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貝多芬是德國的音樂家,，也是全人類的音樂家。他的音樂至今仍在深刻影響著整個(gè)人類的音樂文化生活,。他的交響曲是全世界各交響樂團(tuán)演奏最多的交響樂作品,。 貝多芬的交響曲體現(xiàn)了人類通過苦難走向歡樂,，通過斗爭走向勝利的偉大精神。
貝多芬的諸多經(jīng)典交響樂曲都是在他兩耳失聰?shù)那闆r下創(chuàng)作的,，使我們不能不對(duì)這位遠(yuǎn)離我們而去的音樂大師肅然起敬,。貝多芬在給朋友的信中說：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它絕不能把我完全壓倒,！”這就是貝多芬對(duì)《命運(yùn)交響曲》最好的注腳,。
1831年，歌德聽了他的《命運(yùn)交響曲》的第一樂章后大為激動(dòng),，他說：“這是壯麗宏偉,、驚心動(dòng)魄的，簡直要把房子震坍了,。如果許多人一起演奏,，還不知道會(huì)怎么樣呢?！?841年,，恩格斯聽到了《命運(yùn)交響曲》，給他的妹妹寫信說：“如果你不知道這奇妙的東西,，那你一生就算什么也沒有聽見,。” |
貝多芬交響樂的音樂歷史背景
“維也納古典樂派”
維也納古典樂派形成于1750年,，其三大代表人物是海頓,、莫扎特和貝多芬。
海頓是維也納古典樂派的第一位代表人物,，奧地利作曲家,，享有“交響樂之父”的美譽(yù)。他一生共譜寫了107首交響曲,，其中,，有編號(hào)的交響曲共104首，早期創(chuàng)作的交響曲有3首,。通過海頓的交響樂創(chuàng)作，交響樂隊(duì)的樂隊(duì)編制得到了完善,，交響樂的藝術(shù)表現(xiàn)力也有了很大提高,。
莫扎特是奧地利作曲家，有“神童”之稱,。他3歲時(shí),，聽了音樂后就能在樂器上模仿剛剛聽到的音調(diào)；4歲跟父親正式學(xué)音樂,；5歲發(fā)表了第一首作品,；8歲在倫敦創(chuàng)作了他的降E大調(diào)第一交響曲。莫扎特一生共創(chuàng)作了64首交響曲，其中有編號(hào)的有50首,。
莫扎特與海頓間的關(guān)系,，可以概括為“長江后浪推前浪，青出于藍(lán)勝于藍(lán)” ,。莫扎特(1756-1791)生活的年代恰恰是海頓(1732-1809)生活年代的中間一部分,，因此就出現(xiàn)了這樣一個(gè)非常奇妙的現(xiàn)象：最初莫扎特是向他的前輩海頓學(xué)習(xí)，等到莫扎特創(chuàng)作進(jìn)入了高峰以后,，反過來海頓要受莫扎特的影響,。
貝多芬（1770年-1827年）和這兩位前輩是怎樣的傳承關(guān)系呢？貝多芬比前兩位大師要晚出生30年,。應(yīng)該說,，貝多芬是站在這兩位巨人的肩膀上成長起來的。
貝多芬17歲那年(1787年),，他來到維也納拜見大師莫扎特,，想在莫扎特面前演奏一曲以求得指導(dǎo)。而莫扎特則要求貝多芬按他指定的主題即興發(fā)揮,。貝多芬自信地接受了這個(gè)挑戰(zhàn),，根據(jù)莫扎特指定的主題，做了充分發(fā)揮,，在鋼琴上用了各種各樣的變奏,，使得節(jié)奏、合聲和音樂的風(fēng)格非常統(tǒng)一,，很感人,。莫扎特終于說了一句流傳至今的名言：“請(qǐng)大家注意，這位年輕人必將震驚整個(gè)世界,?！边@對(duì)貝多芬是一個(gè)巨大的鼓舞。
海頓在訪問英國時(shí),，經(jīng)過波恩,，被貝多芬的才華所感動(dòng)。海頓說貝多芬應(yīng)該到維也納去學(xué)習(xí),，并提出可以教貝多芬,。在1792年，貝多芬就到了維也納向海頓學(xué)習(xí),。但是,，因?yàn)閮蓚€(gè)人的個(gè)性和對(duì)藝術(shù)的理念格格不入，這個(gè)學(xué)習(xí)沒有堅(jiān)持太久,。
