|
按語： 看藝術(shù)家的作品是講眼緣的,，就像在人海茫茫里人與人的相遇相知,。整理吳楚宴先生資料時發(fā)現(xiàn)這樣一段話，“1977年是蛇年,。據(jù)說這年出生的人都很狡猾很陰險,，譬如我，我就是在這一年出生的,。為此,，三十多年來我一直都在努力的改變自己的那一些品性?！被蛟S藝術(shù)對于他來說只是生命狀態(tài)的投射,，串聯(lián)成為一部心靈史詩。 本篇是關(guān)于吳楚宴先生的專訪,。
紙本水墨 138X69cm 2013年 Q：天音>三條藝術(shù) A：吳楚宴
Q：說說您的《日記》,。 A：我對某些畫家的速寫本或草圖本是很喜愛的。藝術(shù)家的日記本和他們作品的速寫草圖有相通之處,，那里面有很多我輕易就能感受到的氣息,。 我當(dāng)然也很看重自己的日記本。對自己這百萬文字的整理,，總共耗去了我七年時間,，現(xiàn)在看來，在某些方面我能夠有所收獲,，應(yīng)該是得益于我曾用心整理了自己的那一些日記本,。1998年以前的日記本全都遺失掉了，為此我難過了很長一段時間,。多年生活不安定,，心理的不安全感，使得我平時會更著力于日記文字的那一做法,，因為日記時我往往會覺得自己很安心,，覺得自己很舒心。 《日記》所發(fā)表的僅是我所有文字的一部分,，就具體生活,，日記本里我往往會記得不多。我覺得不必多此一舉,，在這方面我是有足夠經(jīng)驗的,，只要看到這一部日記，我就能想起很多鮮動的情景來。幼年時我就注意到了父親的日記本,，也許是他的那兩本日記首先影響到我了,。我小學(xué)畢業(yè)前，父親的日記本配合他的其他書籍,，它們?nèi)汲闪颂焐系娘L(fēng)箏,。應(yīng)該說父親的那兩本日記的歸宿都很好，它們不下地獄,，它們都上了天堂,。
那時候海南的天空更藍，空氣更清新,，有時候我會覺得很奇怪,，好像沒怎么有風(fēng)，但手里的風(fēng)箏總是能夠上得天去,。就此現(xiàn)象,，人們的說法是，“風(fēng)在天上,，風(fēng)不在你們家,。”類似的話當(dāng)時可以隨處聽到,，現(xiàn)在的人往往說不出這樣的話語來,。日本高僧良寬曾經(jīng)手書了一幅“天上大風(fēng)”，我越來越覺得他那紙東西實在是太好了,。覺得好是因為每次看它時我心一下子就開了,，不喜悅，不悲哀,，心也不糾結(jié)了,。如有再問就是多余的問。我欣賞那樣的樸素,，欣賞那樣的人生,，然而我卻動用了大量文字和書畫作品來記錄我的所作所為，我不斷用它們來說明我是真存在著的,，這多少有點諷刺到現(xiàn)在的“我”了,。 Q：談?wù)務(wù)軐W(xué)與您的藝術(shù)創(chuàng)作？ A：哲學(xué)與藝術(shù),，其間或有深淵,，有人憑想象一步子就跨過去了，或一下子就把它們抱成團了,。我有過那樣的勇氣，但我真沒有那樣的能力。 就同一問題或不同問題,，年少時我是可以沒完沒了地追問著的,，現(xiàn)在我清楚些了，那樣的追問和某些思想大家的追問會有很大區(qū)別?，F(xiàn)在我更關(guān)心的是自己能否在另一層面把一個古老問題重新提了出來,。我能否把一個別人自鳴得意的問題接過來？我有能力接過來嗎,？我必須把它們接過來嗎,？我應(yīng)該以什么方式接過來？這些都是關(guān)于問題的問題,。我曾經(jīng)提出過很多關(guān)于書畫藝術(shù)的問題,，后來竟覺得它們也可能是同一個問題的不同形態(tài)。在那一條路上,，我差點把自己的精力全給消耗盡了,。那時候我想的比做的要翻多出好幾倍。如今我不再追求問題的數(shù)量,，而是更在乎自己能否把關(guān)于藝術(shù)的某個問題提得更有質(zhì)量一些,。
