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1983年10月13日,，著名的國(guó)畫大家汪亞塵先生在上海與世長(zhǎng)辭，終年90歲又一位大師走過了他的人生大家或許對(duì)汪亞塵先生并不是很熟悉,，但與他齊名的另兩位名家大家必定如雷貫耳在20世紀(jì)汪亞塵與齊白石,，徐悲鴻并稱畫壇三杰他筆下的金魚彩墨兼?zhèn)洌潜恍毂櫡Q之為中國(guó)的第一筆,，名號(hào)金魚先生
汪亞塵,，號(hào)云隱,，出生于杭州，15歲考入杭州省立中學(xué),，后中途輟學(xué),，到綢緞店當(dāng)了一名學(xué)徒18歲時(shí),，汪亞塵來到上海,，進(jìn)入青年會(huì)夜校，跟隨張聿光先生學(xué)畫,，并認(rèn)識(shí)烏始光和劉海粟1912年底,，應(yīng)烏始光的邀請(qǐng)，汪亞塵參與創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身）,，并出任函授部甲部主任兼教師1915年他與烏始光陳抱一等畫家共同組建了中國(guó)第一個(gè)畫會(huì)組織：東方畫會(huì)，汪亞塵擔(dān)任畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 1916年,，汪亞塵赴日本留學(xué),，經(jīng)過一年的準(zhǔn)備，考入東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)）,，成為中國(guó)第一批留學(xué)海外學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)的畫家之一1921年,，汪亞塵學(xué)成歸國(guó)，擔(dān)任上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授,，執(zhí)教西畫課兼理論課，并一度擔(dān)任校務(wù)委員會(huì)委員及教務(wù)長(zhǎng)1924年10月10日,，在中華民國(guó)的國(guó)慶節(jié)這一天,，汪亞塵與無錫望族榮氏門人榮君立在上海正式結(jié)婚（榮君立原名榮惠英，是近代企業(yè)家榮瑞馨的長(zhǎng)女,，而榮瑞馨一門曾是當(dāng)時(shí)無錫榮巷的首富榮毅仁父親榮德生正是與榮瑞馨合股才辦起第一家紗廠榮君立小時(shí)候在榮氏女校就讀,，19歲考入榮氏女校美術(shù)專修科就讀21歲的榮君立考入上海圖畫美術(shù)學(xué)院就讀，成為上海美術(shù)?？茖W(xué)校的第一批女生之一,，與潘玉良劉葦劉慕慈互為同學(xué)劉慕慈是劉海粟的姐姐，也是上海藝術(shù)大學(xué)校長(zhǎng)周勤豪的夫人,，周勤豪早年就在劉海粟等人創(chuàng)辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校擔(dān)任西洋畫科主任兼教授算起輩份，這些人當(dāng)然都屬于中國(guó)現(xiàn)代第一代的油畫家了） 1928年12月,，汪亞塵攜夫人榮君立,，由上海乘海輪遠(yuǎn)赴法國(guó)考察歐洲藝術(shù)，在海上度過1929年的元旦,，于1929年1月上旬抵達(dá)法國(guó)第三大城市馬賽在馬賽的碼頭上,，夫婦倆受到原上海美術(shù)?？茖W(xué)校同事吳恒勤的迎接，之后他們乘火車輾轉(zhuǎn)至巴黎,，住進(jìn)了拉丁區(qū)的荷蘭旅館 1931年,，學(xué)成而歸的汪亞塵回到上海，而第二次從歐洲回國(guó)之后的汪亞塵,，汪亞塵加入到新華藝專,，是其教育生涯中最為重要的一個(gè)時(shí)期，其中與李青萍的一段師生情誼更是成為一段佳話 1932年,，我考入到新華藝專,，我們的校長(zhǎng)是徐朗西先生，教務(wù)長(zhǎng)是汪亞塵先生,，著名的美術(shù)教育家理論家和畫家這是當(dāng)時(shí)李青萍對(duì)于恩師的汪亞塵的評(píng)價(jià),，而也正是基于汪亞塵的發(fā)掘，才成就了這位著名的女藝術(shù)家作為游學(xué)回來的汪亞塵,，對(duì)待學(xué)生的作品,，汪亞塵的眼光和態(tài)度更加的開放，彼時(shí)李青萍的作品頗有印象派之風(fēng),，也曾被汪亞塵認(rèn)為是西畫東漸中的重要藝術(shù)家 1926年上海新華藝專學(xué)生寫生留影 