書法創(chuàng)作的專業(yè)化與職業(yè)化利大于弊

收藏周刊：民國書法一直是收藏市場上的香餑餑,，特別是最近幾年,，伴隨著辛亥革命百年紀(jì)念時間節(jié)點(diǎn)的到來，行情進(jìn)一步走俏,。在您看來,，背后的原因是什么？這是不是藝術(shù)魅力本身在根本上使然,？

邱振中：這只是市場熱的表現(xiàn),。民國書法走俏，主要源于資源多,，可供炒作的空間大,。從藝術(shù)創(chuàng)作及學(xué)術(shù)研究來說，民國書法并不是一個熱門,。民國書法直接繼承了晚清的藝術(shù)風(fēng)致,，對于現(xiàn)在創(chuàng)作的影響,，其實并不大。

收藏周刊：在民國書法的創(chuàng)作主體中,，政要、文人及遺老占據(jù)了很大一部分,。他們往往并不是專業(yè)書法家,，延續(xù)著中國書法傳統(tǒng)，其藝術(shù)也往往被人津津樂道,。而在當(dāng)代,，隨著社會分工日趨細(xì)密，書法家大多走向?qū)I(yè)化與職業(yè)化,。對于這種變化,，您如何看？

邱振中：書法創(chuàng)作的專業(yè)化與職業(yè)化,，有利有弊,。利的方面是允許并鼓勵最有才華的書法家集中精力做好一件事，而弊端則是難以避免藝術(shù)創(chuàng)作的程式化與形式主義,。

收藏周刊：到底是利大于弊還是弊大于利？

邱振中：利大于弊,。在我看來,，僅僅就藝術(shù)本身來論，在專業(yè)化的驅(qū)動下,，當(dāng)代書法家的基礎(chǔ)訓(xùn)練水準(zhǔn)已超過了明清,，更遑論民國了。相比于民國,，我們這個時代的書法創(chuàng)作是進(jìn)步的,，是無愧于歷史、無愧于過去很多時代的,。

收藏周刊：當(dāng)代書法創(chuàng)作也常遭詬病——丑書大行其道,，形式主義過于嚴(yán)重，市場引導(dǎo)過于突出……知名評論家陳傳席認(rèn)為,，“這種虛假繁榮還不如不繁榮”,，“我們的后來人會鄙薄我們的”。對于這些批評的聲音,，您如何看,？當(dāng)代書壇還有哪些需要改進(jìn)的地方？

邱振中：太多太多了,。對于當(dāng)下的爛東西,、壞現(xiàn)象,，我看得多了，但是你看,，過去哪個時代不都是如此,？我們批評當(dāng)代，主要是當(dāng)代的糟粕還沒有被淘汰,。你看唐朝的狂草，那是藝術(shù)的高峰,，但可靠的狂草作品現(xiàn)在都找不到五篇,，為什么呢？就是因為很多作品被淘汰了,。評價一個時代的藝術(shù),，要看其高點(diǎn)，有關(guān)鍵的幾個人走在前列,，那就可以了,。

啟功沈鵬還不到大師的級別

收藏周刊：您說當(dāng)代書藝進(jìn)步,，能否舉例說明,？當(dāng)代有書法大師嗎？

邱振中：林散之先生,、陸維釗先生,、沙孟海先生，都堪稱大師,，都可以被寫進(jìn)藝術(shù)史的,。

收藏周刊：啟功先生、沈鵬先生呢,？他們的地位似乎存在不少爭議,。

邱振中：在我看來，還不到大師的級別,。

收藏周刊：當(dāng)代書壇在市場上有一個比較尷尬的現(xiàn)象，即書家的字賣不過畫家的字,。對此,，您如何看？

邱振中：市場是另一回事了,。市場及價位對藝術(shù)水準(zhǔn)的反映,，很多時候并不準(zhǔn)確。這要看書法家的心態(tài),，只要心態(tài)放正,，市場好壞也沒什么問題,。我認(rèn)為，藝術(shù)家只要生存沒問題就行了,，至于能賣多高的價錢,，不必很關(guān)心。

筆法是書法的核心技巧

■邱振中

一件好的傳統(tǒng)風(fēng)格的書法作品,，它既要讓我們回憶起傳統(tǒng)里面最好的也就是那些核心的東西，同時又能讓我們感受到傳統(tǒng)中沒有的東西,。林散之做到了這一點(diǎn),。

他的作品讓我們感覺到他跟過去草書的一些聯(lián)系，結(jié)構(gòu)上,，用筆的基本方式上,，特別是作品的氣息上，都有那種聯(lián)系,；同時其中又有前人所沒有的東西,，我認(rèn)為最重要的是他在筆法上的獨(dú)創(chuàng)性。

筆法是書法的核心技巧,。經(jīng)過幾千年的發(fā)展，筆法的各個細(xì)節(jié)都被琢磨過,、試驗過,，各種不同的筆法都被人們用來創(chuàng)作過好的作品。這就碰到一個很大的困難,，后來者要作出新的貢獻(xiàn)就非常難,，就像中國的格律詩一樣。但是林散之的筆法不僅僅是從過去的杰作里來,，我們推測它最重要的來源可能是近代繪畫,，再加上對水的運(yùn)用，他在筆法上跟古人不一樣,，貢獻(xiàn)了新的東西,。

他書寫的時候,，手的動作并不復(fù)雜,，但是長鋒羊毫筆書寫的時候會扭曲成很多特殊的形狀，他按基本的動作去操作,，寫下來就會有很多很好的變化,。這種筆法在古代作品中從來沒有，這就是對草書,、對中國書法的一個很大貢獻(xiàn),。一個當(dāng)代人能夠?qū)ㄊ纷鞒鲞@樣的貢獻(xiàn),，這是我們原來所沒有想到的。他能貢獻(xiàn)出這么嶄新的東西,，又能讓我們回憶起傳統(tǒng)中那些核心的東西,，這個意義太大了。