貝多芬集古典音樂之大成,，并開浪漫主義之先河,，對(duì)世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。
貝多芬的交響曲
第一交響曲 Symphonie No.1 Op.21 （1794--1796） C大調(diào)
第二交響曲 Symphonie No.2 Op.36 （1801-1802.10） D大調(diào)
第三交響曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 （1803-1804） 降E大調(diào)
第四交響曲 Symphonie No.4 Op.60 （1806.10） 降B大調(diào)
第五交響曲 (命運(yùn)) Symphonie No.5 Op.67 （1804-1808） C小調(diào)
第六交響曲 (田園) Symphonie No.6 Op.68 （1807-1808） F大調(diào)
第七交響曲 Symphonie No.7 Op.92 （1811-1812.6 ） A大調(diào)
第八交響曲 Symphonie No.8 Op.93 （1811-1812.10 ） F大調(diào)
第九交響曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 （1824.2 ） D小調(diào)
第十交響曲 (未完成) Symphonie No.10 遺稿
戰(zhàn)爭交響曲 Wellingtons Sieg Op.91 （1813） D大調(diào)
貝多芬使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式,，主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》,、第五《命運(yùn)交響曲》、第六《田園交響曲》,、第九《合唱》最為著名）,。
第一交響曲
繼承先師傳統(tǒng)
作品號(hào)：21 創(chuàng)作：1798-1799年間
第一交響曲完成于1800年，應(yīng)該算是大器晚成,。事實(shí)上早在1788-1789年間,，也就是貝多芬20歲不到的時(shí)候，他就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂,，但是沒能獲得成功,。《第一交響曲》真正問世已經(jīng)是十年以后的1800年,。即便如此,，第一交響曲仍然只是海頓和莫扎特交響曲的一個(gè)杰出繼承者。因?yàn)閺倪@部作品里,，我們還能夠聽到很多前輩的影響,。但是，這部交響曲也有貝多芬自己的個(gè)性,，更重要的是成為了貝多芬的一次重大改革,。在貝多芬之前的所有交響曲，都是為王室,、貴族創(chuàng)作演出的;而貝多芬則不同,，他發(fā)表第一交響曲的時(shí)候，就舉辦了大眾音樂會(huì),，面向社會(huì)而非面向統(tǒng)治者,。在十九世紀(jì)開始的時(shí)候，這是一個(gè)非常了不起的改革,，終于讓交響樂走出宮廷,，面向社會(huì)、面向大眾,?？梢姡惗喾业谝唤豁懬籽菥鸵呀?jīng)體現(xiàn)了這位作曲家高度的人文關(guān)懷精神,。而且我們可以領(lǐng)略到，貝多芬雖然到了而立之年,，但他依然煥發(fā)著青春的朝氣,。比如第四樂章很幽默,，一開始整個(gè)樂隊(duì)演奏，好像在尋求一種靈感,，終于找到了,，興高采烈地歡喜，非常朝氣蓬勃,。
貝多芬第一交響曲 （卡拉揚(yáng)版）
第二交響曲
擺脫死亡的陰影
36 創(chuàng)作：1802年
