把生活中提煉的牡丹形象,，妥善而巧妙地安排得適合于大小不同的畫幅,，稱之章法，或稱布局,，也就是中國畫論六法之一的“經(jīng)營位置”,。布局在國畫中占有非常重要的地位。因畫面盡管形色生動,，若布局失當(dāng),，也不能成為一幅藝術(shù)性強的好作品。有關(guān)布局應(yīng)注意的幾點介紹如下：

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1,、主題突出

主題是作者企圖作畫的目的與中心,。畫面的主題是否突出明確，就會直接影響到對觀者的吸引力和感染力,。所以主題應(yīng)該在畫面的部位上,、形態(tài)呼應(yīng)上、色彩對照上加以適當(dāng)?shù)膹娬{(diào)和突出,。

2,、賓主呼應(yīng)

主題不是單獨鼓勵的，他是和賓題相依存在的,，賓題是畫面不可缺少的,，作畫時絕對不可忽視。要使之和主題有機(jī)聯(lián)系,、彼此呼應(yīng),、相互襯托。畫面中的形象,，總應(yīng)該是圍繞著主題,、襯托著主題、服務(wù)于主題,。

3,、來龍去脈

實際生活中的牡丹在花叢中枝葉生長擁擠繁雜，形成毫無條理的現(xiàn)象,，很難達(dá)到脈絡(luò)清楚,。在藝術(shù)畫面處理上，就要注意簡節(jié)，要交代清楚畫花的各部結(jié)構(gòu)和來龍去脈,，才能藝術(shù)地表達(dá)花的美感和真實感,。

4、聚散虛實

中國畫論有云“密不通風(fēng),，疏可走馬”這句話說明了一副畫面上不僅要有聚散、而且還要有聚散之間形成對比效果,，才顯得畫面有精神氣魄,。若只有疏無密、會顯得松散無力,；有密無疏,，又顯得窒息逼人。所以只有疏密相間,、巧妙安排,、恰到好處，畫面才顯得格外生動,。虛實在畫面上也同樣重要,，所謂實就是畫面中所有的形色筆墨、所謂虛就是畫面的空白,。形色筆墨是表達(dá)作者的主題思想的,，固然重要；但巧布空白會使主題更加生動,，效果更加明快,；顯示出畫面的空間，是畫面里的形態(tài)更加突出,。所以畫面上的空白處理不可忽視,。

5、以少勝多

畫面總是有限的,，但在有限的畫面里盡量要想辦法畫出畫面以外的形象和導(dǎo)入深思的線索,。例如畫面上僅畫一花一蕾而在其花葉后面有無數(shù)枝干。在畫角上的斜上方隱沒,，盡管沒有見到枝干頂端的花朵,，但可以通過這些線索，來聯(lián)想畫面以外牡丹盛開的花,。,。。,。,。這就是以少勝多導(dǎo)熱藝術(shù)手法。

6色彩安排

畫面上木大的色彩，是很重要的,，他不減于形象,、線描、布局的重要,。因為牡丹色彩始于畫面的效果有最密切的關(guān)系,，設(shè)計畫面的同時必須事前考慮好色彩的布置，否則就容易產(chǎn)生不良的效果,。如兩朵重疊的牡丹,，若畫成同一色彩，就會產(chǎn)生模糊,，混亂的效果,，若是花一明一暗，那么快就不模糊,，可以形成明快的對比效果,。

7、變化統(tǒng)一

一幅畫的形象,、氣勢,、結(jié)構(gòu)、色彩,、布局等不同的變化和對比,，猶如一支歌曲的調(diào)子變化一樣，曲調(diào)有快有慢,，花瓣有開有合,，曲調(diào)有高低，色彩有明暗,，曲調(diào)有休止,，畫面有空白。所以花瓣中有聚散開合,；在葉片中有垂仰正背,；在質(zhì)感中蒼嫩穿插；在色彩中有雅艷濃淡等等變化,。淡變化中一定要有統(tǒng)一,，才顯得調(diào)和，在統(tǒng)一中求變化才會感到豐富多彩,。

8,、畫面平衡

畫面集散無論多么對比，虛實多么強烈,，但總的畫面要求要有安定感,，不要上重下輕顯得不穩(wěn),，又不要畫得力量平均四平八穩(wěn)。有的畫家慣于用石頭穩(wěn)定畫面,，當(dāng)然這僅是一種方法,，這種方法是好是壞還要看整幅畫面需要何其的作用而定。但我們從用石頭穩(wěn)定畫面可以得到啟示,，在畫面上方一般能平衡力量的躲在下面用些重的色彩和面積,。

9、氣勢貫穿

畫牡丹要首先注意氣勢,。氣勢是從花的根,、干、芽,、莖葉一直到梢的花冠總的投影,。氣勢在畫面上是重要的,，而且離開畫面愈遠(yuǎn),，愈突出明顯。所以無論書畫花的任何局部都不能忘記整體的氣勢,。這也就是所謂遠(yuǎn)看氣勢近看結(jié)構(gòu),。氣勢就是花的外輪廓的投影，是花卉內(nèi)在生命力最明顯的骨架,。

10,、不背畫理

畫理就是客觀的科學(xué)規(guī)律性、真實性和可能性,。玉蘭花是向上生長,，紫藤花是向下垂生的。如果違背了這種生長規(guī)律就是背畫理,。牡丹花是忌熱怕潮,，如果把牡丹花華仔溪旁水邊，那就是違背畫理了,。

11,、意境深遠(yuǎn)

有形色、筆墨,、氣勢結(jié)構(gòu),，所影城的畫面，不要一目了然地全盤托給觀賞者,，要留有余地,，要耐人尋味，要達(dá)到這一點,，一定要在華強構(gòu)思立意,，胸有成竹之后，才能用技巧筆墨來表達(dá)。一幅畫初看以引人,，再看有情趣,，要有弦外之音，耐人尋味的境界,。

12,、畫面完美

畫面無論大小都要求最總的總效果完美。所以,，作者在構(gòu)思創(chuàng)作時,，一定要仔細(xì)思考畫面上的所有形色、筆墨,、空白,、題款、印章等,，擦能道道完美的藝術(shù)效果,，如果畫小品，在長不過尺的方圓里,，畫面的內(nèi)容形象生動,，蓮畫面以內(nèi)的所有字、張也都要做過周密地構(gòu)思和巧妙地安排,。

把生活中的牡丹的自然美,，經(jīng)過提煉加工 ，塑造出典型的藝術(shù)形象,，后按其具體的尺幅進(jìn)行巧妙的安排才能得到完美的畫面,，之必須想成熟的畫家學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)遺產(chǎn)的方法主要通過臨摹,。通過臨摹的過程中不僅能學(xué)到夫婦的表現(xiàn)技法和畫家的利益,，而且可以了解畫家是怎樣的熱愛圣湖、熟悉生活,，而對生活有時怎樣的大膽夸張和取舍,，以塑造出完美的藝術(shù)形象。（摘自王道中）