 雖然《她》在戛納上空手而歸，但能代表法國(guó)申報(bào)奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”,，身為戛納藝術(shù)總監(jiān)的蒂埃里·福雷茂,，兼任“國(guó)家電影中心”選片委員會(huì)主席的他，總算是彌補(bǔ)了這份遺憾,。比起去年那部土耳其語(yǔ)的《野馬》,，這部《她》至少全程法語(yǔ)對(duì)白，法國(guó)卡司,，法國(guó)拍攝,，原作也是部法語(yǔ)小說(shuō)。導(dǎo)演保羅·范霍文是荷蘭人,，這沒關(guān)系,，歐盟現(xiàn)在都是“八國(guó)聯(lián)軍”式的電影合拍方式，血統(tǒng)混雜,，雨露均沾,。 伊莎貝爾·于佩爾上一回出演的“申奧片”《愛》，也是說(shuō)法語(yǔ),，拍法國(guó)，卻代表了導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的祖國(guó)，以“奧地利片”奪魁,。當(dāng)然那座小金人屬于導(dǎo)演和兩位主演,，讓-路易·特蘭蒂尼奧和艾曼紐·麗娃，出演女兒的于佩爾更像是客串,，戲份太少未能發(fā)揮,。這部《她》才是于佩爾完全挑大梁的作品，連片名都是圍繞這個(gè)“她（Elle）”展開：一個(gè)復(fù)雜到極致,，病態(tài)到超然的女性形象,。據(jù)說(shuō)范霍文先是拿著劇本去波士頓和芝加哥，大半年都未能搞定投資,，也沒有愿意主演的美國(guó)女演員,，最后還是于佩爾爽快地接了下來(lái)。從最終的成片效果來(lái)看,，這個(gè)集“女權(quán)主義”和“心機(jī)婊”于一身的大媽角色,，還真非她莫屬。兩座戛納影后,，兩座威尼斯影后,，以及同《八個(gè)女人》分享的柏林銀熊獎(jiǎng)，榮譽(yù)等身的于佩爾,，并不缺奧斯卡的加冕,，反倒是要讓美國(guó)人瞧瞧，法國(guó)女人是怎么征服世界的,。  《她》改編自法國(guó)作家菲利普·迪昂2012年的獲獎(jiǎng)小說(shuō)《哦...》,，迪昂也是電影改編的寵兒，他前后五部作品被搬上了銀幕,，其中就包括那部聲名大噪的《37度2》,、（巴黎野玫瑰）。影片從女高管米歇爾意外遭強(qiáng)奸開始,，她紛亂的私生活一層層剝開,，懦弱的前夫，窩囊的兒子,，為老不修的母親,，屠夫殺人狂父親，以及閨蜜,、鄰居夫婦……即混亂放蕩,，又善施控制的她，紅酒一杯,，滿血復(fù)活,。范霍文對(duì)原著做了不少改動(dòng),，譬如米歇爾在小說(shuō)中從事文學(xué)工作，“太老土了”,，電影里改成了電子游戲公司老板,，那段游戲畫面更增添了“性暗示”的功效。于佩爾的演技舉世公認(rèn),，從雛妓到茶花女,、包法利夫人、變態(tài)女教師,，尤其擅長(zhǎng)這種略帶神經(jīng)質(zhì),，欲壑難填的獨(dú)身女性。多虧了她爐火純青,，收放自如的表演,，才讓片中許多啞然失笑的場(chǎng)景有了合理性。從冷淡的受虐者,，到偏執(zhí)的控制狂,，放在其他演員身上或許狗血，但是于佩爾演起來(lái)就像是度身定作,，其表演風(fēng)格與原作小說(shuō),，范霍文主題之間，形成了某種延續(xù)感,。 當(dāng)一名獨(dú)身女性在家中遭遇蒙面人性侵時(shí),，她沒有報(bào)警，更沒有傷心欲絕,，反而是有條不紊地處理善后,，最后才輕描淡寫地向朋友吐露。如此鎮(zhèn)定到反常的心態(tài),，她仿佛是在試玩新開發(fā)的電子游戲,，“事業(yè)有成”并非偶然，那種對(duì)現(xiàn)實(shí)危險(xiǎn)的藐視,，有個(gè)不曾展開的噩夢(mèng)源頭,。總體上說(shuō),，《她》不似《本能》那般倚重驚悚來(lái)推動(dòng)劇情,，大部分時(shí)間很像法國(guó)常見的家庭情感劇，絮絮叨叨,，吵吵鬧鬧,，不經(jīng)意反轉(zhuǎn)的冷幽默，在節(jié)奏和對(duì)白上,，都不太像是范霍文的作品,。影片中所有的沖突,，都是從人物性格和關(guān)系中發(fā)酵出來(lái)，生老病死,，愛情暴力,，總帶有些嘲諷的語(yǔ)氣，最后的結(jié)局不能算圓滿,，倒也落得個(gè)“干干凈凈”。  年過(guò)花甲的于佩爾,，不只是演出了米歇爾的風(fēng)韻猶存,，更塑造了獨(dú)立的人格，一直強(qiáng)勢(shì)地占據(jù)著舞臺(tái)中心,，嘴角淺笑,，有種處變不驚的自信。