布面油畫 60X80cm 2015年（寫生）
布面油畫 60X90cm 2015年（寫生）
Q：從您的作品中常常讀到滄桑感，跟您的生活經(jīng)歷有關(guān)系嗎,？ A：我三歲那年,，父親帶領(lǐng)我們把家安在了村邊的菜地里，家里的墓頭很多,，可見的就有十一座,。我幼年起就適應(yīng)了人死亡的某一些現(xiàn)象。我這樣的意識要比一般孩子來得更早一些,。家園再往西就是更大的一片墓地,，村里有老人曾說過了，那一片墓地真就是塊風(fēng)水寶地,。 我快滿11歲時,，家里才開始安上電燈，因此我對黑夜的感受估計也得比現(xiàn)在的一般孩子要更強烈一些,。對故去的人,，對陰暗中的事物，我從小就生有一種特殊的感受力,。我覺得它們總是在跟隨著我,，覺得它們總是在提醒著我。有時候明明看見它們都說了,，但我就是聽不到,，就像經(jīng)?？吹侥硺?xùn)|西，但我就是看不明白那一些東西,。每每如此,，我都會覺得自己很受震撼。
布面油畫 120X120cm 2015年
想象當(dāng)中,，我生活的背景很是簡單,，我們上下，無非兩條河流,，正活著的人或是一條洪流,，已故的人抑或是另一條洪流，無論踏入那一條洪流,，個人都得隨波逐流,。說自己并沒有隨波逐流的人，他估計并沒意識到那只是他即時的某一個說法,，而不是他平常的某一些做法,。
布面油畫 100X80cm 2015年
布面油畫 100X80cm 2015年 《晴山朝射潑眼明》 布面油畫 100X80cm 2015年 《籬上南山》 布面油畫 100X70cm 2015年
Q：尤其喜歡您的一幅早期作品《馬》。 A：那是我為了給自己慶生才去涂畫的一幅畫作,。此作品是我三十歲那年畫的,。我當(dāng)年的繪畫作品其人物和動物形象大多是正立著的?！叭ⅰ睂σ粋€傳統(tǒng)的中國人來說,，那可不能算是件很小的事情。但畫著畫著,，它后來還帶出了我的另一些想法及其更多的書畫作品,。有些事物的發(fā)展總是出人意外的，對此人或是無可奈何,，或驚喜不斷,。這至少能夠說明，畫面形象是否生動,，人們不必強用造型是否跳動或飛動來表現(xiàn),，因為它們可能并不是同一回事情。
紙本丙烯 78X110cm 2006年
Q：談?wù)劙娈嫼筒瀹媽δL畫創(chuàng)作的影響,？ A：我確實對西方銅版畫插圖和中國黑白木刻插圖留心很多,，在那里我掌握了足夠多的繪畫語言。版畫形式的插畫作品,，它們和文字關(guān)系一直都是很特殊的,。文字和繪畫雖然不是同一樣?xùn)|西，它們差別很大,，但它們之間總是有相互轉(zhuǎn)換的無限多的可能性,。那樣的可能性是很吸引我的,，為此我用了近十年的時間去體味它們之間的某一些關(guān)系，期間我最上心的是關(guān)于宗教的那一些插圖,，我迷戀它們所彌漫著的那一些氣息,。
安徒生童話鋼筆插畫 2003-2004年
《天方夜譚》 鋼筆插畫 2004年 《南方草木札記》 鋼筆插畫 2008年
Q：《龍》系列水墨作品的面世跟您過往的人生狀態(tài)有何關(guān)聯(lián),？ A：這批作品的形成其時間跨度很大,。早在2003年我就曾以油彩嘗試涂畫過一些關(guān)于龍的繪畫作品。現(xiàn)在看來,，它們當(dāng)時所表現(xiàn)的不過是我某一些感覺,，如非有個區(qū)分的話，那時期我更強調(diào)的是關(guān)于繪畫的個性問題,。
