以“藤蘿,、葫蘆,、葡萄”為最多，基本以“草篆之法”而為之,。
五,、吳昌碩的楷書(shū)有三個(gè)主要特點(diǎn)：一、所書(shū)楷書(shū)多為小楷,；二,、楷書(shū)面貌有館閣體、鐘繇和魏碑,；三,、楷書(shū)多見(jiàn)于早、中期,。
六,、吳昌碩畫(huà)巨石的特點(diǎn)：早期風(fēng)格未脫八大，中晚期已自成一派,，中鋒用筆,，柔中有剛。
七,、吳昌碩在中年畫(huà)蘭基本上有三種風(fēng)格：寫(xiě)意,，工中帶寫(xiě)和寫(xiě)中帶工。
1917年作 花卉
屏風(fēng)十二扇
八,、吳昌碩晚年畫(huà)菊,，在布局方面有“馗肩”現(xiàn)象，用筆方面更為辛辣,、蒼虬,，系”以作篆之法“而為主。
九,、吳昌碩在畫(huà)藤本花卉的虬枝或梅花圈點(diǎn)時(shí),，以石鼓文的結(jié)體與筆勢(shì)作畫(huà),，筆力渾古，達(dá)到“畫(huà)氣不畫(huà)形”的境界,。
十,、在吳昌碩人物畫(huà)中，王一亭為其代筆最多,，故有“王畫(huà)吳款”之說(shuō),。王一亭喜用“硬毫”，吳昌碩則用“羊毫”,；王一亭是“以硬寫(xiě)柔,，筆勢(shì)剛峭”，吳昌碩則“以柔寫(xiě)剛,，金石情味畢現(xiàn)”,。但在筆線和水墨的深度和內(nèi)蘊(yùn)上，吳勝于王,，更具韻味,。
十一、吳昌碩早年所落書(shū)款,，書(shū)體多用楷書(shū),，學(xué)于鐘繇，又兼帶行筆,；也并用行書(shū)和篆書(shū),。而69歲之后，書(shū)款幾乎全用行書(shū),。
十二,、分析鑒別吳昌碩的作品可從四個(gè)角度考慮：一、詩(shī),、書(shū),、畫(huà)、印融為一體,；二,、苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形；吳昌碩大氣磅礴的繪畫(huà)藝術(shù),，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)筆墨所達(dá)到的境界,，淋漓盡致地展現(xiàn)了民族魂魄，創(chuàng)造了近代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)史上的高峰,，為光輝的中國(guó)藝術(shù)史立一豐碑，昭示后來(lái)者應(yīng)不懈奮進(jìn),，再創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)的新境界,，使其自立于世界藝術(shù)之林,。
1921年作
竹石雙壽
吳昌碩幼時(shí)隨父讀書(shū)，后就學(xué)于鄰村私塾,，10余歲時(shí)喜刻印章,，其父加以指點(diǎn)，初入門(mén)徑,。1865年中秀才,，1869年赴杭州就學(xué)于詁經(jīng)精舍，從名儒俞樾習(xí)小學(xué)及辭章,，編成《樸巢印存》,。1872年赴上海，識(shí)高邕之,。1880年寓吳云（平齋）兩礨軒,，識(shí)吳秋農(nóng)、金心蘭,、顧茶村,、胡三橋、方子昕等,，與楊峴（見(jiàn)山）訂交,。1882年居蘇州，與虞山沈石友訂交,。1883年在滬識(shí)任伯年,。1899年11月任安東縣令，一月即辭,。1904年任西泠印社首任社長(zhǎng),，與王一亭結(jié)為至交，因王一亭的推介,，使其名聲大振,。1914年任上海書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，1915年被推選為上?！邦}襟館書(shū)畫(huà)會(huì)”名譽(yù)會(huì)長(zhǎng),。1927年逝于滬寓。
吳昌碩中年后始作畫(huà),，繪畫(huà)題材以花卉為主,，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn),，后又參用趙之謙畫(huà)法,，并博采徐渭、八大山人、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng),，兼用篆,、隸、狂草筆意入畫(huà),，色酣墨飽,，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌,。設(shè)色大膽,，別開(kāi)生面，用色混而不臟,，艷而不俗,，自有一種古樸的美。作品重整體,，尚氣勢(shì),，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”,，富有金石氣,。講求用筆、施墨,、敷彩,、題款、鈐印等的疏密輕重,，配合得宜,。