第二交響曲帶給我們的是優(yōu)美,、典雅、明朗,、溫暖,，是充滿了詩意的樂章，但實(shí)際上是貝多芬最痛苦的時(shí)候創(chuàng)作的,。在創(chuàng)作第二交響曲的同時(shí),，貝多芬在生活上已經(jīng)非常困擾，因?yàn)樗X得自己的聽覺越來越糟糕,，心急如焚,。所以他來到維也納的一個(gè)郊區(qū)(海利根斯塔特)，在那里進(jìn)行治療和療養(yǎng),，迫切地希望能夠恢復(fù)正常的聽覺,。但是治療失敗了,，貝多芬很絕望,，寫了海利根斯塔特遺囑,，下決心要離開這個(gè)美好地世界,。
但是,，貝多芬有著堅(jiān)毅的性格,，他是不會(huì)屈服的,?！拔乙笞∶\(yùn)的咽喉,，它妄想使我屈服,，這絕對(duì)辦不到。生活是這樣美好,，活它一千輩子吧!”貝多芬感覺自己來到人間,，藝術(shù)使命還沒有完成，所以他戰(zhàn)勝了病魔,，寫出了這么光明的交響曲,，表達(dá)了他內(nèi)心對(duì)生活的無限熱愛。貝多芬自己是那么痛苦,，但是他給我們的音樂是那么陽光、崇高,，他給我們帶來了歡樂,，他的音樂給我們帶來了力量,。
貝多芬第二交響曲（卡拉揚(yáng)版）
第三“英雄”交響曲
屬于英雄的時(shí)代強(qiáng)音
作品：55 創(chuàng)作：1803年
第一、第二交響曲應(yīng)該說還是繼承了海頓和莫扎特的風(fēng)格,，貝多芬自己的風(fēng)格還沒有形成,，真正形成貝多芬自己的風(fēng)格是第三交響曲。這部交響曲是一部宏大的交響曲,，從這部交響曲開始,，貝多芬交響曲的創(chuàng)作開始面向人類和人類的命運(yùn)。
從第二樂章的《葬禮進(jìn)行曲》中,，我們可以深刻地感受到貝多芬寫的音樂,，他不是一個(gè)小我，通常在失去親友以后,，我們也會(huì)沉痛,、悲哀。但是,，貝多芬的音樂表達(dá)的悲痛是全社會(huì),、全人類的。他有一個(gè)博大的胸懷,，可以激起人類的悲痛,，讓你更加熱愛未來，充滿勇氣和自信地去創(chuàng)造未來,。所以即便是《葬禮進(jìn)行曲》,，它還是有力量、深沉,、堅(jiān)毅的音樂,，而不是悲悲戚戚，對(duì)生活,、對(duì)命運(yùn)失去了勇氣的音樂,。
向往自由的音樂大師，從法國大革命中看到了“自由”的曙光,，同樣他又從一個(gè)法國軍人身上看到了“共和”的希望,，那個(gè)人正是一代風(fēng)云人物——拿破侖.波拿巴。拿破侖向歐洲封建帝制發(fā)起了最強(qiáng)烈的沖擊,，并且?guī)捉@得成功,。所以貝多芬一度把拿破侖視為偶像、英雄乃至神的化生,。就是在這樣一個(gè)情形下,，1798年的時(shí)候有一位非常贊賞貝多芬音樂才華的法國將軍登門拜訪他，而交談間貝多芬也表達(dá)了對(duì)拿破侖的敬重，所以那位將軍便提議,，是不是可以寫作一首名為“波拿巴”的交響曲,，貝多芬自然欣然應(yīng)允。
貝多芬《降E大調(diào)第三交響曲》“英雄交響曲”
指揮：克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Thielemann)
第四交響曲
青春的禮贊,、生命的高歌
作品號(hào)：60 創(chuàng)作：1806年
第四交響曲于1806年完成，德國音樂家舒曼曾經(jīng)有這樣一段評(píng)價(jià)：這部作品就像站在兩位北歐巨人(英雄與命運(yùn)交響曲)中間的一位希臘姑娘,。也就是在第三和第五交響曲之間,，有一個(gè)抒情的第四交響曲，這個(gè)和貝多芬本人的生活有著密切聯(lián)系,。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候貝多芬的心情很愉快,，一個(gè)藝術(shù)家也有自己的愛情，這部交響曲恰恰就是這時(shí)期的一個(gè)產(chǎn)物,，所以很輕松,。特別是中間的第三樂章詼諧曲，感覺很幽默,、歡喜雀躍,、童心未泯。
貝多芬第四交響曲（卡拉揚(yáng)版）
第五“命運(yùn)”交響曲
沖破命運(yùn)的枷鎖
作品號(hào)：67 創(chuàng)作：1806-1808年
