《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯繼《第二交響曲》之后完成的另一部重要作品,，集中表現(xiàn)出西貝柳斯創(chuàng)作的許多優(yōu)秀特點(diǎn):音樂的詩意內(nèi)容深刻而多樣,，充滿著誠摯內(nèi)在的抒情性和生機(jī)勃勃的英勇精神,，其中嚴(yán)峻陰暗的色彩同明朗的光輝相交替，靜觀悲壯的情緒為樂天歡躍的舞蹈所取代,，整個(gè)作品貫串著不同形象的戲劇性發(fā)展——這部作品所擁有的這些偉大美質(zhì),，使它得以躋身于貝多芬、門德爾松,、勃拉姆斯和柴科夫斯基等作曲家的同類作品之列。
西貝柳斯之所以能寫出這樣一部詩意內(nèi)容與高度技巧相結(jié)合的優(yōu)秀作品,，看來同他從小對(duì)小提琴演奏的熟練掌握和作者對(duì)祖國大自然的無限熱愛不無關(guān)系,。西貝柳斯對(duì)學(xué)生時(shí)代的一段回憶可以作為佐證:“在夏季閑逛時(shí)，我喜歡隨身攜帶著我的小提琴,，這樣,，一當(dāng)靈感來了，我就可以用它來表述,。我們?cè)谒_克麥奇(Saakmaki)避暑時(shí),，我在卡拉拉蒂(Kalalahti)找到一塊大石頭作演奏臺(tái)，從那里可以俯瞰凡那那維西(“anajavesi)湖的迷人景色,，我就在這里為鳥兒舉行沒完沒了的音樂會(huì),。同祥，在洛維沙(Lovisa)的郊區(qū)也容易產(chǎn)生一種偉大的靈感,。乘船游覽時(shí),，我常帶著我的小提琴，站在船頭,，面向大海即興演奏,。”
《d小調(diào)小提琴協(xié)奏由》按古典傳統(tǒng)三樂章形式寫成,，第一樂章套用奏鳴曲形式,，但又揉合著浪漫主義寫作技法，例如,，作品開始時(shí)便由獨(dú)奏小提琴直接敘述樂章的第一主題,，而不是像古典風(fēng)格協(xié)奏曲那樣先由樂隊(duì)莊嚴(yán)地呈示。在西貝柳斯之前半個(gè)世紀(jì)的浪漫主義作曲家門德爾松也是這樣處理的,，他在其著名的小提琴協(xié)奏曲中,，也把第一句話交給獨(dú)奏小提琴來表述。西貝柳斯的這個(gè)主題,，是一支富于表情的抒情旋律,，它在弦樂器組不安地顫動(dòng)的背景上的歌唱，就非常獨(dú)特且特別迷人,，它那下行音調(diào)憂郁的沉思頗接近于《第一交響曲》引子中的“北方的悲歌”,。由于這支旋律的音域很廣,，它還帶有悲壯的特點(diǎn)，而當(dāng)它以G弦所特有的音色演奏時(shí),，又賦予主題以應(yīng)有的戲劇性緊張度,，最后，這支旋律以熱情的呼喚作為結(jié)束,。
主題稍加發(fā)展,，便是樂隊(duì)演奏的連接段。這連接段雖很簡短,，樂隊(duì)的組合也不大(不超過古典傳統(tǒng)的雙管編制),，但是從中已可看出樂隊(duì)舉足輕重的作用，它同獨(dú)奏小提琴一樣,，各以其特殊的手法為這部作品增加光彩,。由于音樂的熾熱情緒在前一階段的增漲，從而確定了這一樂章進(jìn)一步發(fā)展的詩意氣質(zhì),，隨后出現(xiàn)的所有主題,，都朝著最后的目標(biāo)——即從感傷而浪漫的抒發(fā)，直至雄壯而朝氣蓬勃的陳述——推進(jìn)了新的一步,。樂章的第二主題就是這樣,，它在高音區(qū)由小提琴奏出時(shí)，就以一種明朗的激情而使人傾倒:
