想要在風(fēng)景攝影,，除了有著過硬的基本功夫外,，還需要有一份創(chuàng)意！許多朋友在學(xué)習(xí)拍照一段時間后會達到一定的瓶頸期,，被一些固有的創(chuàng)作思想給框住了,，找不到照片新意，從而不會被記住,，此時,，反其道而行之，也許會獲得更加不一樣的效果,。

1,、舍棄超廣角的效果不一般

在風(fēng)景攝影里面,，超廣角鏡頭由于鏡頭透視的關(guān)系,，可以將環(huán)境,、建筑進行奇妙的拉伸，讓換面顯得更加宏偉壯闊,。雖然在一方面能夠表現(xiàn)大場景宏偉壯闊的整體美,，但在另一方面，大場景的風(fēng)光照片會忽視了細節(jié),，廣角鏡頭不能很好的突出環(huán)境中的細節(jié),。想要獲得風(fēng)景的特寫,，捕捉細膩的細節(jié)，就需要用到長焦的鏡頭進行拍攝,。

長焦鏡頭由于鏡頭空間透視的原因,，可以將空間中的物體進行壓縮，弱化了不同物體之間的距離關(guān)系,。在風(fēng)景照片的拍攝上面,，由于其特殊的鏡頭透視關(guān)系,，進場可以將空間中不起眼的景物，變得更加干凈,，而更具線條的美感,，突出整齊劃一的感覺。

2,、不能迷戀ND,，HDR效果

中灰密度鏡也就是我們俗稱的ND濾鏡，也可以稱作減光鏡,，最主要的功能是減少光線的強度,。同樣ND會分成多種型號，有按照減光度的高低不同檔位區(qū)分,，同時也有不同透光度的漸變中灰鏡等等,。在漸變中灰鏡當(dāng)中，最為廣泛的使用,，在白天或高光比的環(huán)境當(dāng)中,，往往天空由于太陽光照的原因，會發(fā)生過曝的情況,，漸變鐘會密度鏡的效果就很大了,。但不是所有的場景都能夠適合所使用的，首先漸變中灰鏡只適合在天空與地面,，也就是高光部分與暗部分隔區(qū)域在一條線上，如果不在一條線上,，就會出現(xiàn)一部分欠曝的情況,，拍攝的照片就會非常奇怪,。

在上面所看的兩張照片當(dāng)中,，由于不正確的使用漸變中灰濾鏡,，在天空中的山峰部分也被ND遮蓋，導(dǎo)致一部分欠曝,，出現(xiàn)奇怪的一種效果,，在正確使用中灰濾鏡上面，還是很多講究的事情的,，在此狀況下,，使用HDR的效果會更加適合，拍攝三張三擋不同曝光值的照片,，利用PS后期進行合成處理,，出來的效果將會更加恰當(dāng)。

3,、彩色未必最帶感,，黑白才夠味

大多數(shù)見到的風(fēng)景照片都是使用彩色的效果，色彩斑斕的畫面能夠真實的還原拍攝現(xiàn)場,，而色彩斑斕的照片在某些畫面中,，并不一定能夠突出畫面的中心點，而在黑白的照片當(dāng)中就可以減少了色彩的干擾,，讓畫面的主題變得更加突出,。

4,、同樣的角度,，再拍一次也可以

在有些小白的內(nèi)心當(dāng)中，同一個環(huán)境同一個角度已經(jīng)拍過一張美照,，就已經(jīng)足夠了,，然而這正是阻礙我們攝影技術(shù)進步的一大鴻溝。生活當(dāng)中處處都是美景,，及時是相同的角度,、相同的風(fēng)景、相似的天氣,，然而也不會拍出完全相同的照片,。相反，不同的季節(jié),、不同的天氣,，相同的角度，相同的景物,，組合在一起,，照片的感覺也會非常有意思,，稍微改變一下，照片就能夠獲得不一樣的新意,。

5、不一定陽光明媚才去拍攝

懶惰的攝影師,，常常只會在陽光明媚的情況下,，才愿意走出家門出去拍攝，因此可以見到他們的照片總是南天白云,、陽光明媚的感覺,，看多了看久了也會覺得單調(diào)乏味。就像沒有悲傷的襯托,，歡樂也變得平淡無奇,，因此大自然的千變?nèi)f化，也是一種非常難能可貴的風(fēng)景,，攝影師捕捉的照片不僅僅局限在陽光明媚的天氣下,，電閃雷鳴、黑云壓頂,、細雨朦朧等等天氣下,，都是很好的創(chuàng)作天氣，而在一些偉大的攝影作品當(dāng)中,，也許就因為閃電的軌跡,，是數(shù)千萬分之一的幾率才能形成的效果，也使這張照片背后的意義升華若干倍,。

總結(jié)

偉大的照片并沒有固定的公式，你能復(fù)制的只是參數(shù)和角度,，永遠也不能復(fù)制背后的意義,，創(chuàng)造照片與眾不同的意義，首先要舍棄固有的抄襲模式,，從小小的改變開始,，從局限的攝影“套路”當(dāng)中走出來，如果一直在套路中,，也就只能掌握套路的照片,，始終走不出瓶頸期。