2016年11月12日上午由中國國家畫院·國展美術(shù)中心,、收藏快報(bào)社、金硯傳媒主辦的陽光高原----樊鴻賓新彩墨畫作品展在中國國家畫院·國展美術(shù)中心隆重舉辦.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

樊鴻賓印象彩墨：中國畫的色彩探索

-----聶子禪

陽光異常明亮,，好像光線被放大了幾百倍,，強(qiáng)烈到看不清高原女子的面孔。她們的身姿單純,、歡樂,，在日光呈現(xiàn)著一種特殊的儀式感。樊鴻賓的畫作《陽光高原》既是熟悉的,，又是陌生的,，是日常生活的，又彌漫著某種神性,。

以彩墨來表達(dá)光與色,，在傳統(tǒng)國畫中罕見。樊鴻賓的彩墨既不是國畫“應(yīng)物象形,，隨類賦彩”的摹寫,，也非印象派對瞬間光色的捕捉，而是出自藝術(shù)家的情感與意境創(chuàng)造,，有象征主義的符號,，亦有心象靈悟的感召。其畫作在學(xué)術(shù)上的主要價(jià)值,，即是和諧地融合了西方色彩理論與中國設(shè)色運(yùn)色法,，并在自由心象的引領(lǐng)下拓展了國畫意境，開辟了更為豐盛的想象空間,。

中國畫的色彩探索是一條曲折的道路,。

魏晉南北朝時(shí)期已出現(xiàn)“濃烈為尚”的西域畫風(fēng)，而唐代則是重彩繁榮的時(shí)代,，彰顯著中國文化健朗豐盛的精神面貌,。但宋元之后，主導(dǎo)中國繪畫的文化官宦重墨貶彩使中國畫逐漸走向陰柔,、內(nèi)省,、低沉的格調(diào)，同時(shí)也使中國畫的色彩研究停滯不前,，失去了另一種多元發(fā)展的可能,。西方繪畫重對比、重沖突,、重環(huán)境和光源,，以立體感與明暗透視來表現(xiàn)自然與人性,；而中國繪畫以水、墨為介質(zhì),，重和諧,、重意境、重固有色,，以厚薄,、深淺、淡濃的變化來體現(xiàn)心靈和意境,。潘天壽先生講：“色易艷麗,，不易古雅”。盡管近現(xiàn)代的林風(fēng)眠,、張大千,、吳冠中等藝術(shù)家在中國畫色彩方面進(jìn)行了諸多探索，但當(dāng)代色彩理念與傳統(tǒng)國畫意境的融合仍有漫長道路需要跋涉,。

樊鴻賓所進(jìn)行的中國畫色彩創(chuàng)新和探索,，大致來說有三個(gè)方面：

一是西方色彩構(gòu)成與傳統(tǒng)中國畫設(shè)色法的融合。在色彩格局與色彩關(guān)系上,，樊鴻賓借用了西方色彩構(gòu)成理念,，鮮明飽滿，并以平面化讓畫作具有單純性,、抽象性,；在具體設(shè)色上，則傳承了中國文化的和諧意境,，謹(jǐn)慎考究,，避免“亂、俗,、怯”,。如《驚鴻舞之二》，通過純色與復(fù)色的調(diào)和,，石色與水色的疊用,，使紅色在厚重和飄逸中變幻，黃色在飽滿與清潤間躍動(dòng),。

二是傳統(tǒng)運(yùn)色法的工意結(jié)合,，大處明確、微處耐讀,。樊氏運(yùn)色并不是西方繪畫的平涂法,，而是源于國畫的沒骨法，保留了宣紙與墨特有的暈染浸潤的肌理,。與工筆重彩不同的是,，其局部寫意的手法使色彩之間產(chǎn)生了偶變,、滲透、關(guān)聯(lián)的趣味,，每類顏色都有焦,、濃、重,、淡、清的韻律,。傳統(tǒng)國畫“墨分五色”,，這些畫作已然“彩分五色”，大大拓展了中國畫用色的空間,。

三是對色彩觀念的當(dāng)代思索,。如畫作《賽裝節(jié)》，從文脈傳承上看,，印象彩墨可遠(yuǎn)溯到文人畫之前的西域繪畫,；而從藝術(shù)觀念上看，畫作所反映的是當(dāng)下時(shí)代對物象,、色彩與精神的新思索,。在今天人類視域經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)極為豐富的環(huán)境下，如何讓線性的,、單弦演奏的中國畫發(fā)展為立體的,、交響樂式的協(xié)奏，具有鮮明的當(dāng)代特征,？這便是樊鴻賓的色彩觀聚焦之處,。