吳昌碩以篆筆寫(xiě)梅蘭,，狂草作葡萄,。所作花卉木石，筆力老辣,，氣勢(shì)雄強(qiáng),，布局新穎,，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局,，或作對(duì)角斜勢(shì),。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色,，尤善用西洋紅,，色澤濃艷。因以“草篆書(shū)”入畫(huà),，狀物不求寫(xiě)實(shí),，形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟,，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”
筆墨形式。
他酷愛(ài)梅花,，以寫(xiě)大篆和草書(shū)筆法為之,，墨梅、紅梅兼有,，畫(huà)紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間,，筆墨酣暢,。又喜作蘭花，喜以或濃或淡的墨色和用篆書(shū)筆法畫(huà)成,，剛勁有力,。畫(huà)竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出,，疏密相間,，富有變化，或伴以松,、梅,、石等，成為“雙清”或“三友”,。菊花也是他經(jīng)常入畫(huà)的題材,，伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶,，與菊花情狀相映成趣,。菊花多作黃色，亦或作墨菊和紅菊,。墨菊以焦墨畫(huà)出,，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間,。
1927年作 花卉冊(cè)
冊(cè)頁(yè) （畫(huà)心十七開(kāi) 跋文一開(kāi)）
吳昌碩中年后始作畫(huà),，繪畫(huà)題材以花卉為主，亦偶作山水,。前期得到任頤指點(diǎn),，后又參用趙之謙畫(huà)法，并博采徐渭,、八大山人,、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆,、隸,、狂草筆意入畫(huà),，色酣墨飽，雄健古拙,，亦創(chuàng)新貌,。設(shè)色大膽，別開(kāi)生面,，用色混而不臟,，艷而不俗，自有一種古樸的美,。作品重整體,，尚氣勢(shì)，主張“奔放處不離法度,，精微處照顧氣魄”,，富有金石氣。講求用筆,、施墨,、敷彩、題款,、鈐印等的疏密輕重,，配合得宜。
秋天到了,，手中的扇子早收起來(lái)了,，但時(shí)節(jié)與氣候并不妨礙我們欣賞這些美美的扇面哦！
吳昌碩生活的年代,，正是我國(guó)處在晚清民初一個(gè)大動(dòng)亂,、大變革的時(shí)代，其書(shū)法根植于秦漢,，這與其印風(fēng)是相一致的,。同時(shí)他更追求一種古樸美，這就是通常說(shuō)的金石篆籀之氣,。先秦石鼓文及漢碑是吳昌碩的篆書(shū)基礎(chǔ),，同時(shí)又將這種金石氣引入到他的行書(shū)、草書(shū),。這種石鼓文的筆力骨線與漢碑的雄渾氣度被巧妙地融會(huì)貫通在他的行草書(shū)中,，成為吳昌碩書(shū)法美學(xué)的基礎(chǔ)。他自己也說(shuō)自己“強(qiáng)抱篆隸作狂草”,。單從這一句字面意義來(lái)理解,，他是用篆隸的筆法來(lái)書(shū)寫(xiě)草書(shū)。但是我們從更深的意義上來(lái)理解,，則是一種創(chuàng)新的意識(shí),，他要寫(xiě)出自己的面貌與特色來(lái),。創(chuàng)新是任何藝術(shù)的不息生命力，也正是吳昌碩書(shū)法中的篆籀氣,，使得他的草書(shū)中充溢著篆隸意韻,，而篆隸中也時(shí)常能看出他的草意來(lái)。這種篆與草的對(duì)立統(tǒng)一,，使得吳昌碩的書(shū)法如長(zhǎng)江黃河,，一瀉千里；似高峰墜石,，勢(shì)如破竹,；像鐵錐畫(huà)沙，真氣彌漫,。沙孟海先生評(píng)他的書(shū)法“行草書(shū)純?nèi)巫匀唬粺o(wú)做作,，下筆迅疾,，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢(shì)”,。吳昌碩先生自評(píng)其書(shū)法時(shí),，卻明確地說(shuō)“縱入今人眼”、“輸卻萬(wàn)萬(wàn)古”,。雖然他的書(shū)法在當(dāng)代受到了極大的歡迎,，應(yīng)該說(shuō)是取得了成功，但離他追求的高古之氣還相距甚遠(yuǎn),，這更能說(shuō)明他追求秦漢古風(fēng)的殷殷之心,。
