐵的呈色,，通常用來填繪山石。釉里三色在青花釉里紅的基礎(chǔ)上增加了豆青色,，使物象的表現(xiàn)力進一步增強,。

清康熙 豇豆紅釉洗

高溫紅釉

紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成,，最早出現(xiàn)于唐代的長沙窯,。元代始成功地燒制出紅釉器物。明代永樂,、宣德時燒制出著名的“寶石紅”釉,。清代康熙時，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,，先后燒制出郎窯紅,、豇豆紅和霽紅。康熙高溫銅紅釉瓷的成功燒造標志著明代中期以來失傳的高溫銅紅釉瓷器在康熙時景德鎮(zhèn)御窯廠得到了恢復(fù),。

清康熙豇豆紅釉菊瓣瓶

豇豆紅釉

郎窯紅,、豇豆紅和霽紅這三種高溫紅釉對比來說，其中以豇豆紅的燒制難度最大,，在淡雅的釉色中有萬千變化,，清人洪亮吉贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時”,。清代康熙朝晚期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的豇豆紅釉屬于色多變高溫銅紅釉,，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名。豇豆紅是各種銅紅釉器物中最精妙的一種,，也是清康熙時期銅紅釉中的名貴品種。因紅釉的深淺及綠色斑點分布在不同的部位,，成品也有高下之分,，上乘者稱“大紅袍”；略次者,，釉色中含有深淺不一的斑點及綠苔,，又稱“美人醉”或“美人霽”；下品呈色暗褐,，稱“驢肝”,、“馬肺”。豇豆紅釉因燒制困難,，故基本無大件器物,，主要有瓶、太白尊,、小盂,、洗等文房用具。

清康熙郎窯紅釉鳳尾尊

郎窯紅釉

郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉,，是由清代康熙時期江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時所創(chuàng)燒,，故名郎窯紅。郎窯紅釉是在模仿明宣德寶石紅釉基礎(chǔ)上的一種高溫銅紅釉,，因釉色濃艷,，如初凝的牛血，故又稱“牛血紅”,。郎窯紅釉在高溫下流動性大,，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆,。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法,，所以在一般情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨特的風格，有“脫口垂足郎不流”之說,。郎窯紅釉是以氧化銅為著色劑,，經(jīng)1300℃以上的高溫還原焰焙燒而成。燒造過程中對燒成的氣氛,、溫度等技術(shù)指標要求很高,，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難，所以郎窯紅釉瓷器在當時就很名貴,，民諺有“若要窮,，燒郎紅”的說法。

清康熙 霽紅釉梅瓶

霽紅釉

康熙時期的高溫銅紅釉瓷器主要有郎窯紅釉,、豇豆紅釉,、霽紅釉三種，其中霽紅釉系仿明代宣德紅釉的品種,，但紅釉色澤多泛黑紅,，個別的較為淺淡鮮亮，色調(diào)都很均勻,。此時的霽紅器胎體堅硬細密,，有的釉面有細小橘皮皺紋，有的因釉層較厚而呈垂流狀,，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色,。常見器形有僧帽壺、梅瓶,、缽,、盤、碗,、高足碗等,。或署官窯款,，或無款,。除用作祭器以外，也用作文房用具,、日用瓷等,。

清雍正鱔魚黃釉缽

廠官釉

廠官釉是清代景德鎮(zhèn)御窯燒造的一種鐵鎂結(jié)晶釉，也稱秘釉,。廠官釉是按廠官窯所仿,。《南窯筆記》：（廠官窯）其色有鱔魚黃,、油綠,、紫金諸色,，出自直隸廠窯所燒，故名,。多缸,、缽之類，釉澤蒼古,，配合諸窯另成一家,。今仿造者用紫金雜釉，白土配合,，勝于舊窯,。廠官窯址還每找到，有人士認為河南彭城窯,，也有認為是北京門頭溝琉璃窯,。

清康熙天藍釉獸面紋螭耳尊

天藍釉

天藍釉是漢族瓷器釉色名。一種高溫色釉,。由“天青”演變而來,，清康熙時創(chuàng)燒。釉色淺而發(fā)藍,，似天藍色，故名,。含鈷量在2%以下,，釉中銅、鐵,、鈦等金屬元素均起呈色劑作用,；呈色穩(wěn)定、瑩潔菁雅,，可與豇豆紅媲美,，是古代漢族工匠精湛的工藝技巧和不朽的藝術(shù)造型的完美體現(xiàn)。雍正天藍釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進一步的發(fā)展,，形成深淺不一的兩種釉色,，深若雨后晴空，淡趨月白,。另外,，康熙朝的天藍釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時出現(xiàn)行體較大的天藍釉瓷器,，如罐,、瓶、缸,、花盆等,。

