四平頭或平頭的說法始于清代,，是清代詩人、學(xué)者或詩評家,、文學(xué)研究者常用的概念,。對這一概念都認(rèn)可使用且達(dá)成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩時遇到一定指出,。雖然這個概念在詩評中屢屢出現(xiàn),，但沒有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知,，筆下人人無的東西,。

好在有他們的評論在,，我們選幾個例句來分析一下，試試能否從中管窺端倪,，解開謎團(tuán),。

例一：

春晝雪如簁，清羸病起時,。

跡深驚虎過,，煙絕憫僧饑。

地凍萱芽短,，林深鳥哢遲,。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋,。

——陸游《雪中二首之一》

紀(jì)昀評曰：“中四句平頭,。”（《瀛奎律髓匯評》）,。

【析】五律開頭第一個字（詞）是名詞主語,，疊用四個犯四平頭。

例二：

數(shù)里聞寒水,，山家少四鄰,。

怪禽啼曠野，落日恐行人,。

初月未終夕,，邊烽不過秦。

蕭條桑柘處,，煙火漸相親,。

——賈島《暮過山村》

沈德潛評曰：“落日、初月,，平頭之病,。”合前后兩句,，也是“四平頭”,。

【析】開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構(gòu)成偏正式短語作主語，也犯四平頭,。

例三：

孤城雨腳暮云平,，不覺魚龍自滿庭。

讬命已甘同木偶,，置身端亦似贏甁,。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星,。

當(dāng)日乘槎便仙去,，故人應(yīng)罪曲江靈,。

——韓元吉《記建安大水》

紀(jì)昀評曰：“中四句平頭，礙格,?！?/SPAN>

例四：

嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居,。

巫峽啼猿數(shù)行淚,，衡陽歸雁幾封書。

青楓江上秋帆遠(yuǎn),，白帝城邊古木疏,。

圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇,。

——高適《送王李二少府貶潭峽》

沈德潛指出：“連用四地名,，究非律詩所宜?！?/SPAN>(《唐詩別裁集》),。紀(jì)昀也評論說：“平列四地名，究為礙格,，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）,。

上述四個例句,，五律七律各兩個,，從中我們能夠看出以下共同點(diǎn)：

第一，都指詩句的開頭,；

第二,，起碼兩聯(lián)四句（兩平頭為律詩格律要求，必須如此）,；

第三,，都在節(jié)奏點(diǎn)上，五律可以是第一個字,，也可以是第二個字,，但七律如果不是雙音節(jié)詞，那一定是在第二個字上,；

第四,，都是名詞，或者偏正式短語,，或者省略主語的主謂結(jié)構(gòu)短語,，一般在句首作主語；

還必須強(qiáng)調(diào)的是,，上述所說的“平頭”是清代的詩人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞,，但詞義絕非指聲律瑕疵,，而專指遣詞造句的毛病。準(zhǔn)確地講,，是指律詩四聯(lián),，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個音步的字（詞）都使用了名詞,，特別是工對名詞,，從而形成詞性一致，意義重疊,。從本質(zhì)上看,，屬于詩病里“犯復(fù)”的一種，這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義,。

應(yīng)該注意的是,，例一中，五律開頭第一個字（詞）是名詞主語,，疊用四個犯四平頭,；例二中，開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構(gòu)成偏正式短語作主語,，也犯四平頭,。可見五律第一字或第二字都是評判是否犯四平頭的標(biāo)準(zhǔn),。這是因?yàn)槲迓傻幕疽舨焦?jié)奏為“2-3”句法,，開頭的兩個詞，可以拆成“1-1-3”,，第一和第二字都非常重要,。

七律則不然，它的基本音步為“4-3”,，第一字的音韻和節(jié)奏意義不是特別重要,。音步細(xì)分可拆為“2-2-3”，開頭前兩個字為一個音步,，節(jié)奏和詞語的重心在第二個字上,，所以一般以第二個字作為標(biāo)準(zhǔn)來判斷是否犯平頭（見例三）。這從七律第一字都可平可仄上也能體現(xiàn)出第一個字并不重要的特點(diǎn),。明白這一點(diǎn)可以避免誤判,。如：

馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛,。

風(fēng)吹落葉填宮井,，火入荒陂化寶衣。

——劉禹錫《荊州懷古》

乍一看“馬,、麥,、風(fēng),、火”都是名詞主語，開頭都是主謂結(jié)構(gòu),，似乎相差無幾,，但其實(shí)不然。清學(xué)者何焯對這兩聯(lián)有過專門分析：“三四句流水對,，五六句參差對,。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯(lián)開頭的名詞雖是全句主語,，但由于不在節(jié)奏點(diǎn)上,，可以忽略。第二個字才是七律的音步所在,，而由于分別使用了不同的動詞,，所以說不犯四平頭。

四平頭也不僅限于中間兩聯(lián),，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭,。如：

貧難聘歡伯，病敢跨連錢,。

夢豈花邊到,，春俄雨里遷。

一梨開五秉,，百箔候三眠，

只有書生拙,，窮年墾紙?zhí)铩?/SPAN>

——楊萬里《和仲良春晚即事》

清代的詩人,，教育家許印芳評曰：“此章中二聯(lián)煉句可學(xué),，三,、四句合首聯(lián)看，卻犯平頭病,，此不可學(xué)”,。從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯(lián),，其它聯(lián)也馬虎不得,，緊挨著犯復(fù)，也是毛病,。

極端的例子提醒我們,，如果不注意,，甚至?xí)霈F(xiàn)首聯(lián),、頷聯(lián),、頸聯(lián)六平頭的毛病。如：

笳鼓喧燈市,，車輿避火城,。

彭黃爭地勝,，汴泗迫人清,。

梅柳春猶淺，關(guān)山月自明,。

賦詩隨落筆,，端復(fù)可憐生。

——陳師道《和元夜》

紀(jì)昀評曰：“前六句皆雙字平調(diào),，殊為礙格,。”這里的“平調(diào)”即“平頭”的意思,，用詞有異而意義相同。

溝溢池魚出,，天低塞雁征,。

螢飛明暗廡，蛙鬧雜疏更,。

藥酺時需焙,，舟閑任自橫。

——陸游《秋雨排悶十韻》

許印芳評曰：“溝溢六句,，犯平頭病,，不可學(xué)”。這是一首排律,，計十聯(lián),，上選有瑕疵的是七、八,、九聯(lián),。

四平頭為什么“礙格”，為什么算作詩病,，為什么“不可學(xué)”,？大概有以下幾點(diǎn)不妥：

一是形式整齊劃一，句法缺少變化。本來就非常齊整工穩(wěn)的律詩里,，竟然從外到里都是一刀切,，過分中規(guī)中矩了。猶如一個外表方正的大盒子,，里邊的格子也完全整齊劃一,，讓人沉悶。這樣的詩看多了不瞌睡暈書犯迷糊才怪,。

二是詞性一樣,、意義相近甚或相同，在只有幾十個字的律詩里,，理論上的藝術(shù)要求是在有限空間里盡量容納無限大的內(nèi)涵,。四平頭的出現(xiàn)使得四個或八個字（詞）的形式只有兩個相同或相近的意思，詩意沒爭取最大化,，有?！把杂斜M而意無窮”的境界，效率不高,，浪費(fèi)文字資源,。

三是人的美學(xué)心理往往習(xí)慣于同中求異，對立統(tǒng)一,。喜歡于整齊里求參差,，在變化中尋規(guī)范，四平頭妨礙了人們的這一追求,。

既然律詩里要竭力避免這種毛病,，那么哪些名詞連用易犯四平頭呢？許印芳在評宋梅圣諭《新秋雨夜西齋文會》一詩里曾有比較具體的說明：“凡四韻律詩,，于地名,、人名,、鳥獸,、草木之類，但可一連兩用,。若前后連用,，即為犯復(fù)，為夾雜。”這個“一類”應(yīng)該包括名詞下面細(xì)分的小類：天文,、時令,、地理、宮室,、服飾、器用,、植物,、動物,、人倫,、人事,、形體等,。有些名詞雖不同小類,，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地,、詩酒,、花鳥等，用得好算工對,，用得不好易犯平頭。這也提醒我們,，名詞分類越細(xì)致越精巧就越需要小心，細(xì)到同義,，兩用即為合掌,，而連用四個更是“弄巧成拙”了,。所以王力先生警告讀者說：“偶然用一對同義詞也不要緊,，多用就不妥當(dāng)了,?！保ā稘h語詩律學(xué)》）

