黃賓虹（1865年－1955年）中國(guó)近代山水畫(huà)畫(huà)家,，為山水畫(huà)一代宗師，在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上,，有“南黃北齊”之說(shuō)其黑,、密、厚,、重的畫(huà)風(fēng),，渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向,。天性聰慧無(wú)奈家道中落黃賓虹,，生于浙江金華,，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì),，后改名質(zhì),，字樸存，號(hào)賓虹,。黃賓虹的少年時(shí)期,，正是父親的生意如日中天的時(shí)候，家境較為寬松,，父親設(shè)家塾請(qǐng)名儒教授黃賓虹兄弟,。從《字匯》、《說(shuō)文》到四書(shū)五經(jīng),，黃賓虹接受了完整的儒家教育,，并打下了扎實(shí)的古文和詩(shī)詞基礎(chǔ)。

與此同時(shí),，黃賓虹在繪畫(huà)篆刻等方面表現(xiàn)出超群的悟性和天分,，他對(duì)繪畫(huà)的持久興趣更是驚人，凡是家藏的和能借到的古書(shū)畫(huà),，他都臨摹至再,，直到爛熟于心為止。他還臨摹了王蒙,、沈石田等古人的真跡，大大提高了眼力和功力,。

黃賓虹 17歲那年,，家道中落，兄弟皆輟學(xué),，所幸黃賓虹此前考取了書(shū)院的獎(jiǎng)學(xué)金,，得以繼續(xù)學(xué)業(yè)。他就讀于光緒進(jìn)士汪仲伊門下,，汪仲伊是位憂國(guó)憂民而又緊跟時(shí)代潮流的國(guó)學(xué)大師,，精通書(shū)畫(huà)、音律和劍術(shù),，他身教言傳,，開(kāi)闊了賓虹視野，為其鋪設(shè)了人生之路,。黃賓虹還與畫(huà)師陳春帆學(xué)畫(huà)并游義烏,。赴福建探望黃崇惺，然后回歙縣搜求世家舊藏書(shū)畫(huà),，觀賞了同鄉(xiāng)先賢,，清汪訒弇的遺印,，激發(fā)了他收藏古璽印和學(xué)習(xí)篆籀的濃厚興趣，從而開(kāi)始了他一生不間斷的收藏,。私造錢幣險(xiǎn)掉腦袋,？1894年賓虹辭去兩淮鹽運(yùn)錄事職，從揚(yáng)州返回故里奔父喪,。適逢甲午戰(zhàn)敗,，年康有為、梁?jiǎn)⒊?/span>,、譚嗣同等發(fā)動(dòng)“公車上書(shū)”,。賓虹聞?dòng)崳?dāng)即致函康,、梁說(shuō)：“政事不圖革新,，國(guó)家將有滅亡之禍?！苯?jīng)好友肖辰介紹,，黃賓虹與維新派的主將譚嗣同有過(guò)會(huì)面長(zhǎng)談。 黃賓虹與譚嗣同把臂訂交,，信函往來(lái)頻繁,，研究時(shí)事，探討學(xué)問(wèn),。甚至連反對(duì)陰陽(yáng)五行讖緯說(shuō),，譚嗣同也寫(xiě)信與賓虹商量。不料戊戌變法失敗,，譚嗣同等六君子慷慨就義,，禍及黃賓虹，他顛沛流離,，過(guò)了一年逃亡生活,。

1906年(光緒三十二年)，黃賓虹任教于安徽公學(xué),，同許承堯,、陳去病、陳魯?shù)玫?人在新安中學(xué)秘密組織了反清的“黃社”,，明里研究詩(shī)文,，暗中宣傳革命思想，推翻滿清統(tǒng)治,。他們經(jīng)多次商議,，決定秘密鑄造錢幣為革命籌集活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，并以此擾亂清政府幣制,。革命黨人決定由崇尚變革,，意志堅(jiān)定的黃賓虹主持這件“性命攸關(guān)”的大事,。

《分明在筆》 賓虹深知辦此事的危險(xiǎn)性，一旦敗露,，株連九族,，但是譚嗣同為推翻清廷捐軀的英雄事跡時(shí)時(shí)鼓舞著他。他接受任務(wù)后,，便風(fēng)塵仆仆去外地采辦機(jī)器設(shè)備,，又經(jīng)多方尋覓，從山東聘了李師傅作技術(shù)指導(dǎo),。在一切準(zhǔn)備齊全后,，次年春，黃宅后院點(diǎn)火開(kāi)爐,。黃賓虹和李師傅及工人日夜操作,，在熊熊烈火的爐前，個(gè)個(gè)汗流浹背,，首爐銅坯即將出爐時(shí),，發(fā)生了件意外事，黃賓虹鄰舍潘氏孤女寡母的兩口楠木棺材,，被當(dāng)?shù)亓髅ニI,，賓虹對(duì)此十分同情，幫她們追查,，勒令原物歸還,。這伙盜賊為此懷恨在心，串通地方惡紳,，將革命黨人私造錢幣一事告到省城,。 幸虧衙門里有革命黨人內(nèi)線，將十萬(wàn)火急的抓捕信息通給了黃賓虹,，賓虹當(dāng)機(jī)立斷銷毀現(xiàn)場(chǎng)，開(kāi)始了第二次逃亡之路... ...“白”賓虹與“黑”賓虹黃賓虹精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn),，早年受“新安畫(huà)派”影響,，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,，為“白賓虹”,；