在很多人心目中,，《命運(yùn)》代表著貝多芬;同樣,，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運(yùn)》,。我想,，世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大,，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰,。《第五“命運(yùn)”交響曲》代表了貝多芬的精神,、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神,！
第五交響曲《命運(yùn)》于1808年完成。美國交響樂團(tuán)聯(lián)盟有過一個(gè)統(tǒng)計(jì),，在美國每年平均大概舉辦1萬多場交響樂會(huì),，貝多芬的交響曲演的最多，這其中又以第五交響曲最具有代表性,。
通常交響曲采用奏鳴曲式,，包括三大部分，第一部分是呈示部,，第二部分是展開部,，第三部分是再現(xiàn)部。呈示部又包含兩個(gè)重要的主題,，稱之為第一主題,、第二主題,，可簡稱為主題、副題,，中間有一個(gè)連結(jié),，第二主題之后有一個(gè)小的結(jié)尾。意大利指揮家阿巴多認(rèn)為：奏鳴曲式的呈示部必須按照作曲家的指示要反復(fù)奏一次,，即把這部分奏兩遍,，因?yàn)檫@是整個(gè)奏鳴曲最重要的材料，奏兩遍可以讓聽眾加深印象和感受,。
第五交響曲有四個(gè)樂章,，第一樂章是呈示部，開門見山,。第一主題表現(xiàn)了人類面對(duì)命運(yùn)永不妥協(xié),、勇往直前、百折不撓的斗爭意志和精神,，第二主題則是對(duì)未來光明的一種向往,、憧憬，比較抒情,。整個(gè)結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn),，一環(huán)套一環(huán)，好像讓我們聽得透不過氣,。呈示部最后有兩個(gè)小節(jié)是全休止的,，所有的演奏者都不演奏，我們常說此時(shí)無聲勝有聲,。這兩個(gè)小節(jié)休止是為了積聚力量,，為了更有力量地爆發(fā)。所以這兩個(gè)小節(jié)的休止是有生命的,、有音樂的,，融入到了整個(gè)音樂的律動(dòng)之中。
第二樂章是慢板樂章,，但是給我們的感受是藝術(shù)家在思考人類的命運(yùn),。貝多芬第一次把大提琴解放出來演奏旋律(之前大提琴都是演奏低音)。其中,，第二個(gè)主題帶有行進(jìn)的風(fēng)格,，在展望，所以在變奏的時(shí)候,、當(dāng)小號(hào)吹響的時(shí)候,，讓我們聯(lián)想起法國大革命的群眾歌曲。
第三樂章一開始有一些徘徊、猶豫,，但最終堅(jiān)定了意志,、投身于斗爭。第三樂章是向第四樂章的過渡,，為進(jìn)入第四樂章營造了一種沖破黎明前黑暗,，迎向光明、迎接勝利的氛圍,。
第四樂章作為第五交響曲的重點(diǎn),，強(qiáng)調(diào)勝利、節(jié)日,、群眾性的歡騰，民間的舞蹈,，貝多芬寫得非常充分,。它不是一種小我，而是一種社會(huì)性的,、面向全人類的音樂,，是通過斗爭走向勝利的狂喜，是光明的結(jié)局,。
貝多芬c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）
指揮：克里斯蒂安·蒂勒曼
第六“田園”交響曲
回到大自然
作品號(hào)：68 創(chuàng)作：1808年
貝多芬是個(gè)巨人,，但他也是一個(gè)抒情詩人。在他之前的音樂家沒有歌頌,、描繪過大自然的交響樂,，貝多芬則寫了《田園》交響樂，以景抒情,、情多于景,。第一樂章是初到鄉(xiāng)間時(shí)的愉快心情，第二樂章是溪邊景色,，第三樂章是鄉(xiāng)村歡樂的集會(huì),，第四樂章是暴風(fēng)雨，第五樂章是雨過天晴后牧人的感恩,。甚至在第二樂章里面除寫了潺潺流水,、鳥語花香，在尾聲的時(shí)候還專門寫了夜鶯,、鵪鶉,、杜鵑三種鳥鳴。這些鳥鳴融合在律動(dòng)里,，是大自然美妙的聲音在藝術(shù)家心中的回響,，非常動(dòng)人。