庚申（1920年）作、辛酉（1921年）作 敝帚自珍冊(cè)
吳昌碩對(duì)篆刻,，書(shū)畫(huà)人而言,，是個(gè)有名到家的人物。他與任伯年,、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”，并集“詩(shī),、書(shū),、畫(huà)、印”為一身,，融金石書(shū)畫(huà)為一爐,，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”,。
吳昌碩在繪畫(huà),、書(shū)法,、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文,、金石等方面均有很高的造詣,，是杭州西泠印社的第一任社長(zhǎng)。他的篆刻兼融浙派,、皖派之長(zhǎng),，但又能融會(huì)貫通、發(fā)展出了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,。
但從他如今大神的地位上回頭去看,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)吳昌碩其實(shí)是個(gè)相當(dāng)“零基礎(chǔ)”的人物。
家境貧窮,，少年時(shí)代身體瘦弱,，個(gè)頭矮小，容貌上也不太如意,。并且因?yàn)樾愿駜?nèi)向,，對(duì)當(dāng)時(shí)讀書(shū)人最流行的公務(wù)員考試也缺乏積極性?？梢哉f(shuō),，按照一般人的標(biāo)準(zhǔn)，吳昌碩一度就是個(gè)沒(méi)啥資本,，還滿腦子理想主義的窮屌絲,。
這樣缺乏社會(huì)資源，又沒(méi)什么身體本錢(qián)的吳昌碩,，是憑什么玩出了“個(gè)人品牌”,，成為一代大師，被膜拜至今的呢,？
1924年作
蘭石花果 四屏
其實(shí)吳昌碩的成功理由,，就是兩個(gè)字可以概括——“杜權(quán)”。
杜權(quán)是一個(gè)名詞,，形容閉塞中發(fā)動(dòng)生機(jī),，帶來(lái)變化。
《列子·黃帝篇》載：“子之先生遇我也,，有瘳矣,，全然有生矣，吾見(jiàn)其杜權(quán)矣,?！薄岸拧保础岸沤^”的“杜”,，意為“阻塞”,、“閉塞”,，“權(quán)”則解釋為權(quán)變。
吳昌碩所用的印章中,，“杜權(quán)”一印引用的便是《列子》中的典故,。
這枚“杜權(quán)”印文的自用閑章中，材質(zhì)是黃色芙蓉石,，體積不大,，規(guī)格僅1.2厘米見(jiàn)方，4厘米高,，還趕不上成年人的一根小指頭,。芙蓉石質(zhì)地不錯(cuò)，溫潤(rùn)醇厚,。印文為白文“杜權(quán)”,，
印面是仿漢私印格局，融入了吳昌碩特有的沖,、切并用營(yíng)造出的質(zhì)樸,、渾厚、蒼茫的風(fēng)格,，仿佛個(gè)性標(biāo)簽，一望可辨,。
吳昌碩一生所刻的印章作品中,，材質(zhì)為田黃、雞血,、芙蓉的不計(jì)其數(shù),，足以讓今日的篆刻愛(ài)好者望洋興嘆。西泠印社藏有吳昌碩的12方自用印,，一水兒的田黃凍石,，大小不一，方圓兼?zhèn)?，肉眼可?jiàn)的壕氣沖天,。
但這枚小小的印章，卻一度為吳昌碩第三子吳東邁珍重收藏,，并由劉漢麟遞藏,，并且收錄在數(shù)本刊物當(dāng)中?？梢?jiàn)個(gè)頭雖然不大,，但它的重要性卻極高。究其原因,，大約就是因?yàn)椤岸艡?quán)”是吳昌碩人生能夠成功的理由之一,。
吳昌碩始終是渴求“杜權(quán)”的人,，他有一顆期待變動(dòng)轉(zhuǎn)機(jī)，不太“安份”的心,?？v覽吳昌碩的一生，完全就是個(gè)不?！白兓?，不停尋找“生機(jī)”的過(guò)程。
在他七十七歲時(shí),，還曾以行書(shū)寫(xiě)“杜權(quán)”二字,，可見(jiàn)他對(duì)不斷尋找新道路的執(zhí)著。
1918年作 四季花卉
（四幀） 鏡片