《蜀游山水》 1907年后居上海三十年。前二十年,，主要在報(bào)社,、書(shū)局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作,；后轉(zhuǎn)做教育工作,，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授,。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員兼任國(guó)畫(huà)研究院導(dǎo)師及北平藝專教授,。 他是一位大器晚成的大家,，60歲以前師古人，70歲以后師造化,，80歲以后畫(huà)藝大進(jìn),，以黑密厚重、黑里透亮為特色,，為“黑賓虹”,。

《黃山湯口》 他喜歡用焦墨和濃墨，根據(jù)多年的實(shí)踐,，總結(jié)出“五筆七墨”具有很高的美術(shù)理論價(jià)值,。他的五筆是指：“平、留,、圓,、重、變”五字用筆方法,，七墨是指“濃,、淡、破,、潑,、焦、積,、宿”七字用墨方法,。他精通詩(shī)詞、篆刻,、書(shū)法,、文物鑒定、美術(shù)史等,。他的技法,，行力於李流芳，程邃,，以及髡殘,，弘仁等，但也兼法宋,、元各家,。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一,；用筆如作篆籀,，洗耳恭聽(tīng)練凝重，遒勁有力,，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑,、密,、厚、重”的畫(huà)風(fēng),，正是他顯著的特色,。與畫(huà)作的50年之約 然而, 曾經(jīng)有這么一個(gè)階段，一般人都看不懂他的畫(huà)作,，他的畫(huà)不被藝術(shù)界所接受,，稱他的畫(huà)為“漆黑一團(tuán)”。古稀之年的黃賓虹到上海,，曾與陸抑非住樓上樓下,，因黃賓虹喜禿筆作畫(huà)，有一次,，陸抑非將自己用壞掉的禿筆送給他,，為表示感謝，黃賓虹讓陸抑非隨便挑選幾張自己的畫(huà),，陸抑非則調(diào)侃地說(shuō)：“我一幅畫(huà)能換一根金條,，你的畫(huà)‘不值錢’，我也欣賞不了,?！彼?zèng)畫(huà)與人總被婉拒，但他并沒(méi)有因此停止作畫(huà),。畫(huà)家都要迎合市場(chǎng),、迎合社會(huì)，大畫(huà)家吳昌碩,、齊白石都是如此,，畫(huà)的紅花墨葉很受歡迎。唯獨(dú)黃賓虹以學(xué)問(wèn)入畫(huà),，他有自己的一套理論體系和藝術(shù)風(fēng)骨,。他認(rèn)為：我的藝術(shù),，我想怎樣就怎樣,，至于你們看不看得懂是另一回事。

《南高峰小景》 晚年的黃賓虹來(lái)到杭州后，沉浸在江南的風(fēng)物之中,，他逐漸深化了在北平時(shí)期就已形成的水,、墨、色的探索,，用漬墨,、水漬、鋪水等畫(huà)法表現(xiàn)出了江南自然山川草木的華滋,，畫(huà)面充滿了水氣氤氳之趣,。

《山水四屏》 1952年4月的一天，年近90歲的黃賓虹突然感到雙眼十分疼痛,，后經(jīng)醫(yī)生診斷為白內(nèi)障,。隨著眼疾的不斷加劇，黃賓虹的視力急劇下降,，最后幾近失明,，但是他仍然每日作畫(huà)不停。此時(shí),，他對(duì)筆觸是否到位,、構(gòu)圖是否合乎章法已經(jīng)全然不知了，甚至不知道一筆下去會(huì)畫(huà)在哪里,。然而,，就是在這樣一個(gè)常人看來(lái)毫無(wú)章法、近似于亂畫(huà)的狀態(tài)下,，他把自己的繪畫(huà)帶入了一個(gè)全新的世界,。

《山川臥游卷》 看不見(jiàn)了如何能畫(huà)，他必須用最濃最黑的墨,，而且一筆一筆之間留出了白,，這個(gè)黑和白之間的強(qiáng)烈對(duì)比，他的眼睛才能依稀看到變化,，實(shí)際上這時(shí)候他是用心在畫(huà),，記錄的是他坎坷的一生中對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的感悟。

《蜀游峨眉山水冊(cè)》 1955年3月25日凌晨,，黃賓虹病逝,。在生命彌留之際，他曾對(duì)身邊的親人這樣說(shuō)道：“我的作品要過(guò)50年,，才有人能看得懂,。” 2005年,，中國(guó)收藏熱突然勃興,，黃賓虹的畫(huà)作拍賣價(jià)格大漲,，正好50年。黃賓虹老人與他繪畫(huà)的50年之約如期而至,，他的繪畫(huà)被大眾所接受欣賞,，并給他冠以“中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)之父”“千古以來(lái)第一的用墨大師”之名。