貝多芬 F大調(diào)第六交響曲交響曲（田園）
第七交響曲
瘋狂的交響舞蹈
作品號(hào)：92 創(chuàng)作：1812年
在《第七交響曲》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌,、青春的贊頌,、命運(yùn)的斗爭、田園的純樸,。這時(shí)候貝多芬想到了用快樂,、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章,，似乎是一切快樂的源泉,，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮,。第二樂章是憂郁的小快板,，帶有葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速,，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感,。第三樂章，一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺,，會(huì)讓人不由得跟隨他手舞足蹈,，跳躍的熱情一輪高于一輪!然后第四樂章上來了，舞蹈開始趨于瘋狂,，似乎有酒后起舞的味道,，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會(huì)跟隨急促起來!貝多芬用最迅捷,、最激昂的手法,，寫出了這個(gè)十分出名的快板，似乎是天下無雙的!其實(shí)關(guān)于這部作品的賞析,，我想沒有必要多費(fèi)筆墨,，因?yàn)榍安痪玫倪吢犨吶腴T剛剛介紹過這部作品，大家可以看看Pianosheep的評(píng)論,，十分精彩,。
《第七交響曲》雖然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”,、“舞蹈的頌贊”,。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的,。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章,，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。
貝多芬第七交響曲（阿巴多版）
第八交響曲
快樂應(yīng)該屬于音樂
作品號(hào)：93 創(chuàng)作：1812年
在篇幅上,，《第八交響曲》是九部作品中比較短小精悍的,，似乎很不起眼,，但是卻也含有十分獨(dú)到的特點(diǎn)。貝多芬采用了明快的F大調(diào),，而在他其他交響作品中同樣采用F大調(diào)的還有《第六“田園”交響曲》,，可見其風(fēng)格也應(yīng)該是清麗、自然,、快樂的,。《第八交響曲》到處洋溢著一種復(fù)古,，從中我們可以感覺到早期莫扎特,、海頓交響作品中蘊(yùn)含的古典韻味，缺少了貝多芬一貫以來突出的個(gè)性旋律,，并且很多樂評(píng)人評(píng)價(jià)這是貝多芬的倒退,。但是很多人卻又不得不承認(rèn)，這是一部讓人愉快的優(yōu)秀交響曲,，其間充滿了智巧,、幽默的成分。羅曼羅蘭稱之為“幽默交響曲”,。
貝多芬第八交響曲 （卡拉揚(yáng)版）
第九“合唱”交響曲
經(jīng)久不衰的歡樂頌歌
作品號(hào)：125 創(chuàng)作 1822-1824年
似乎貝多芬已經(jīng)提前預(yù)知了死神的來臨，因此寫下了這部具有神圣意義的宗教音樂作品,。但是貝多芬顯然不想用這種方式來了結(jié)自己的藝術(shù)生涯,，在他心中還有更加重要的理想沒有完成，那正是至今傳唱不衰的《歡樂頌》!