呈示部的結(jié)尾段出現(xiàn)的英雄主題更是這樣,，它由樂隊(duì)小提琴聲部奏出時(shí),，可以聽到銅管樂器傳出有威勢的召喚，再加上風(fēng)俗性畫面的歡樂音響組成的背景,，給人留下了強(qiáng)烈的印象:
音樂進(jìn)入發(fā)展部,，樂隊(duì)掀起的高潮導(dǎo)出獨(dú)奏小提琴的華彩樂段。這由第一主題發(fā)展構(gòu)成的華彩樂段在發(fā)展部中占有重要地位,，與其說作者在這兒讓技巧有充分施展的機(jī)會(huì),，不如說是為著表現(xiàn)內(nèi)容的需要，這里的即興演奏是浪漫主義抒情感情的從容吐露,，這些激情的表現(xiàn)又是嚴(yán)峻的,，沒有任何故弄玄虛的地方，演奏技法雖然困準(zhǔn)復(fù)雜,，但它的光彩卻很有吸引力,，具有高度的藝術(shù)性。這一樂章以進(jìn)行曲式的音樂作為結(jié)束,。
柔板樂章篇幅較短,，是世界著名小提琴協(xié)奏曲中美妙的浪漫曲之一，同時(shí)也是西貝柳斯富于浪漫色彩的優(yōu)秀篇頁之一,。樂章的引子是一個(gè)簡短的帶有田園風(fēng)的動(dòng)機(jī),，它在木管樂器上傳遞著,，音響透明澄凈，像是西貝柳斯典型的“心境的描繪”,，同時(shí)也很容易使人想起“北方的悲歌”以及作者在他的交響曲中所展示的其他類似的風(fēng)俗畫,。接著獨(dú)奏小提琴開始唱起它那優(yōu)美自由、溫柔而富于表情的歌,，它在較為渾厚的音區(qū)中的訴述綿綿不絕,，而銅管樂器和大管則為它提供陰郁的背景:
獨(dú)奏小提琴大段詠唱之后，無論是引子的靜觀的悲歌形象的重現(xiàn),，或者是小提琴這支具有浪漫氣質(zhì)的抒情的歌在樂隊(duì)的復(fù)述,，都逐漸成為悲壯昂揚(yáng)的感情表露。音樂環(huán)繞著抒情詩主題,，由樂隊(duì)的各個(gè)聲部交織成一個(gè)高潮，在突然中斷后,，轉(zhuǎn)換成一些懷舊的小提琴樂句而消逝,。
最后樂章是由兩個(gè)主題構(gòu)成的狂熱的回旋奏鳴曲式，它最大的特點(diǎn)就是舞蹈性節(jié)奏所帶來的剛毅勇武和不可抑制的熱情,，具有北歐民間舞曲風(fēng)格,。此外，獨(dú)奏小提琴輝煌的技巧性手法,，包括一些難度很高的三度,、琶音、泛音,、雙音等,，也是這一樂章的特色之一。樂章從定音鼓和低音弦樂器強(qiáng)調(diào)出的生氣勃勃的節(jié)奏型作為開始,，在這個(gè)背景上,，獨(dú)奏小提琴奏出的粗獷、激昂和熾熱的第一主題,，像旋風(fēng)般有力地進(jìn)行著,，強(qiáng)調(diào)出終曲的英雄性形象:
第二主題的舞蹈性節(jié)奏特別尖銳，具有強(qiáng)烈的民間色彩,，先由小提琴和大提琴聲部強(qiáng)有力奏出,，緊接著獨(dú)奏小提琴又以和弦音重述這個(gè)主題：
此后，樂章的這兩個(gè)主題在獨(dú)奏小提琴和樂隊(duì)中交替進(jìn)行,，把樂曲從一個(gè)高潮引向另一個(gè)高潮,，樂隊(duì)中宏偉的全奏和獨(dú)奏小提琴聲部一連串急流般奔騰的技巧性樂句，把音樂導(dǎo)向極為輝煌的結(jié)束,，具有非常廣闊的氣魄,。