吳昌碩年輕時(shí)學(xué)詩(shī),，學(xué)篆刻,，一開(kāi)始走工穩(wěn)的浙派路子，追摹丁敬,、錢(qián)松,。三十歲后，僅僅浙派的風(fēng)格已經(jīng)無(wú)法滿足他,。于是他壯年求“變”,，又學(xué)鄧石如、吳讓之,、趙之謙,，再往后他還學(xué)先秦金石、學(xué)漢印,、學(xué)封泥,、學(xué)元畫(huà)押。一路兼收并容,，最終得以在篆刻上獨(dú)立面目,。
毫無(wú)疑問(wèn)，他在篆刻上是一定感受過(guò)瓶頸的,，但“杜權(quán)”之心的涌動(dòng),，使得他始終在困境里思考，并為自己尋找生機(jī),。以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來(lái)看,，這就是不斷學(xué)習(xí)，不斷尋找解決問(wèn)題的正向思考方式,，生機(jī)由此而來(lái)也并不令人意外,。
他在繪畫(huà)上也是同理：早年學(xué)徐渭、學(xué)八大、學(xué)石濤,，都是多少人走過(guò)的老路子,。但他后來(lái)以篆刻書(shū)法的手段，用于繪畫(huà)之中,，再度生成了自己獨(dú)到的一面——濃烈的金石氣,、奇特的構(gòu)圖手法、濃艷飽滿的設(shè)色,。
在這一次的“權(quán)變”中,，他正是以“跨界意識(shí)”和“品牌辨識(shí)度”兩點(diǎn)，得到了勝利,。用不同的視角,，得以在一度閉塞的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，為自己發(fā)動(dòng)出的別樣生機(jī),。
例如今年**秋拍中,，一副吳昌碩的《蘭花》立軸，就能體驗(yàn)到這種“識(shí)別度”給人帶來(lái)的強(qiáng)烈感受,。
庚申（1920年）作,、辛酉（1921年）作 敝帚自珍冊(cè)
這幅畫(huà)作左上部分由吳昌碩本人落款“桃花山頭得此佳種寫(xiě)寄石友老兄先生弟俊卿”，右下則是沈石友的兩首應(yīng)和詩(shī)與題記,。畫(huà)作以書(shū)法的筆觸寫(xiě)出蘭草的葉與花,，筆力雄渾，樸拙蒼茫,，力透紙背,，又意蘊(yùn)豐富、氣象萬(wàn)千,。
與古人那樣反復(fù)強(qiáng)調(diào)枯寂而簡(jiǎn)素的氣氛相比，他的繪畫(huà)有著強(qiáng)烈的生機(jī),，這份生機(jī)就是他個(gè)人的名片,。
而關(guān)于吳昌碩畫(huà)花卉，還曾有這么一個(gè)故事：吳昌碩四十歲時(shí)結(jié)識(shí)了任伯年,，任曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)：“你有很深的書(shū)法根基,，不如以寫(xiě)篆書(shū)的筆法畫(huà)花，草書(shū)的筆法來(lái)寫(xiě)枝干,，變化貫通,，就可以體會(huì)到畫(huà)理的奧秘了”。吳昌碩一聽(tīng)之下,，大感受到啟發(fā),，從此和任伯年成為了亦師亦友的關(guān)系。
可以說(shuō)在這個(gè)故事中,，我們又看到了能夠不斷“杜權(quán)”的另一個(gè)重要原因：擁有一個(gè)良好的朋友圈,。
吳昌碩一生在困境中得以獲得生機(jī),，都是因?yàn)橛信笥选Ｈ缢缒陮W(xué)秦漢金石,，契機(jī)就是其朋友吳侍秋,。吳家中收藏甚富，盡數(shù)借給吳觀摩,，給了他前所未有的眼界提升,。
前文所提的任伯年，其人自稱“畫(huà)奴”,，對(duì)繪畫(huà)鉆研極深,。兩人筆墨交往中，吳昌碩就得到了很多諸多繪畫(huà)上的靈感,。
再如**秋拍此次《蘭花》立軸的原主人——沈石友也與他堪稱莫逆,。兩人雖年紀(jì)、經(jīng)濟(jì)狀況相去甚遠(yuǎn),，但志趣相投,，相交甚篤。吳昌碩常替沈石友收集古磚篆刻銘文,。而沈石友則常以家中收藏供吳昌碩增聞見(jiàn)識(shí),，并以經(jīng)濟(jì)資助吳昌碩學(xué)藝。
甲辰（1904年）作
花卉 四屏
吳昌碩曾說(shuō)：“我與石友論交為歲壬午,，今三十余年,。石友生于戊午，我生甲辰,，以齒論,，石友固兄事我，征其學(xué)識(shí),，我竊愧之,。”由此可見(jiàn)沈之深厚學(xué)識(shí),，對(duì)吳昌碩的幫助之大,。
歸結(jié)下來(lái)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一條吳昌碩的“成功學(xué)”軌跡：保持學(xué)習(xí)習(xí)慣,，選擇跨界思維,，樹(shù)立個(gè)人辨識(shí)度，建設(shè)良性朋友圈,。