任何事物都有例外，詩歌的形式應(yīng)該服務(wù)于內(nèi)容,，如果非用不可，使用時也有技巧,，那就是錯開位置排列。先看陳子昂的《度荊門望楚》：

遙遙去巫峽,，望望下章臺。

巴國山川盡，荊門煙霧開。

城分蒼野外,，樹斷白云隈。

今日狂歌客,，誰知入楚來。

紀(jì)昀評論說：“運(yùn)用四地名不覺堆垛,，得力在以‘度’,、‘望’字分出次第,，使境界有虛有實(shí),，有遠(yuǎn)有近，故雖排而不板……用筆變化,，再一俟敘正點(diǎn),，則通體板滯矣?！奔o(jì)昀的評論似是而非，如果把“巫峽”,、“章臺”分別置于首聯(lián)兩句開頭,，再說“排而不板”,，不犯平頭,，恐怕也難以服人。陳子昂做法的高明之處在于首聯(lián)地名都置于句末,，頷聯(lián)地名都放在開頭，錯綜排列,，讓四句詩不拘謹(jǐn)呆板，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關(guān)鍵,。

相同的例子還有劉禹錫的《金陵懷古》：           

潮落冶城渚，日斜征虜亭,。

蔡洲新草綠，幕府舊煙青,。

興廢由人事，山川空地形,。

后庭花一曲,，幽怨不堪聽,。

紀(jì)昀評說：“疊用四地名，妙在安于前四句,，如四峰相矗,，特有奇氣。若安于中二聯(lián),，即重復(fù)礙格,?！备厦嬉粯?，紀(jì)昀也沒說到點(diǎn)子上，關(guān)鍵不在聯(lián)次,，機(jī)括全在位置。如果也是四地名并排在四句開頭,，如四峰并矗,，則不一定“特有奇氣”而是互相抵牾了吧？這也是首聯(lián)地名的位置與頷聯(lián)有了變化,，這才避開了四平頭,。

優(yōu)秀詩人的創(chuàng)作實(shí)踐給了我們一個有益的啟發(fā)：如果非要連用四個地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置,。

知道了詩歌應(yīng)該避免“四平頭”或“平頭”的毛病，我們在欣賞古詩和評價的時候時,，就多了一個形式上技術(shù)層面的參考指標(biāo)。

銀燭吐青煙,，金尊對綺筵。

離堂思琴瑟,，別路繞山川。

明月隱高樹,，長河沒曉天。

悠悠洛陽去,，此會在何年？

——陳子昂《春夜別友人》

路到層峰斷，門依老樹開,。

月從平楚轉(zhuǎn),，泉自上方來,。

薤白羅朝饌，松黃暖夜杯,。

相留笑孫綽,，空解賦天臺,。

——李商隱的《訪隱》

上述兩首能算上好詩，情感細(xì)膩,，選景典型，細(xì)節(jié)生動,，格律無瑕,，對仗工穩(wěn),，練字準(zhǔn)確,，但若從完美的角度要求,，則還欠理想,。遣詞造句有些單調(diào)呆板，缺少靈動變化的美,。第一首的“銀燭,，金尊，離堂,，別路,，明月,，長河”犯復(fù),，或說犯了六平頭；第二首的“路,、門、月,、泉”則無疑犯了“四平頭”的毛病，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏逗,。

對愛好作詩的朋友而言,，欣賞是為了創(chuàng)作,，“眼高”是“手高”的基礎(chǔ),。明乎此,，則我們在詩歌創(chuàng)作實(shí)踐時，就可以注意到四平頭一類的毛病,，而不是一味模仿古人甚至把缺點(diǎn)當(dāng)做優(yōu)點(diǎn)繼承下來,。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》里說：“學(xué)其上，僅得其中,；學(xué)其中，斯為下矣,。”這句話有兩層意思,，一是要學(xué)習(xí)經(jīng)歷時間考驗(yàn)的名篇經(jīng)典,，二是對名人作品，也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受,，而要認(rèn)真分析,、取長避短，這樣才能事半功倍,，否則事與愿違,，不知不覺而落了下乘。

最后補(bǔ)充一點(diǎn),，好詩盡量不犯四平頭,，但不是犯四平頭就不是好詩,，這里逆定理不成立，畢竟形式是為內(nèi)容服務(wù)的,。有真情,、有詩意、有生活,、有深度的詩,，即使偶爾出律也不失為優(yōu)秀作品，何況犯平頭呢,！