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學(xué)篆刻稍稍入門之后,，會被告知，要練篆書,，不練好篆書,，篆刻就是一條走不出去的死胡同。 前幾天在群里討論很多篆友的臨習(xí)漢印的習(xí)作,，因?yàn)榘l(fā)布的作品還都在初級階段,，一位水平不錯(cuò)的篆友就提出一條意見說：“其實(shí)，學(xué)習(xí)篆刻的第一年,，應(yīng)當(dāng)少刻,，多寫，先練一年的篆書再說,?！?/strong> （《篆法百韻歌訣》首句：奉奏春秦泰，篆來首不侔,，楷書里這幾個(gè)字是同樣的字頭,，但篆書里各不相同。）
今天說說學(xué)篆刻練篆書有哪些好處,。 1,、識篆 最早的篆刻入門，產(chǎn)生興趣的最初,，很多朋友第一次拿起刻刀,，對篆刻一無所知，對篆書一無把握,，就是從字庫里或者字典里找了想刻的四個(gè)字（通常是自己的名字）,，想盡一切辦法給弄到石頭上,，提起刀來就開始刻了,，于是，認(rèn)識了四個(gè)篆字,。 篆書因?yàn)橐呀?jīng)遠(yuǎn)離了我們的生活實(shí)用面,，所以，要認(rèn)識篆書,，就成了額外的學(xué)習(xí)任務(wù),，而既然學(xué)篆刻，認(rèn)識篆書好像是必須的基本功,，盡管我們每次刻印時(shí),，都還是到工具書里查字，但總會在篆刻的過程中認(rèn)識越來越多的篆字,。 寫篆書書法,，會讓我們加快識篆的進(jìn)程。篆書字體至少分三類,，一是大篆系（包括石鼓文,、金文、甲骨文）,，二是小篆系（也稱斯篆）,，三是繆篆系。三大系列的篆書,，在我們的實(shí)際篆刻中又各有用處,，比如刻古璽印式的，就多用大篆系文字,，而刻元朱文印式的,，就多用小篆系文字,，刻漢印印式的印章，就多用繆篆系文字,，加強(qiáng)識別這些不同篆書的能力,，至少減少雜用不同篆體文字在一方印里的簡單錯(cuò)誤，又能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,，巧妙地運(yùn)用不同系族的文字在一方印里進(jìn)行有機(jī)的融合,。 （說文部首篆書舉例） 練習(xí)篆書臨古碑帖，臨的是純正的有源頭的碑帖,，那怕只是一日臨習(xí)十個(gè)字,，一年下來3000多字，也基本可以在篆書認(rèn)別上入門,，畢竟《說文解字》里界定出來的部首只有540個(gè),，整部說文下來，也不到10000字,。雖然每遇到較不常見的字,，我們還需要查查工具書，但常用的字,，做到“胸有成竹”是沒有問題的,。 甚至因?yàn)榕R了不同的碑帖，我們還會搞清楚某個(gè)字的源流,，加深對這個(gè)漢字的理解,，實(shí)在是一舉多得的事情。 2,、“刀味”與“筆墨味” 篆刻是一邊要篆寫,，一邊要鐫刻的藝術(shù)。 因此,，不提刀的作用是不可能的,，就算篆書寫得跟李斯一樣，也不一定能刻印刻到多好,，但真把字寫到跟李斯一樣,，對于篆刻的好處卻是顯而易見的，因?yàn)?，拿起刀來,，可能就知道該往那個(gè)方向用力，在什么地方停頓,，什么時(shí)候提刀,，什么時(shí)候加重刀力等。因?yàn)?，篆刻更大程度上是“以筆代刀”的藝術(shù),，用刀來表現(xiàn)字的筆意的藝術(shù),。 不會寫篆書的篆友，體會不到篆書書寫的筆意,，也就不可能在刻某個(gè)筆畫時(shí)體現(xiàn)筆意,。 會寫篆書的篆友，能體會到篆書書寫的筆意,，在需要體現(xiàn)筆畫書寫意味的時(shí)候,，才真正能夠用刀表現(xiàn)出來，刀就是筆,，筆就是刀,。 趙之謙說：“古印有筆又有墨，今人但有刀與石”,，就是刀味,、石味重了，而見不到筆墨意趣,。造成這樣的現(xiàn)象的原因,，是刻印者沒有進(jìn)行篆書學(xué)習(xí)。 學(xué)寫篆書,，熟練后,，就會在篆刻時(shí)刻到筆畫轉(zhuǎn)折處知道如何圓轉(zhuǎn)流暢跟隨筆意，就會在筆畫交叉處明白筆畫的先后,，進(jìn)而明確“焊點(diǎn)”如何保留，筆畫伸長處應(yīng)當(dāng)如何走刀,，是一刀縱橫奔逸,，還是垂露如珠的含蓄，一個(gè)寶蓋頭,，左邊的一筆和右邊一筆的弧度應(yīng)當(dāng)如何把握才好等等這些,，都是在寫篆書熟練之后，才能體會,。 一個(gè)一味刻印的篆刻人,，刻出來的作品“刀味”可能是精致的，但刻到極致,，更多體現(xiàn)出來的也一定只是工匠之美,，而不是藝術(shù)之美，裝飾美固然也是美,，但距離一個(gè)篆刻人對自己的藝術(shù)美的追求目標(biāo),，差好遠(yuǎn)。 真正想要使自己的作品“刀味”與“筆墨味”并存,，僅刻是不夠的,，一定還是要“篆”起來,！ 3、創(chuàng)新 不想刻出絕妙的篆刻藝術(shù)作品的篆刻人是不存在的,。因?yàn)樽痰膶?shí)用價(jià)值越來越不再為人們重視,，我相信每一個(gè)現(xiàn)代的篆刻人，都是想要刻出好作品的,，甚至希望自己成名成家,。 那我們來數(shù)數(shù)近代的這些名家們： 最有歷史轉(zhuǎn)折意義的名家是鄧石如，因?yàn)樽淌窂乃_始“以書入印”,，或者“印從書出”,，他的篆書水平直接使他成為一帶開風(fēng)氣之先的宗師人物； 吳讓之守著老師鄧石如不放,，苦練篆書,，使自己的篆刻與師齊名，甚至很多人認(rèn)為他比鄧石如還要厲害,； 趙之謙不僅篆書寫得好,，甚至又研究了秦權(quán)文字、鼎彝款識,、磚瓦陶文,，另成一代轉(zhuǎn)師多家的篆刻大家； 黃士陵不僅篆書寫得好,，又把吉金文字鉆研了個(gè)遍,，又成一代大家； 吳昌碩我們總說人家是寫意派大師,，我們一定要記得吳大師在篆書,、特別是在石鼓文上的潛心修行； 齊白石面貌獨(dú)立,，如果不是篆書過硬,，又在《天發(fā)神讖碑》另有見地，怎成近代名家…… 我們把鄧石如以后的大家一個(gè)一個(gè)列出來,，他們之所以成為名家,，是因?yàn)樗麄冇凶约覄?chuàng)新，而創(chuàng)新的基礎(chǔ),，是基于他們篆書書法的造詣,。正因?yàn)榱?xí)臨諸帖，時(shí)日長久后產(chǎn)生自家頓悟,，最終獨(dú)出自家新意,，最終由這種新意入印，遂成一代嶄新印風(fēng),。 篆刻人想有點(diǎn)成就,，下苦功夫,，寫篆書吧。 （【老李刻堂】之81） |
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