紙本水墨 138X69cm 2013年
到了2013年4月的某一天,，我自覺得已經(jīng)想通之前貌似并不關(guān)聯(lián)的諸多問題，于是我改用水墨重畫了10年前的那一批龍圖作品,。與過去不同,，期間我盡量保持住看是普遍意義下的龍羊形象。我希望達就人們能“一目了然”的那一種畫面效果,。我提醒自己不必努力的再去表現(xiàn)那些混沌的畫面感,。當(dāng)時我就覺得，那樣的畫面我已經(jīng)畫夠了,?？梢娺@個時期我對“個別的”和“特別的”事物興趣已經(jīng)不大，我對貌似普通的現(xiàn)象或圖像好像要更感興趣一些,。為了我需要的那一些畫面,，我保留了一定程度的筆墨形式的抽象感，這樣做法能夠弱化我畫面的說教感,。當(dāng)然了,，這些作品也只是些試金石。它們或?qū)⒖简灥侥承┪鞣饺嘶蚴侵袊?，因為我那時候的繪畫意識當(dāng)中有涉及到所謂的政治,、神靈以及更多的其他東西。它們不全是正義的象征,，它們有時也是邪惡之象征,。它們可以指向你，指向我,，也可能會指向到他,。 但這兩年我又想了，誰又能夠把個性問題和共性問題說得清楚呢,？畫不清楚,，話也不清楚,。誰要是覺得自己已經(jīng)能夠說清楚了，能夠畫清楚了,，我倒要聽聽他究竟說清楚了些什么,，看看他到底畫的是些什么東西。
紙本水墨 138X69cm 2013年
紙本水墨 138X69cmX3（組畫） 2013年
Q：談?wù)勛罱膭?chuàng)作,？未來又有何計劃,？ A：我好像已經(jīng)很少用“創(chuàng)作”這個詞了，因為一想到用“創(chuàng)作”去說明自己的創(chuàng)作,，我就覺得特別扭,。用我說話的狀態(tài)去表明自己的那一些繪畫狀態(tài)，我心里也一樣很不是滋味,。我對這個問題太敏感了,，有人問過多次，每次我都覺得難以回答,，但又不得不答,。 我一直都在為自己的第二個展覽做準(zhǔn)備，每天都是寫寫畫畫,，每天都在自己思想的角落里修一修,、縫一縫或是補一補，我開始覺得自己就是個自己領(lǐng)地的管家婆,。我希望能順利的在江蘇或上海舉辦好自己的這一個書畫展,。我是想還愿去了，以了解年少時的那一個夢想,。
Q：藝術(shù)是您的一種謀生方式,，還是一個道場？ A：藝術(shù)不是“謀生”,，也不是“道場”,。它們“是”不了。它們差別很大,，其空間可以拉得很寬很廣很深,。但在那么大的時-空當(dāng)中，不見得“藝術(shù)”就是隨處可見的,，也不見得藝術(shù)家衣食無憂的,，就是自由自在的。
吳楚宴 1977年8月24日生,，海南樂東黃流人氏,。
主要作品 2002-2003年4月創(chuàng)作油畫作品《家族百年》系列，共12幅,； 2003-2004年10月完成《安徒生童話作品集》插圖,，共118幅,； 2004年11月開始《天方夜譚》的插畫創(chuàng)作，后完成10幅,； 2005年1月創(chuàng)作丙烯畫作品《印度洋海嘯》系列,，共4幅； 2006年,，創(chuàng)作《特例系列》,； 2007年，創(chuàng)作水墨《褶皺系列》和《傾斜系列》,； 2008年,，為散文集配鋼筆插圖,，計32幅,； 2011年7月出版《吳楚宴日記》； 2013年創(chuàng)作水墨作品《龍系列》和《羊系列》,； 2014-2015年,，創(chuàng)作《我行于野》系列油畫風(fēng)景作品； 2016年3月在廣州二沙島舉辦個展《我行于野：吳楚宴油畫風(fēng)景作品展》,。
|
|
|