而汪亞塵對(duì)于李青萍的教導(dǎo)也稱得上是其教育生涯中的特色和個(gè)案從最早發(fā)現(xiàn)李青萍的寫生作品,，汪亞塵就發(fā)現(xiàn)她作品中的西方藝術(shù)的風(fēng)范：李青萍對(duì)于光影的注視，對(duì)色彩的感受,，對(duì)設(shè)色的放肆,，對(duì)具體物象的漠視，對(duì)夸張和變形的領(lǐng)悟,，和西方的印象派冥冥默契 帶著這樣的發(fā)現(xiàn)眼光,，在察覺到李青萍在基礎(chǔ)畫功的缺乏之后，汪亞塵親自制定出學(xué)習(xí)計(jì)劃,，一步步的指引李青萍學(xué)習(xí)西方印象派繪畫,，但是并不急于讓她過早接觸西方印象派的作品甚至在假期的時(shí)間里，請(qǐng)傅雷對(duì)李青萍的西方繪畫和理論進(jìn)行教導(dǎo)一直到李青萍學(xué)習(xí)一段時(shí)間西方繪畫之后,，汪亞塵才拿出自己收藏的西方印象派繪畫以及臨摹的作品給李青萍學(xué)習(xí),，同時(shí)讓她汲取中國(guó)畫大寫意和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，力求中西結(jié)合,，融會(huì)貫通,，最后形成自己的獨(dú)特畫風(fēng) 期間，汪亞塵還擔(dān)任各類期刊的編輯工作,，并且主持了中國(guó)最早的美術(shù)規(guī)范教育的用書,，用此后的藝術(shù)教育打下了基礎(chǔ)其中為了擴(kuò)大藝專的事業(yè)，作為新華藝專的實(shí)際掌管者,，汪亞塵與朱屺瞻再次去到日本,，采購(gòu)了大量的圖書與石膏等教書教具,，但是好景不長(zhǎng)，1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),，新華藝專遭受了日軍的狂轟亂炸,，在經(jīng)過遷址尋求保護(hù)無果之后，汪亞塵最終在1943年全面停止了學(xué)校的工作,，至此名盛一時(shí)的新華藝專退出歷史舞臺(tái) 時(shí)年上海新華藝專舊影 同時(shí)帶著滿心的遺憾,，汪亞塵婉拒徐悲鴻去北平藝專共事的邀請(qǐng)，眼看興盛上海美術(shù)事業(yè)無望的汪亞塵于1947年自籌費(fèi)用去到了美國(guó),，一直到1980年才再次回國(guó)塞翁失馬焉知非福,，去到美國(guó)的汪亞塵最開始一心鉆研自己的藝術(shù)創(chuàng)作，并且還曾因拒絕肯尼迪夫人的的捐款而名聲大起,，從此美國(guó)的畫界多了一位有志氣有才氣的中國(guó)畫家汪亞塵 中晚年時(shí)的汪亞塵 今天來看二十世紀(jì)之初的中國(guó)畫壇，投身教育事業(yè)的人不在少數(shù),，他們紛紛以組織畫會(huì)創(chuàng)辦學(xué)習(xí)等方式存在,，亦或是在報(bào)紙上發(fā)表對(duì)于中國(guó)畫改革的意見，例如劉海粟顏文樑黃君璧陳抱一等人,，他們成為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的拓荒者 青年家庭遭遇變故的汪亞塵,，曾經(jīng)中途輟學(xué)到綢緞店去當(dāng)學(xué)徒，現(xiàn)在無從知曉這段歲月在年少的汪亞塵心中有何影響,，但此后的若干年中,，貫穿汪亞塵始終的都是教育，甚至要高于他個(gè)人的創(chuàng)作也正是基于此,，使得今天對(duì)于汪亞塵的市場(chǎng)認(rèn)知遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同時(shí)代的畫家 不同于黃君璧一生不能回國(guó)的遺憾,，汪亞塵在仙逝的前三年回到了上海，這距離他在美國(guó)教學(xué)已經(jīng)過去了33年的時(shí)間,，距離他第一次在上海圖畫院(上海美專)執(zhí)教過去了59年,，距離他在新華藝專執(zhí)教過于了49年 時(shí)年上海美專舊影 由于汪亞塵的人品與畫品齊名，在民國(guó)時(shí)期的中國(guó)畫界,，人們將當(dāng)時(shí)分別居住在北京南京和上海的齊白石徐悲鴻和汪亞塵并稱為畫壇三杰三個(gè)人,，又各以畫蝦畫馬畫魚而著稱于世由于歷史的原因，汪亞塵后來長(zhǎng)期居住在海外,，使得他的影響力在中國(guó)大陸不及三杰中的其他兩位,，這是一個(gè)被歷史低估了的人物，但歷史終將重新發(fā)現(xiàn)他的價(jià)值 |
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