             （ 聶子禪博士  清華大學(xué)教師、哥倫比亞大學(xué)訪問學(xué)者）

陽光高原后記

2015年初春的一個(gè)清晨,，我在大理洱海邊的一處客棧醒來,，打開窗簾，一片明媚的陽光瞬間灑滿房間,，令我暈眩,。推窗望去，遠(yuǎn)處蒼山連綿,，近處波光粼粼像一堆散碎的寶石晃眼醉人,，水鳥滑翔嬉戲，漁船翻漿前行,，忽然覺得,，一股暖流涌遍全身，眼角濕潤,，我知道,，那一刻,，心底最柔軟的部分被觸碰了，蒼山洱海帶給了我久違了的感動(dòng)與喚醒,。

 

 

回到深圳,，有好多天不能恢復(fù)到以往的生活常態(tài)中，覺得自己人分兩處,，身在家中,，魂卻留在了在大理。蒼山皚皚的白雪,，洱海皎潔的明月,，上關(guān)徐徐的清風(fēng)，下關(guān)怒放的茶花,，著五彩裙的彝族姑娘,，身形健美的納西小伙，白族婆婆慈祥的笑容

 

  創(chuàng)作初期,，畫的并不順利,，怎么畫都無法讓自己釋懷，因此我意識到用傳統(tǒng)的方式或許已無法完全表達(dá)出心中的那片高原,，幾經(jīng)反思,，我認(rèn)為自己被困陷于傳統(tǒng)國畫回避自然色彩和光影的局限之中，若想突破,，必須經(jīng)歷一個(gè)大膽的自我否定,、摒棄、探索創(chuàng)新的痛苦過程,，才能浴火重生,。我從色彩下手，一改過去國畫用色較單一的傳統(tǒng)習(xí)慣，增加色彩的豐富度,，又有別于西方印象派遵循自然的色彩原則,，大膽地主觀再現(xiàn)心中自認(rèn)為的最美色彩。打這兒以后,，筆越畫越順,，心中的的蒼山洱海就這樣神誕生了，一切仿佛有如神助,?？粗环瓿傻漠嫞纳鸁o限感懷,，似乎幸福是從天而降,，可仔細(xì)想來，其實(shí)為了迎接這一天的來到,，自己已準(zhǔn)備了很久很久,。今天,，借此展覽,，我將它們奉上，愿觀者能分享那片神奇的高原賜予我的感動(dòng)與快樂,，結(jié)論任由評說,。佛說跳出三界之外，而高原的那一片燦爛的陽光就是我的救贖,。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   

  

 

        樊鴻賓,，1960年生于寧夏，1982年畢業(yè)于寧夏大學(xué)美術(shù)系,，1991年結(jié)業(yè)于中央美院中國畫高研班,。著名畫家、陶瓷藝術(shù)家,，中國民族工藝美術(shù)大師,、中國文化部高級美術(shù)家，中國民族工藝美術(shù)家委員會(huì)副會(huì)長,、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)高級會(huì)員,、樊鴻賓美術(shù)館學(xué)術(shù)主持、中國香港藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)主席,，中國傳媒大學(xué)特聘教授,。

   2006年深圳市誠信德文化有限公司在深圳成功舉辦樊鴻賓繪畫精品專場展。

2007年12月由深圳市羅湖區(qū)文化局設(shè)立的“樊鴻賓美術(shù)館”揭幕,。

2009年青花瓷作品《春夢》獲“中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”,。

   2011年5月中國（深圳）第七屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)舉辦“樊鴻賓繪畫、陶瓷藝術(shù)精品專項(xiàng)展”。

   2011年5月青花瓷作品《春夢》以人民幣700萬元拍賣成交,。

2011年繪畫作品《花開時(shí)節(jié)》榮獲廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)

2011年,，水墨畫《論語》公益廣告榮獲“第六屆設(shè)計(jì)之都（中國-深圳）特別大獎(jiǎng)。

   2012年5月中國（深圳）第八屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)舉辦“樊鴻賓繪畫,、陶瓷藝術(shù)精品專項(xiàng)展”,。

   2012年12月高溫色釉作品《高原牧歌》榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”

   2013年12月青花瓷作品《臧女》榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

   2013年12月,，深圳（冬季）文博會(huì),，樊鴻賓繪畫、陶瓷個(gè)人專場展,。

   2013年12月,，高溫色釉瓷板畫《西藏印象》榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

   2015年10月,，青花瓷作品《獨(dú)坐秋風(fēng)釣石邊》榮獲2015中國神工百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng),。