1．步步看。

這是一種按一定路線活動的觀察方法,。郭熙《林泉高致》指出“山近看如此,，遠(yuǎn)看又如此”，因而得出“每遠(yuǎn)必異,，山形步步移”的結(jié)論,。因?yàn)榱⒆泓c(diǎn)不同，所看見的山形也不斷出現(xiàn)變異,，所以畫家要采取“步步看”的觀察方法,，不如此就不能窮山川之勝景，把這種觀察方法所得到的景象,，移置到畫面上來,，就能“步步有景”，引人入勝,。所謂“橫看成嶺側(cè)成峰,，遠(yuǎn)近高低各不同”，正是“步步看”所形成的藝術(shù)境界,。

2．面面觀,。

如果說“步步看”是“線”的觀察活動，那么“面面觀”就是面的觀察活動,。畫家對存在于空間中不同方位的景物,，逐個(gè)觀察。把這些觀察所得組織到一個(gè)畫面上來,，就戍為“多方面”,、“跳躍似的”構(gòu)圖方式。如明代的《西湖圖》,，畫的是西湖全景,，對斷橋、白堤,、孤山,、葛嶺、蘇堤,、雷峰塔等都一一作了描繪,。這顯然不是從一個(gè)角度所能看到的，倒象是坐著直升飛機(jī)繞西湖看了一圈,，將各個(gè)不同角度所看到的景物,，組織成這幅畫,。

3．專一看。

在觀察活動中,，除了“步步看”,、“面面看”以外，還要停下來對某一物象作重點(diǎn)格子細(xì)觀察,、理解,，這就是“專一看”了。所謂“觸目橫斜千萬朵,，賞心只有兩三枝,、所謂：。千山皆入畫,，只取一峰青”,；還有“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”,，都說的是觀察要有重點(diǎn)。有重點(diǎn)的觀察才能發(fā)現(xiàn)美,，才能理解描繪對象的本質(zhì),。觀察上要有取舍，畫面上更要有取舍,，如此,，畫出來的東西才能重點(diǎn)突出，具有典型意義,。

4．推遠(yuǎn)看,。

山水畫最講氣勢。如果畫家置身于山水之中,，則很難領(lǐng)略山水的氣勢,，所以說：“不識廬山真面目，只緣身在此山中”,。這個(gè)道理是容易理解的,。郭熙指出：“山水大物也，人之看者須遠(yuǎn)而觀之,，方見得一障（幅）山川之形勢氣象”,。郭熙說的是看畫時(shí)，距離要遠(yuǎn)一些,，才能看出一幅畫的氣勢,，其實(shí)觀察真山水也是一個(gè)道理。畫家在觀察景物時(shí),，常要把近景推到遠(yuǎn)處去看,，“如人觀假山”,。沈括《夢溪筆談》稱之為“以大觀小”法。把雄偉的高山當(dāng)做園中的“假山”來看,，就能領(lǐng)略其氣勢,，把它作為表現(xiàn)方法，就能以“咫尺之圖,，寫千里之景”,，表現(xiàn)山川遼闊壯麗的景色。

5．拉近看,。

與“推遠(yuǎn)看”相反,，把遠(yuǎn)處不清楚的景物，拉到近處來看清楚,。也稱為“以小觀大”法,。這種方法反映到畫面上，就是把遠(yuǎn)景當(dāng)做近景來畫的一種夸張?zhí)幚淼姆椒?。如《清明上河圖》,，雄跨沛河兩岸的虹橋與河中僧船是遠(yuǎn)看的，按距離橋上和船上的人物都看不清楚,，應(yīng)是“遠(yuǎn)人無臥”,，但畫家卻把他們畫得須眉畢現(xiàn)，神態(tài)清晰,，大大,、地增強(qiáng)了這幅畫的藝術(shù)感染力。

6．取移視,。

即采取工程制圖中的“軸側(cè)投影法”,。這種方法主要用于描繪建筑物，避開成角透視法,，使所畫物象不受“推遠(yuǎn)”,、“拉近”的影響，達(dá)到整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一的效果,。有人指責(zé)中國畫里的建筑物不講透視,，其實(shí)這正是中國畫的高明之處，它有意避開成角透視的局限,，如清代袁江的《果園飛雪圖》所畫的回廊臺樹,，即是如此，它不象成角透視那樣有空間大小的化,，但與整幅山水的散點(diǎn)透視和諧統(tǒng)一,，取得了很好的藝術(shù)效果。

7．合六遠(yuǎn),。

通過以上幾種觀察方法,，畫家可以窮自然之奧秘,，得山水之精微，然后匠心獨(dú)運(yùn),，置陳布勢,，把觀察所得，匯聚到一個(gè)畫面上來,。一張山水畫,，不只運(yùn)用一種透視，它可以說基本上是“平遠(yuǎn)”但也有“深遠(yuǎn)”,、“高遠(yuǎn)”甚至“迷遠(yuǎn)”,，有的地方“推遠(yuǎn)看”，有的地方“拉近看”,，有仰視所得,，也有俯視所得，畫面變化十分豐富,。于是奇峰突起,，疊嶺連綿，溪谷幽深,，煙波浩渺,，各種景物銜接自然，大小,、遠(yuǎn)近、高低,、起伏,，和諧統(tǒng)一，使有限的畫面表現(xiàn)出無窮的景色來,。傅抱石,、關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》生動地運(yùn)用了“合六遠(yuǎn)”的透視方法。這幅畫的近處是饞巖突兀,，草木蔥籠,，遠(yuǎn)處是雪嶺連綿，千重萬疊,；中間是丘陵起伏,，長城透迄，平原莽莽,，河水滔滔,；西邊是飄著瑞雪的昆侖，東邊是煙波浩森的東海,。視野縱橫萬里,。只有航天飛機(jī)上才能看得到的壯麗奇景,，中國畫家卻能在一個(gè)畫面上表現(xiàn)出來，原因在于他們掌握了合六遠(yuǎn)這種獨(dú)特的透視法,。李白詩云：“峨眉高山西極天,，羅浮直與南濱連，名工繹思揮彩筆,，驅(qū)山走海置眼前,。”生動地寫出了“合六遠(yuǎn)”這種表現(xiàn)方法所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力,。