姜健策展作品：王立力《 四十年的生活日記》

序

四十年的生活日記

姜健

五月,，王立力讓我?guī)兔κ崂硭膱D片,。責(zé)無旁貸，何況又是一次學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì),！

仔細(xì)閱讀王立力伴隨四十年時(shí)光拍攝的有關(guān)云南,、河南兩地的大量圖片，聽他娓娓道來有關(guān)圖片中的那些情景,、故事,，我被那四十年云南與河南的時(shí)空影像聯(lián)結(jié)深深地感動(dòng)了。

在洛陽的兩天中,，和他聊起許多關(guān)于攝影與人生的事兒,。我發(fā)現(xiàn)他的攝影經(jīng)歷和他的人生閱歷非常和諧統(tǒng)一。云南,、河南,，當(dāng)兵、從政,，攝影永遠(yuǎn)與之相伴,、相隨。影像就是他的生活,，生活就是他的影像,。

王立力是個(gè)有著四十年影齡的業(yè)余攝影愛好者,，他不靠攝影吃飯,。因此他的影像沒有那么緊張，也沒有那么功利,。但他的影像技術(shù)卻非常的老道,，眼光也犀利，他知道影像的焦點(diǎn)和意義應(yīng)該在什么地方,?？v觀王立力云南,、河南四十年的影像，人像,、民俗,、新聞、紀(jì)實(shí),，不管早期的擺拍,、唯美還是后來的抓拍、紀(jì)實(shí)都帶有濃厚的時(shí)代烙印,。他能四十年堅(jiān)守黑白影像,，鏡頭永遠(yuǎn)面對(duì)身邊的人和事兒，為后人留下大量耐人回味的生活“日記”,。就這一點(diǎn),，足以證明他是一個(gè)有著良好專業(yè)素養(yǎng)的攝影家。

攝影術(shù)的誕生伴隨著科技的進(jìn)步,，與生俱來地帶有大眾文化的烙印,。而數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，更加推動(dòng)了影像泛濫的趨勢(shì),。當(dāng)今的中國(guó)攝影,，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影像的泡沫也在膨脹,，攝影更多地呈現(xiàn)為大眾消費(fèi)的形態(tài),。為快樂而攝影的隊(duì)伍在不斷的成長(zhǎng)壯大，所謂專業(yè)和業(yè)余攝影家的器材已經(jīng)沒有區(qū)別,，名目繁多的攝影節(jié)和攝影大賽令人眼花繚亂,，大大小小的影展讓人看的頭暈眼花，包裝精美的攝影畫冊(cè)鋪天蓋地,。攝影似乎已經(jīng)不需要時(shí)間的驗(yàn)證,，攝影的門檻已經(jīng)徹底消失。

攝影藝術(shù)的今天,，影像的意義和價(jià)值究竟在哪里,？值得我們深思。

我在法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)看到過兩個(gè)足以改變大多數(shù)攝影人觀念的展覽,。一個(gè)是法國(guó)人收集的上海五十年代老照相館拍攝的商業(yè)人像展覽,，這個(gè)展覽做為2003年中法文化年的中國(guó)部分安排在阿爾勒附近一個(gè)石頭古堡的一間小房子里，斑駁的墻壁上大大小小有幾百幅人像照片,，其中彩色的都是手工著色,。這些曾被我們稱其為商業(yè)片的照相館人像怎么會(huì)成了攝影作品？2006年我和阿蘭?朱利葉到法國(guó)阿爾勒,，在一個(gè)關(guān)于留影照專題的場(chǎng)館,，看到一組20米展線內(nèi)近30幅生活留影照,。阿蘭告訴我，這是一個(gè)男人給一個(gè)女人三十年間拍的留影照,。作品里的女人既不是名人,，也并不漂亮，拍攝者的技術(shù)也并不高明,。為什么這些商業(yè)照片和生活留影能夠成為國(guó)際攝影節(jié)展覽的作品,？這完全是策展人在強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)的本質(zhì)功能和攝影與生活之間的關(guān)系。當(dāng)我看到一幅五十年代手工著色新婚合影頭像上照相師傅批示的字樣“新郎嘴大,，修?。⌒履镄弈?！”的時(shí)候,，時(shí)空一下就回到了那個(gè)年代。一個(gè)男人給一個(gè)女人（不管他們是什么關(guān)系）,，堅(jiān)持三十年拍攝的留影照是一種人與人之間的關(guān)系和情感,。攝影的功能就是人與生活的記憶橋梁，他的魅力就在那人生回首的一瞬間,。

王立力熱愛攝影也熱愛生活,，七十年代就接觸攝影，但四十年來他始終安于業(yè)余攝影的狀態(tài),，平心靜氣以生活的目光對(duì)待攝影,。他認(rèn)定攝影意義的理由非常樸實(shí)：由于當(dāng)年沒有及時(shí)為戰(zhàn)友拍訂婚肖像而耽誤了人家的婚事使他懊悔至今；在邊境線巡邏定時(shí)為界碑拍照以確保國(guó)土完整,，使他深知攝影紀(jì)錄的重要,。就這么普普通通兩件事就讓他刻骨銘心的認(rèn)識(shí)了攝影。就這樣,，王立力的影像從云南到河南的四十年間,，積累了十幾萬張底片和十余萬字的文字筆記。他憑借對(duì)攝影的認(rèn)真和興趣,，不但紀(jì)錄了自己的生活,，同時(shí)也紀(jì)錄了社會(huì)的變遷。

這時(shí)我忽然想起今年全球熱議的一位美國(guó)芝加哥保姆攝影家薇薇安·梅耶（Vivian Maier1926-2009）,，和王立力有某種相似之處,。她一生的職業(yè)是保姆，但業(yè)余拍攝了四十年照片（上個(gè)世紀(jì)的五十年代至九十年代）而從來沒有發(fā)表,。當(dāng)收藏家約翰·馬羅夫在舊貨市場(chǎng)以四百美元買到一整箱底片時(shí),，竟然還有2000個(gè)未沖洗的膠卷。如今這位已去世的女街頭攝影家的展覽已經(jīng)風(fēng)靡全球,，名聲已和攝影大師哈利·卡拉漢,、黛安·阿勃斯相提并論。她的照片被稱為她一生的視覺日記,。

王立力攝影四十年這部作品集是在他全部拍攝的底片中精選的200幅作品,，難能可貴的是每幅作品之后他都寫有詳細(xì)的背景文字?？梢援?dāng)之無愧的成為留給歷史的生活日記,。

攝影大師保羅·史川德（Paul Strand）說過這樣的話；“ 你的攝影就是你生活的記錄,，是給真正能看的人的,。”

這正是王立力四十年攝影的意義所在,！