行書(shū)手卷

2．顏真卿《祭侄稿》  清人王澍認(rèn)為《祭侄稿》“其書(shū)頓挫郁屈,，不可控勒”，有“奇崛之氣”,。我覺(jué)得所渭的“頓挫郁屈”是指用筆和點(diǎn)畫(huà)特征,，《祭侄稿》的用筆較重，點(diǎn)畫(huà)中段按筆運(yùn)行,，沈雄厚重,，收筆常常因?yàn)榘垂P太重．筆鋒無(wú)法靠自己的彈性回復(fù)到垂直狀態(tài)，需要增加一個(gè)反方向的回頂動(dòng)作,，由此造成書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的突然改變,，產(chǎn)生“頓挫郁屈”的感覺(jué)，這種寫(xiě)法與《蘭亭序》不同,，是另一種風(fēng)格的極致所謂的“奇崛之氣”主要表現(xiàn)為章法的跌宕起伏．通篇分兩個(gè)部分,，從開(kāi)頭敘事到“念爾遘殘，百身何贖．嗚呼哀哉”的感嘆，字越寫(xiě)越潦草,，情緒越來(lái)越激憤=再?gòu)摹拔岢刑鞚伞钡臄⑹碌健盎甓兄疅o(wú)嗟久客,，嗚呼哀哉”的感嘆，字義是越寫(xiě)越潦草．情緒越來(lái)越激憤二通觀整篇,，從前一個(gè)“嗚呼哀哉”到后一個(gè)“嗚呼哀哉”．又是一個(gè)越寫(xiě)越潦草．越寫(xiě)越激憤的過(guò)程．這種情緒變化導(dǎo)致了章法的前后摩蕩,，非常感人。

3．顏真卿《裴將軍詩(shī)》  這件作品各種字體兼融,，何紹基說(shuō)“篆隸并列,，真草相兼?！蓖蹁f(shuō)：“書(shū)兼楷行草,，若篆若籀：”而且各種用筆方法并蓄，王世貞說(shuō)：“所謂印印泥,，錐劃沙,，折釵股，屋漏痕者,，蓋兼得之矣：”結(jié)體和點(diǎn)畫(huà)的對(duì)比關(guān)系多．對(duì)比反差大,，使作品的風(fēng)格面貌“虎嘯龍騰”，“大氣磅礴”,，“感慨踔厲”,，“雄絕一時(shí)”：這件作品最奇特的表現(xiàn)是章法。手卷的行數(shù)特別多,，必須要有變化,，而變化又必須要貫通，這很難,?！杜釋④娫?shī)》一共有27行，章法上有三個(gè)特點(diǎn)：第一,，每行的字體或者從正到草,，或者從草到正，上下之間變化豐富,；第二．行與行之間的左右字也有正草變化,，前一行的正體處，下一行就作草體,，反之亦然,，避免雷同；第三,，前行與后行之間隔行不斷,，后一行的首字往往與前一行的末字屬同一種正草程度,，要行書(shū)都行書(shū)，要草書(shū)都草書(shū),，以一樣的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏,，來(lái)保證行與行之間的前后連續(xù)，宋曹《書(shū)法約言》說(shuō)：“王大令得逸少之遺,，每作草,，行首之字往往續(xù)前行之末，使脈絡(luò)貫通,，后人稱之為一筆書(shū),。”這三個(gè)特點(diǎn)使《裴將軍詩(shī)》的章法非常高超,，極具借鑒意義,。

