《一氣呵成,，不重新起音》 

（一）

不要重新起音,，從1——3——5——3——1,一“啊”到底或一“衣”到底，整句的線條不能出現(xiàn)斷裂,，是軟起音的有機(jī)鏈接,，任何一個(gè)音不能有硬起音的傾向，依靠底氣持續(xù)不斷地運(yùn)用,，加上對(duì)聲帶的調(diào)控,，以上兩者互相配合來完成整句。如果將此練聲區(qū)一口氣連唱三遍,，中間可以不換氣,，也可以搶氣，但共鳴的位置不變，聲音的線條不中斷,。

       腰部只有擴(kuò)張或只有收縮都是錯(cuò)誤的,，應(yīng)該在保持?jǐn)U張的基礎(chǔ)上有適當(dāng)有彈性地收縮。收縮與擴(kuò)張相對(duì)抗而產(chǎn)生的氣息壓力是發(fā)聲的原動(dòng)力,。發(fā)低,、中、高聲區(qū)時(shí)腰部的擴(kuò)張狀態(tài)是有所區(qū)別的,。并不是唱高聲區(qū)時(shí)腰部擴(kuò)張度需要強(qiáng)有又強(qiáng),，而是不必太強(qiáng)。

聲音的靠前與靠后,，新手往往是不懂略靠后有助于上下聲道貫通,，然后讓聲音向上下、前后反射,，同時(shí)多想到唱“啊”的感受,，通過放松、放下牙關(guān)使聲音又向前發(fā)展了一點(diǎn),。聲音過分靠后象倒下,，過分靠前是一種白聲，缺乏藝術(shù)價(jià)值,。發(fā)“啊’有靠前的成分,，發(fā)”喔'比’啊“靠后,，發(fā)”烏“更靠后,。因此，'啊'帶一點(diǎn)'喔'就靠后了一些,，'啊'的比例仍是百分之八,、九十,。

聲音的上揚(yáng)與下沉，兩者要兼而有之,，往上往下向兩頭伸展,，使聲音的上下距離擴(kuò)大一些，頂天立地,，擲地有聲,。聲音是否優(yōu)質(zhì)，可以從氣息是否暢通來檢驗(yàn),；氣息是否運(yùn)用恰到好處,、如同流水，從聲音的效果上來檢驗(yàn),。

切不要將錯(cuò)誤的發(fā)聲法當(dāng)作正確,，也不要將正確的發(fā)聲法當(dāng)作錯(cuò)誤,。唱同樣一個(gè)音、一個(gè)樂句采用不同的方法就會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果,。成功的歌手,，其方法是相對(duì)固定的，又是比較簡(jiǎn)單的,，已經(jīng)形成一種條件反射,。唱自然聲區(qū)時(shí)不必高度緊張，應(yīng)從容對(duì)待,；遇到較高的音,，看它處于什么音區(qū)范圍,，按練聲時(shí)的預(yù)案去處理,。不重新起音，意味著自始至終應(yīng)用同樣的方法發(fā)音,，樹立呼吸是基礎(chǔ),、聲帶是聲源、共鳴是關(guān)鍵的觀念,，如何在深呼吸與淺呼吸中選一種,，在喉頭開啟與捏緊中選一種，在混合共鳴與單一共鳴中選一種,。

有時(shí)似乎是四平八穩(wěn),、該照顧的方面都想到了，但駕輕就熟,、自然流暢的感覺不見了,，也許問題出在缺少激情上面。歌唱是與情緒有很大的關(guān)系,，一氣呵成,，前后呼應(yīng)。人的胸廓微微的擴(kuò)張與收縮,，好象察覺不到,，其實(shí)它起了很大的作用。

造成重新起音的原因是改變了原來的積極狀態(tài)：喉頭開啟不充分了,，丹田,、腰部、小腹的支持點(diǎn)不明顯了,，口腔內(nèi)的五音器官位置走樣了,，氣息壓力減弱了，瞬間變得隨意,、失控,、消極,。從聲音角度上看，變得枯萎,、扁緊,、干澀，音質(zhì)不明朗,、不清澈,。不純凈。

受過良好訓(xùn)練的人氣息的持續(xù)能力比常人強(qiáng)得多,，加上其聲門的閉合度好,，免除了漏氣的現(xiàn)象，有的可稱為中氣充足,、底氣富有,，氣壯如牛，胸有成竹,。一般的樂句可以一口氣唱到底,，中間不需換氣。長(zhǎng)一點(diǎn)的樂句,，他能處理好中間的換氣,，能保證聲音位置不掉下來。

與其說換氣,，不如說是搶氣,、補(bǔ)氣、偷氣,，是快速,、機(jī)智的動(dòng)作。不重新起音,，不等于樂句中間不能換氣,，這個(gè)換氣是在原有的蓄勢(shì)待發(fā)、箭在弦上的情勢(shì)下進(jìn)行,。發(fā)中聲區(qū),、稍高一點(diǎn)的音，胸腹腰部的擴(kuò)張狀態(tài)可以保持不大的變動(dòng),，小腹作為支持點(diǎn)要穩(wěn)住,。此時(shí)的橫隔膜為中心的呼氣肌群在作小幅度的收縮，加上人體本身具有彈性,，輔助氣息運(yùn)動(dòng),。