當(dāng)然,，關(guān)鍵還在于——永遠(yuǎn)不要在困頓中放棄，永遠(yuǎn)變化中再尋生機(jī)。而我們今人在欣賞吳昌碩精妙絕倫的藝術(shù)時(shí),，還能夠品味到這些作為畫(huà)外故事的“附加值”,，這也算得上是收藏“真趣”之一了。
他的篆刻是從“浙派”入手,，后專攻漢印,，也受鄧石如、吳讓之,、趙之謙等人的影響,。成為一代宗師。他的畫(huà)起大落,，善于留白,，或?qū)庆バ保瑲庀髰槑V,，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng),。他的篆書(shū)個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意,，刀融于筆,。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸,、丑而美,、古而今、變而正的特點(diǎn),。篆刻方面吳昌碩上取鼎彝,，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀,，將錢(qián)松,、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印,。所以他的篆刻作品,，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見(jiàn)厚樸,，往往在不經(jīng)意中見(jiàn)功力。
1918年作
歲朝清供圖 立軸
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉,，受徐渭和八大山人影響最大,，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚,，他把書(shū)法,、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà),，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng),，他自己說(shuō)：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)?！彼３Ｓ米P寫(xiě)梅蘭,，狂草作葡萄。
吳昌碩作品近年來(lái)成交記錄如下：
吳昌碩 致三多花卉冊(cè) 冊(cè) 估價(jià)1,200.00-1,800.00萬(wàn) 成交價(jià)4,370.00萬(wàn)2015-11-15
吳昌碩 1917年作 花咨詢價(jià) 成交價(jià)3,852.50萬(wàn)2014-12-01
吳昌碩 1917年作 花咨詢價(jià) 成交價(jià)3,696.00萬(wàn)2010-12-03
吳昌碩 齊白石 1921估價(jià)1,200.00-1,800.00萬(wàn) 成交價(jià)3,162.50萬(wàn)2011-11-24
吳昌碩 1927年作 花估價(jià)800.00-1,500.00萬(wàn) 成交價(jià)2,875.00萬(wàn)2011-07-16
吳昌碩 庚申（1920年估價(jià)680.00-880.00萬(wàn) 成交價(jià)2,012.50萬(wàn)2012-10-28
吳昌碩 1924年作 蘭估價(jià)800.00-1,200.00萬(wàn) 成交價(jià)1,897.50萬(wàn)2015-07-05
吳昌碩 1918年作 四估價(jià)650.00-850.00萬(wàn) 成交價(jià)1,840.00萬(wàn)2014-12-14
吳昌碩 甲辰（1904年估價(jià)1,200.00-1,800.00萬(wàn) 成交價(jià)1,725.00萬(wàn)2011-11-13
吳昌碩 書(shū)法對(duì)聯(lián) 軸 估價(jià)500.00-500.00萬(wàn) 成交價(jià)1,680.00萬(wàn)2014-11-23
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[家具] 明清各種材質(zhì)的硬木家具,，以紫檀、海南黃花梨及金絲楠木等名貴材料為主,。
丁巳（1917年）作
苔石桃花 立軸
X致三多花卉冊(cè) 冊(cè)頁(yè)
（四開(kāi)八頁(yè)） 水墨