反觀周邊環(huán)境和人群,，她采取的“不信任感”,，造就了始終孤獨(dú)的現(xiàn)狀，哪怕是對(duì)性的生理需求,，也不甘依附于任何男性,。影片開場(chǎng)不久即提示，米歇爾孤僻的性格源自童年經(jīng)歷,，父親是臭名昭著的“變態(tài)殺手”,，屠殺了街坊鄰里20多人，她自己也作為“幫兇”上了報(bào)紙,。從小背負(fù)著巨大的罪名,，成長(zhǎng)的過(guò)程中內(nèi)心得多么“強(qiáng)大”，連吃個(gè)飯都要遭到路人“潑湯”,，伴隨終生的恐怖無(wú)法忘記,。有這樣“煉獄”般的磨練，自然明白了為啥于佩爾飾演的女主,，一直有種“處變不驚”的定力——屠殺我都見過(guò),，強(qiáng)奸算個(gè)什么！ 米歇爾的“三觀”不正,，或者說(shuō)她壓根就沒有“三觀”,，什么道德感，家庭觀,，在乃至于宗教信仰,，都是為她的欲望和心態(tài)服務(wù)的（這一點(diǎn)同《本能》里的莎朗·斯通挺像）。所幸,，她在信奉“絕對(duì)自由”的過(guò)程中,，并沒有表現(xiàn)出明顯的反社會(huì)人格,，至少在正常的社會(huì)里擁有正確的位置，智商和情商用來(lái)構(gòu)筑堅(jiān)硬的外殼,，哪怕帶刺兒也要保護(hù)自己,。反倒是父親因?yàn)樵讨际降男叛鰵⑷耍吷鷽]能得到世人的原諒,。當(dāng)米歇爾看到鄰居一家虔誠(chéng)的飯前禱告時(shí),，臉上一副不以為然的表情，早就不屑于宗教自贖的虛偽,，這在帥氣的鄰居身上得到了印證,。中產(chǎn)階級(jí)的通病如此，原作本是法國(guó)小說(shuō),，點(diǎn)出了西歐常見的“精致的腐朽”,，范霍文只是把鏡頭聚焦在米歇爾身上，濃縮提煉,，分外扎眼,。  光“玩世不恭”還不夠，米歇爾的魅力來(lái)自于極其復(fù)雜的性格,。你說(shuō)她天性涼薄吧,，她會(huì)為了救一只小鳥去找獸醫(yī)，末了還給它做個(gè)小棺材,；自己平時(shí)放蕩,，跟不同的男人亂搞，卻要鄙視母親找了個(gè)小男友,，出言刻薄,，直接導(dǎo)致她中風(fēng)過(guò)世。米歇爾對(duì)于男性的普遍態(tài)度,，最能體現(xiàn)出她充滿控制欲的報(bào)復(fù)心理,。余情未了的前夫交了小女友，被她耍心機(jī)拆散了,；色膽包天,，糾纏不清的閨蜜丈夫，被她一句話告發(fā)了,；愛慕自己的小下屬,，她恩威并施加以調(diào)戲；就連不爭(zhēng)氣的兒子,，她也要打一巴掌揉一揉,，連罵帶哄，讓他甘心回到老媽的羽翼下,。米歇爾的生活看似爛事一堆,，最后卻都被她一一擺平,，一直未出場(chǎng)的獄中父親也不敢見她，“我到這兒來(lái)殺你”,，女兒在老爸遺體旁的耳語(yǔ),，細(xì)思恐極。至于影片中最激烈的強(qiáng)奸案,，懸念揭曉后也變成了“貓鼠游戲”,，不過(guò)是米歇爾對(duì)性愛的期望投射，外強(qiáng)中干的男人,，終歸還是配角,，她甚至不需要一支冰錐就能搞定。 在幾場(chǎng)亦真亦假的強(qiáng)奸戲中,，米歇爾只是在“扮演”弱者，其中色誘的氣味,，暗處的互撩,，心理上比肉體更加滿足。相較于血腥粗暴的視覺沖擊,，導(dǎo)演更醉心于聲音的呈現(xiàn),，讓場(chǎng)景有了“遐想”的空間：這到底是米歇爾真的遭遇了性侵，還是她閉上眼睛的意淫,？施暴者的兩面性更是可笑——他只有在賦予“強(qiáng)奸犯”身份,，遭遇對(duì)方反抗時(shí)，才能占據(jù)主動(dòng),；平日的精英面孔,，道貌岸然，不過(guò)是在掩飾虛偽和懦弱,。最后這句評(píng)語(yǔ),，可以擴(kuò)大到影片中所有的男性身上，他們的那點(diǎn)“死性”,，早就被女人看透了,。在這個(gè)波伏娃主宰的“存在主義”世界里，女性是團(tuán)結(jié)的復(fù)數(shù),，安娜·克希涅和弗吉妮·艾費(fèi)拉的戲份雖然一直被弱化,、透明化，卻在最后一刻得以提升——女鄰居要感謝米歇爾,，“遂了他心愿”,；閨蜜更是踢了老公，同米歇爾合好如初,?！皼]有他們,，真好！” -END- |
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來(lái)自： 方遠(yuǎn)圖書館 > 《世 博》