大家所熟知的《歡樂頌》其實(shí)是《貝多芬第九交響曲》的終曲樂章,?！兜诰沤豁懬肥怯?822年秋天開始進(jìn)入創(chuàng)作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時(shí)間來醞釀,、來籌劃,。一直到完成了《莊嚴(yán)彌撒》之后，作曲家才開始動(dòng)筆譜寫這部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作,。其實(shí)《歡樂頌》原本是德國詩人席勒的一首詩作,，氣勢(shì)磅礴、意境恢宏,。而貝多芬本人正是席勒的忠實(shí)崇拜者,，這首《歡樂頌》也是貝多芬最鐘愛的詩作之一，席勒在詩中所表達(dá)出來的對(duì)自由,、平等生活的渴望,，其實(shí)也正是一直向往共和的貝多芬的最高理想。所以作曲家從年輕時(shí)就開始計(jì)劃著把這部詩作變成聲樂作品,，根據(jù)專家的研究和史料的調(diào)查,，在貝多芬早期的一些作品中確實(shí)就已經(jīng)有了后來《第九交響曲》最后《歡樂頌》樂章并不完整,、成熟的雛形。他曾經(jīng)說過：“把席勒的《歡樂頌》譜成歌曲,，是我20年來的愿望!”
在1823年的年底,，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了!雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的,，幾乎是一氣呵成,。1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院,，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂會(huì)隆重舉行!這次演出可謂盛況空前,，久違的歡呼、久違的熱烈,，重新回到貝多芬的周圍,。當(dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場面,，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會(huì)場景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌,、歡呼，很多人留下了激動(dòng)的淚水,，人群不住的朝著舞臺(tái)的方向擁去,，人們被這恢宏的旋律所打動(dòng)，已經(jīng)顧不得禮儀,。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@,，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動(dòng)得暈厥過去,，一度不省人事……
《第九交響曲》一共四個(gè)樂章,。第一樂章是不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào),，2/4拍子,，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力,，表現(xiàn)了艱苦斗爭的形象,，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出,，而后逐漸加強(qiáng),，直至整個(gè)樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題,。作曲家一上來就用一種嚴(yán)肅,、宏大的氣勢(shì)表達(dá)出了整部作品的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復(fù)表現(xiàn)過的主題——斗爭,，也折射出斗爭的必然過程——艱辛,。旋律跌宕起伏,，時(shí)而壓抑、時(shí)而悲壯,，我們似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口,，前赴后繼企盼勝利的景象。
緊接著的第二樂章,，按照傳統(tǒng)通常應(yīng)該是慢版,，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板,，d小調(diào),，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式,。整個(gè)第二樂章主題明朗振奮,，充滿了前進(jìn)的動(dòng)力，似乎給正在戰(zhàn)斗的勇士們以積極的鼓勵(lì),，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰(zhàn)場上看到了和煦的陽光和藍(lán)色的天空,。同時(shí)主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特征，和諧而具有舞蹈性,。但是仔細(xì)品味,，大家不難發(fā)現(xiàn)，到了樂章最后,，旋律重新開始急促起來,，隱約透露出非常不安的氣氛。
第三樂章倒是慢板樂章了,，如歌的柔板，降B大調(diào),，4/4拍,，不規(guī)則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新,。這個(gè)樂章相對(duì)前面兩個(gè)樂章顯得寧靜,、安詳了許多，旋律雖然平緩,，但是不失柔美,。法國著名作曲家、樂評(píng)家柏遼茲評(píng)價(jià)此樂章是“偉大的樂章”,。第三樂章共兩個(gè)主題,，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強(qiáng)烈的抒情性和哲理性,。在前兩個(gè)樂章表現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)斗場面之后,，第三樂章似乎是大戰(zhàn)中短暫的平息,。
第四樂章是整部作品的精髓，急板,，D大調(diào),，4/4拍。通常劃分為兩個(gè)部分——序奏以及人聲,。在一些唱片中,，第四樂章單獨(dú)占據(jù)一個(gè)軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨(dú)唱,、重唱,、合唱部分分為兩軌，但其實(shí)上兩者都屬于第四樂章這個(gè)整體,。其中的人聲部分所演唱的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》!但在人聲部分上臺(tái)之前,，音樂經(jīng)歷了長時(shí)間的器樂部分演奏的痛苦經(jīng)歷，含有對(duì)前三個(gè)樂章的回憶,。這個(gè)序奏部分是堅(jiān)強(qiáng)剛毅,，驚心動(dòng)魄的。接著木管徐徐的引出了 “歡樂頌”的主題,，好像一縷陽光突破濃密的云層灑向大地,，整個(gè)歡樂的主題漸漸拉開序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前!