　　4．黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)》宋代出現(xiàn)大字掛軸，影響到手卷．字也開(kāi)始寫(xiě)大,，米芾的《虹縣詩(shī)》和《多景樓詩(shī)》,，黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩(shī)》，字形都比晉唐手卷大了十多倍：大字與小字的要求不同,，大字結(jié)體貴在緊密．小字結(jié)體貴在疏朗；大字點(diǎn)畫(huà)強(qiáng)調(diào)中段,，小字點(diǎn)畫(huà)強(qiáng)調(diào)兩端．以《松風(fēng)閣詩(shī)》為例,，字大了．點(diǎn)畫(huà)的中段拉長(zhǎng)以后，如果像寫(xiě)小字時(shí)一樣快速掠過(guò),，則會(huì)流于單薄空怯,，因此黃庭堅(jiān)在運(yùn)筆過(guò)程中．增加了提按動(dòng)作，使點(diǎn)畫(huà)的中段跌宕起伏,、縱橫舒展,，并且這種加長(zhǎng)而槎出的點(diǎn)畫(huà)使得字形中官收縮，內(nèi)緊外松,，造成結(jié)體緊密的效果,。為了強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫(huà)中段的寫(xiě)法．黃庭堅(jiān)還在取法上主張超越晉唐．上溯六朝碑版，特別推崇摩崖作品《瘞鶴銘》,。這種強(qiáng)調(diào)中畫(huà)圓滿,，主張取法碑版的理論和實(shí)踐是破天荒的．以后成為清代碑學(xué)的主要內(nèi)容，因此我認(rèn)為黃庭堅(jiān)是碑學(xué)書(shū)風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者,。

5．米芾《苕溪詩(shī)》    米芾大概要算歷史上最用功的專(zhuān)業(yè)書(shū)法家了,，傳統(tǒng)功夫深厚，個(gè)性風(fēng)格鮮明,，兩種因素結(jié)合在一起,，使他的書(shū)法承先啟后,，成為書(shū)法學(xué)習(xí)最佳的切入點(diǎn)。唐太宗評(píng)王羲之書(shū)法說(shuō)：“觀其點(diǎn)畫(huà)之工,，裁成之妙,，炯霏露結(jié)．狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)?，?shì)如斜而反正,。”前句“狀若斷而還連”講連綿的筆勢(shì),，后句“勢(shì)如斜而反正”講搖曳的體勢(shì),。王羲之所開(kāi)創(chuàng)的筆勢(shì)體勢(shì)兼顧的傳統(tǒng)，到米芾筆下,，得到了發(fā)揚(yáng)光大,，而且表現(xiàn)得極其夸張?！盾嫦?shī)》用筆上下提按,，大起大落，點(diǎn)畫(huà)或粗或細(xì),，反差極大,，筆勢(shì)如“風(fēng)檣陣馬，快劍斫陣”,。結(jié)體則“不作正局”,，左右傾側(cè)，跌宕多姿,。一般來(lái)說(shuō),，作品中對(duì)比關(guān)系的反差越大，作者的情緒表達(dá)就越強(qiáng)烈．米芾正是通過(guò)這種方法塑造了“米顛”的形象：米芾是的王羲之：

6．蘇軾《黃州寒食詩(shī)》  “宋人尚意”,，意即“意造”,，蘇東坡說(shuō)“我書(shū)意造本無(wú)法”。米芾的“意造”是對(duì)傳統(tǒng)的夸張表現(xiàn),，黃庭堅(jiān)的“意造”是對(duì)傳統(tǒng)的反叛創(chuàng)新,，他們的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)和結(jié)體方面，比較來(lái)說(shuō),，蘇軾的“意造”著力在章法,。《蘭亭序》和《書(shū)譜》的章法沒(méi)有節(jié)奏變化,，《祭侄稿》雖然有,，但屬于受到文字內(nèi)容影響的自然反應(yīng)，不是有意追求,。書(shū)法史上,，最早追求章法節(jié)奏變化的是蘇軾,，他的《李白仙詩(shī)卷》、《渡海帖》和《梅花詩(shī)》等,，幾行字大幾行字小,，幾行字密幾行字疏，大小和疏密的反差極大,，一看就知道不是自然書(shū)寫(xiě),，而是意造的結(jié)果?！饵S州寒食詩(shī)》中最大的字形和最小的字形,，差別在十倍以上，而且大小差別都有一個(gè)梯度,，過(guò)渡非常自然,，第一首詩(shī)七行，其中第四第五行字最大,，為轉(zhuǎn)折處,，字形從小到大，再?gòu)拇蟮叫?，完成一個(gè)節(jié)奏變化,。第二首詩(shī)九行，從大到小,，接著從小到大 【湖南的書(shū)法家www.shufaai.com】,，轉(zhuǎn)折在三分之一處的第三行小字，然后再?gòu)拇蟮叫?，從小到大,，轉(zhuǎn)折在三分之二處的第七行小字,。通篇經(jīng)過(guò)三個(gè)轉(zhuǎn)折,，跌宕起伏，節(jié)奏感很豐富,。