（二） 

經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練過的歌手就是不一樣，他善于抓住要領(lǐng),，高屋建瓴,，全面理解書本上已有的知識(shí),，在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)書本上沒有講清楚、講透徹的課題,。一氣呵成,，不是不可以換氣，關(guān)鍵是保持聲音的高位置（上下貫通,、挺拔,、集中、顆粒飽滿,，又如珍珠穿在絲線上）,，始終不失去氣息的托舉。十分氣力用七分,，指的是呼氣的時(shí)候,，那么，吸氣的時(shí)候是否也是十分氣息吸七分,？如果練習(xí)課以這樣,，可以嘗試吸一分,、二分,、三分······十分，體會(huì)一下有關(guān)的吸氣器官的不同活力,、壓力,。只會(huì)吸一個(gè)等級(jí)，是未學(xué)好吸氣這一課,。很多歌唱愛好者僅僅達(dá)到吸五分,，再上去便束手無策。我們不妨瞄準(zhǔn)吸十分,，迅速轉(zhuǎn)換,，胸部略放松一點(diǎn)，放掉一分氣再發(fā)音,，當(dāng)然這在練習(xí)時(shí)能夠從容不迫地實(shí)施,。在正式演唱時(shí)吸九分氣，不用轉(zhuǎn)換直接開始唱,。

吸氣與呼氣是不相同的,，是矛盾的兩個(gè)方面，但又是密切相關(guān)聯(lián)的,，吸好氣是呼好氣的必備條件,，呼好氣是后一步吸好氣的墊鋪。歌唱一鼓足氣是一個(gè)原則,，指的是吸氣時(shí)盡力將氣吸足,、吸深,，而且是能保持這種積極的狀態(tài)，進(jìn)入呼氣階段并不立刻失去這種“積極”,，只是有所減弱,，在換氣時(shí)又讓“積極”回到較高點(diǎn)。一氣呵成包含了一鼓足氣,，另外包含了一鳴驚人,，意思是呼氣發(fā)出最理想的聲音。對(duì)于初學(xué)者來說,，馬上一鼓足氣還達(dá)不到,，目前盡可能多鼓一點(diǎn)氣，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)接近一鼓足氣的,。氣鼓不足就等于氣息壓力上不去,，唱較高的音區(qū)有困難，只能暫時(shí)唱簡(jiǎn)單,、音域不很廣,、音不很高的歌曲，退一步為了以后能進(jìn)二步,。

呼吸方面的缺點(diǎn)有淺吸,、弱吸，走向另一個(gè)極端成了強(qiáng)制性吸氣引起發(fā)聲器官緊張,；未吸好必然呼不好,，氣不通、氣不順,，輕不了,、強(qiáng)不了，慢不了,、快不了·······  也談不上源源不斷,、左右逢源。聲樂的學(xué)習(xí)禁忌頭痛醫(yī)頭,、腳痛醫(yī)腳,，而要綱舉目張，那就是發(fā)聲十個(gè)要領(lǐng),，最主要的是放開,、放下來唱，用氣,、用共鳴唱,，用歌唱的狀態(tài)唱······  將氣息、聲帶,、共鳴三者綜合起來考慮,。不善于在氣息的支持下調(diào)控聲帶的振動(dòng)頻率,、張力、靠緊度,，就不會(huì)獲得應(yīng)有的共鳴,，氣道聲道不通；口腔內(nèi)的五音器官只要一的部位位置不正確或緊張,，就會(huì)影響整個(gè)發(fā)聲器官的功能,。

聲音輕不了、響不了,，低不了,、高不上，不悅耳,、傳不遠(yuǎn)·······  不能輕視輕聲練習(xí)這個(gè)基本功,，一般是足吸氣，輕呼氣,，讓聲帶振動(dòng)幅度小些,，騰出一定的時(shí)間專練輕聲。在輕聲的地方容易找到氣道聲道的最高點(diǎn)與最低點(diǎn),、聲音的位置,、共鳴的擴(kuò)散范圍，同時(shí)隨時(shí)調(diào)整牙關(guān),、舌,、軟口蓋,、咽肌等的狀態(tài),，讓聲音回歸優(yōu)美。發(fā)響的聲音就應(yīng)想到輕聲時(shí)怎么發(fā)的,，位置是相同的,，只是氣息的力量與聲帶的振幅不同。歌曲的處理一個(gè)重要的方面在于有時(shí)聲音從弱到強(qiáng),，有時(shí)從強(qiáng)到弱,，有時(shí)從強(qiáng)到更強(qiáng)。

優(yōu)秀的歌手首先表現(xiàn)在一氣呵成,、不重新起音,，他們將氣息的支持點(diǎn)從平常說話時(shí)的喉部移到了丹田、胸腹部,，甚至更底下,，支持點(diǎn)離聲帶越遠(yuǎn)，能使聲帶及喉頭更能不受干擾,，能自由,、靈活地調(diào)整,、運(yùn)作。從聲音的角度上講,，聲帶本身就是一個(gè)支持點(diǎn),，最高是眉心，最低是丹田,，三點(diǎn)連一線,。氣息的支持點(diǎn)與聲音支持點(diǎn)是不同的。傳到觀眾耳中的聲音應(yīng)是自然流暢,、松弛悠揚(yáng)的,，但歌手這一部發(fā)聲的“機(jī)器”不能任其自流，哪里需積極,，哪里需放松,，有一套規(guī)則，不化苦功是學(xué)不到真本領(lǐng)的,。