▲蘇老師把每一篇發(fā)表過的文章都做成了剪報(bào)

（十八）先秦書法史研究的又一部力作——讀《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書》卷

文/蘇金海

新時(shí)期以來,，我國的考古事業(yè)和古文字研究事業(yè)獲得了迅速的發(fā)展，新發(fā)現(xiàn)和新出版了一大批具有重要價(jià)值的古文字資料,，它給從事古代書法史和古璽印研究的學(xué)者提供了極為便利的條件,。徐暢先生主編的《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書》卷,，就是在這樣的條件下問世的。

▲徐暢先生《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書》書影（榮寶齋出版社,，1996年版）

通讀該卷,，我以為有下列幾個(gè)特點(diǎn)：

一、概論多有創(chuàng)見,。徐先生所撰的《春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書書法概論》是全書的總綱，作者從春秋戰(zhàn)國幾種主要書法載體切入,，詳述石刻——新型的表現(xiàn)形式；盟書——玉冊的一種形式,；古陶文——璽印的轉(zhuǎn)換形式；簡牘——典籍文書的手書形式,；楚帛書——書畫藝術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)形式,。不僅廓清了彼時(shí)各種書法載體的形成,、演變規(guī)律及其作用，同時(shí)也扼要闡述了它們的書法藝術(shù)特點(diǎn),。在《書體演變的趨勢》一節(jié)中，作者指出大篆與小篆——周秦書法的繼承與發(fā)展,；古文與小篆——六國文字與小篆的異同；古隸與小篆——隸書的濫觴期,。徐暢先生以翔實(shí)的材料，論述了由大篆簡化為小篆,，小篆再變圓轉(zhuǎn)為方折，化曲線為平直,，脫胎換骨,，走向古隸，直到漢武帝以后才全然擺脫古文字束縛的過程,。在《秦系書法和六國書法特征》一節(jié)中，徐先生認(rèn)為晉,、楚書法具有裝飾性；楚中晚期書法具有抒情性,；秦系書法具有規(guī)整性。以上認(rèn)識,，都是作者將各國書法置于不同的地域、不同的文化背景之下經(jīng)過考察后而獲得的,?！叭缪嘞滴淖值姆秸啠憩F(xiàn)了北方渾厚粗獷的氣質(zhì),；齊系文字的長方為體，方圓并用,，間有裝飾點(diǎn)和羨畫，蘊(yùn)藏著豪爽俊邁的風(fēng)范,；長江流域的楚系文字（包括吳、越文字）挾經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的氣勢,，形式變化多樣，藝用與實(shí)用并存,，書作多具抒情性；秦系文字多承宗周遺制,，恪守傳統(tǒng),，勇于變革,，字體從大篆向小篆過渡,?！?/span>

▲徐暢先生《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書》書影（榮寶齋出版社,，1996年版）

二、資料豐富,。該卷資料較全，能收盡收,。該卷所收書法作品可分為三大類：刻石類有石鼓文、秦公大墓石磬文字,、侯馬及溫縣盟書、岣嶁碑,、曾侯乙墓石磐文字、中山王墓守丘刻石,、秦封宗邑瓦書、詛楚文,、中山王墓玉器墨書文字、東周陶文,；竹木類有曾侯乙墓竹簡,、曾侯乙墓衣箱刻文,、信陽長臺關(guān)楚簡、仰天湖楚簡,、包山楚簡、青川木牘,、睡虎地秦簡、天水放馬灘秦簡；絲織類有子彈庫楚帛書,、子彈庫楚帛書殘片、馬山楚墓絹書等,。三大類22個(gè)品種,，200頁碼的圖版,，可以說囊括了東周時(shí)期刻石、簡牘,、帛書類的所有書法藝術(shù)精品，的確是一部不可多得的佳作,。

三,、考釋精當(dāng),。該卷論文及各種圖版的考釋皆由古文字學(xué)家、學(xué)者或書法篆刻家撰寫,，學(xué)術(shù)水準(zhǔn)較高?！稇?zhàn)國文字通論》的作者何琳儀先生撰寫的《東周時(shí)代的文字》,，提綱挈領(lǐng)、簡明扼要,，為讀者了解該卷的文字形體特點(diǎn)作了導(dǎo)讀。秦公大墓石磬文字考釋則由古文字學(xué)家,、秦史研究專家王輝先生撰寫，駕輕就熟,，多有創(chuàng)見和發(fā)現(xiàn),，為石鼓文的重新斷代提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。徐暢先生對子彈庫帛書和青川木牘的考釋，既概括了當(dāng)代學(xué)術(shù)界的新成果,，又有其獨(dú)到見解。例如對青川木牘的考釋：“二年十一月己酉朔日,，王命丞相戊(古通茂)、內(nèi)史匽(燕,，姓也),、吏臂更修《為田律》……”文中的“吏臂”,，于豪亮釋作“民愿”；李學(xué)勤釋作“民臂(僻)”,；李昭和釋作“取臂(僻)”；徐中舒,、伍中謙釋作“吏臂”。徐暢先生對照古籍,，反復(fù)校勘,，綜合諸家之長,，擇善而從,，最后取徐,、伍之說，使釋文更為確當(dāng)順適,。

▲徐暢先生《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國刻石簡牘帛書》書影（榮寶齋出版社，1996年版）

四,、賞析透徹。該卷對所收每件書法珍品的用筆,、結(jié)體,、章法皆能盡量作出透徹細(xì)微的分析,，這無疑對讀者領(lǐng)會(huì)所收作品的藝術(shù)真諦大有裨益。例如徐暢先生在分析帛書的特點(diǎn)時(shí)指出:“帛書文字落筆多作重點(diǎn),，尤其是橫畫起筆多先作一縱點(diǎn)，然后接寫橫筆,，實(shí)開《天發(fā)神讖碑》之先風(fēng)。橫畫故意不平直,，多作圓弧形態(tài)，勁挺秀峻,。橫畫收筆往往稍下垂，或略帶橫鉤,，意連下筆,，以利取勢,。結(jié)體橫扁，行筆則開隸勢,。帛書行款整齊，行,、字之間疏密勻稱，落落大方,?！庇秩珩R山楚墓絹書的賞析:“絹織物墨書雖字不多,，然相當(dāng)清晰。絹書落筆重頓,，提筆后行筆勁挺，豐首而銳末,，顯然受三晉科斗文的影響；用筆圓轉(zhuǎn)多弧形線條，與信陽,、包山等地所出楚簡文字風(fēng)格亦相類似?！毕襁@樣具體而準(zhǔn)確地描繪書法作品藝術(shù)特征的例子，在該卷中可謂是隨處可見,。

該卷主編徐暢先生年近六旬，研究古文字和古璽印三十余載,，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，功力深厚,。其考釋文字或取各家之長,，或自有創(chuàng)見，然皆審慎,。其璽印研究，論述嚴(yán)密,，考證精當(dāng)。我們期待著徐先生在古代書法史,、古璽印及于右任標(biāo)準(zhǔn)草書研究中取得更多的成果,。

▲原稿掃描件

（原載2000年7月26日《書法導(dǎo)報(bào)》）