清康熙虎皮三彩撇口碗

虎皮三彩

虎皮三彩瓷器為康熙素三彩瓷器中的新穎品種,。器表以黃、綠,、紫,、白等色釉點染成斑塊狀，猶如虎皮斑紋,，故俗稱“虎皮釉”或“虎皮三彩”,。傳世品中多見康熙虎皮三彩碗、盤等,。

清雍正 爐鈞釉水丞

爐鈞釉

爐鈞釉是清代雍正時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一種瓷器顏色釉,，盛行于乾隆時期。因史籍中有“爐鈞一種,，乃爐中所燒”的記載,，故稱“爐鈞釉”。其工藝是先以高溫燒成瓷胎,，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器,，釉面呈現(xiàn)紫紅、月白,、蔥綠等色,，因釉面流動，多種釉色融熔于一體,，有的藍中帶紅色斑點,，有的青藍色中閃現(xiàn)點點藍斑，頗顯華美,。爐鈞釉屬低溫窯變釉,，入窯經(jīng)二次燒成。從傳世品及檔案記載反映出雍正年款的爐鈞釉以藍,、白或紅,、藍等色相間交融，以不同的窯內(nèi)氣氛燒成各種變幻莫測的窯變釉面,。乾隆朝的爐鈞釉以藍,、綠、月白色釉面為主,，釉面流淌小,，以藍色釉點多見，造型更加豐富,。爐鈞釉由于釉中含有粉劑,，故釉層厚而不透明。器內(nèi)釉面明顯呈現(xiàn)似山嵐云氣與斑點交混在一起的片狀紋,，層層排列整齊,，是為爐鈞釉瓷器的一大特征,。

清乾隆 淡黃釉蓋盒

淡黃釉

黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時期，其著色劑為氧化銻,，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡,，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色,，故又稱“蛋黃釉”,。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫的《陶成紀事》中稱之為“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶,、盤,、碗、杯,、碟等,，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅,。

清雍正窯變釉弦紋瓶

窯變釉

窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉,，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬千,。窯變釉燒造工藝,，據(jù)成書于雍正年間的《南窯筆記》載：“其鈞窯及法藍、法翠乃先于窯中燒成無釉澀胎,，然后上釉,，再入窯復(fù)燒乃成。惟藍,、翠一火即就，鈞釉則數(shù)火乃得流淌各種天然顏色,?！贝朔N窯變釉采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體,，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色,，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片,，奇妙無比,。該窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。

清雍正斗彩如意耳蒜頭瓶

雍正斗彩創(chuàng)新

清代斗彩以雍正朝最有成就,，在紋飾布局,，色彩配合和填彩工藝方面都有了新的發(fā)展。突出成就具體表現(xiàn)在：一,、仿制明代成化斗彩的成功,，所仿成化斗彩罐,、雞缸杯、馬蹄杯等幾乎可以亂真,；二,、突破了過去單純的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的傳統(tǒng)工藝，將粉彩與釉下青花結(jié)合在一起,，使斗彩變得更加秀麗誘人,。以粉彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)五彩而形成的斗彩是雍正時期的創(chuàng)舉，雍正斗彩瓷器代表了清代斗彩瓷器的最高水平,，由于在畫面中引入了粉彩,、金彩，從而形成了斗彩加金彩,、斗彩加粉彩的新工藝,，這是對釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的明代斗彩瓷器的重大突破。

清雍正 淡粉釉瓶

金紅釉

金紅釉瓷器為雍正時創(chuàng)燒,，在官窯傳世品中亦很罕見,。

清雍正木紋釉墨彩山水圖筆筒

墨彩和木紋釉

墨彩是清雍正年間景德鎮(zhèn)用國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫紋樣,，再經(jīng)低溫烘烤而成,，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫。而木紋釉則是清雍正,、乾隆朝獨具特色的釉色之一,，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人,。

清乾隆仿木紋釉碗

仿木紋釉

仿木紋釉出現(xiàn)于清雍正時期,，乾隆時制作更為廣泛，釉面比雍正時有更富于變化,。

清乾隆仿古銅彩出戟尊

仿古銅彩

無論造型還是顏色均刻意模仿青銅器,，達到了使人僅憑肉眼無法辨別是瓷還是銅的地步，這種仿古銅彩釉色是乾隆時期的新創(chuàng)釉色,。