經(jīng)過了一系列的鋪墊,，人聲部分終于浮上水面,，開始了《歡樂頌》的吟唱!前面就說到過，這首詩作是作曲家一生的鐘愛,。所以在《第九交響曲》創(chuàng)作的最后關(guān)頭,，貝多芬甚至還不舍得過早的就把歌唱《歡樂頌》的部分放到自己的作品中。他并不愿意把《第九交響曲》作為自己在交響樂領(lǐng)域的封筆之作,，作為自己最高理想的體現(xiàn),，當(dāng)時(shí)他還在計(jì)劃著《第十交響曲》甚至《第十一》、《第十二》,。但最后樂圣還是妥協(xié)了,。或許是宿命,、或許是巧合,，《第九交響曲》成了貝多芬最后一部交響曲，最終成為了他作曲生涯的巔峰,。
伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律,，《歡樂頌》唱出了人們對(duì)自由、平等,、博愛精神的熱望,。當(dāng)然貝多芬并沒有照搬席勒的原詩,，而是以自己獨(dú)到的理念，配合音樂的需要做了一定的刪節(jié)和修改,。在激動(dòng)人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下,，在四個(gè)不同聲部人聲的獨(dú)唱、重唱以及大合唱團(tuán)的合唱下,，《歡樂頌》得到了升華,，欣賞的人們得到的是無與倫比的奮進(jìn)力量和精神支柱。樂章的最后,，這種氣氛被表現(xiàn)到了極致,，整部作品在無比光明、無比輝煌的情景下結(jié)束,。
萬人合唱《歡樂頌》
指揮：佐渡裕
《歡樂頌》歌詞
?。∨笥?，何必老調(diào)重彈,！還是讓我們的歌聲匯合成歡樂的合唱吧！歡樂,！歡樂,！
歡樂女神圣潔美麗燦爛光芒照大地！我們心中充滿熱情來到你的圣殿里,！你的力量能使人們消除一切分歧,，在你光輝照耀下面四海之內(nèi)皆成兄弟。
誰能作個(gè)忠實(shí)朋友,，獻(xiàn)出高貴友誼,，誰能得到幸福愛情，就和大家來歡聚,。真心誠意相親相愛才能找到知己,！假如沒有這種心意只好讓他去哭泣。
在這美麗大地上普世眾生共歡樂,；一切人們不論善惡都蒙自然賜恩澤。它給我們愛情美酒,，同生共死好朋友,；它讓眾生共享歡樂天使也高聲同唱歌。
歡樂,，好像太陽運(yùn)行在那壯麗的天空,。朋友，勇敢的前進(jìn),，歡樂,，好像英雄上戰(zhàn)場,。
億萬人民團(tuán)結(jié)起來！大家相親又相愛,！朋友們,，在那天空上，仁愛的上帝看顧我們,。億萬人民虔誠禮拜,，拜慈愛的上帝。啊,，越過星空尋找他,，上帝就在那天空上。
反復(fù)：億萬人民團(tuán)結(jié)起來,！大家相親又相愛,！朋友們，在那天空上,，仁愛的上帝看顧我們,。億萬人民團(tuán)結(jié)起來！大家相親又相愛,！歡樂女神圣潔美麗燦爛光芒照大地,！燦爛光芒照大地！
希望貝多芬《歡樂頌》中“億萬人民相親相愛”的愿望能夠在他的后世實(shí)現(xiàn),！
如今《第九交響曲》公認(rèn)是貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就,。甚至有很多作曲家、音樂家認(rèn)為已經(jīng)沒有任何作品能夠超越《貝多芬第九交響曲》的成就,，無論這種說法是不是有偏頗的地方,，《貝多芬第九交響曲》都將永恒！歡樂頌精神永不滅,！ |