　　7．楊維楨《真鏡庵募緣疏》書(shū)法作品的對(duì)比關(guān)系越多,，它的內(nèi)涵就越豐富，對(duì)比反差越大,，它的視覺(jué)效果就越強(qiáng)烈：歷代手卷中,，在這兩個(gè)方面都有杰出表現(xiàn)的是《真鏡庵募緣疏》。它的用筆恣肆爽辣,，斬釘截鐵,，或輕或重，或順或拗,，方圓并用,。疾澀交替：點(diǎn)畫(huà)遒邁如古松虬曲,，勁挺如盤(pán)鋼屈鐵，尤其是轉(zhuǎn)折和捺腳,，梭角分明,。它的結(jié)體內(nèi)撅，雄奇角出,，每個(gè)字的造型若坐若行,，若臥若起，正側(cè)大小,，變化萬(wàn)千二在章法上雖然字字獨(dú)立,，但是各自以獨(dú)特的筆勢(shì)和體勢(shì)與其他字相反相成，沖突地抱合著,，離異地糾纏著．組成密不可分的整體二通觀全篇,，猶如一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)．金戈鐵馬，縱橫馳騁,，搏擊鏖戰(zhàn),，驚心動(dòng)魄：

　　仔細(xì)分析，這件作品的創(chuàng)作方法有一個(gè)特點(diǎn),，各種對(duì)比的組合,，不再局限于點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間，而是擴(kuò)大到了字與字之間．甚至行與行之間：例如第28行的“近者”幾乎全是粗筆重按,，而左邊的“遠(yuǎn)者”則幾乎全是細(xì)筆輕提,，它們各自都很單純，特征鮮明．并置在一起,，相反相成,，視覺(jué)效果非常強(qiáng)烈。而且,，“近者悅遠(yuǎn)者”幾個(gè)字一口氣寫(xiě)下來(lái),，用筆從重到輕，點(diǎn)㈣從粗到細(xì),，走出個(gè)梯度,，一方面使并置關(guān)系不屁得突兀生硬，另一方面使節(jié)奏變化有個(gè)高低強(qiáng)弱的方向．具有旋律一樣的感覺(jué),。

8．徐渭《女芙館十詠》  筆勢(shì)和體勢(shì)是書(shū)法藝術(shù)的魅力所在．歷代書(shū)法家對(duì)此都孜孜以求,，米芾將王羲之書(shū)法的筆勢(shì)和體勢(shì)推到了當(dāng)時(shí)的極致，黃庭堅(jiān)評(píng)為“書(shū)家之勢(shì),，亦窮于此”,，到了明代，徐渭又在米芾的基礎(chǔ)上推進(jìn)了一步,，用筆大起大落,，點(diǎn)畫(huà)或粗或細(xì),，結(jié)體左右欹側(cè)，各種表現(xiàn)都有過(guò)之而無(wú)不及,?！杜金^十詠》就是這樣一件作品。通過(guò)各種夸張的筆勢(shì)和體勢(shì)對(duì)比,，充分表現(xiàn)了落拓不羈和跌宕磊落的情緒：這件作品最大的特點(diǎn)在于章法,。卷子很長(zhǎng)，寫(xiě)了十首七律,，為避免單調(diào),，增加變化．采用了不同的風(fēng)格來(lái)分段，第一首到第六首,，學(xué)米芾的風(fēng)格,，第七和第八首，學(xué)黃庭堅(jiān)的風(fēng)格,，第九首學(xué)蘇軾的風(fēng)格,，第十首和長(zhǎng)款又回到米芾的風(fēng)格．貞下起元，首尾相銜,。這說(shuō)明從蘇軾開(kāi)始對(duì)章法的重視,。到明代有了新的發(fā)展