【一句話梗概】布萊克·斯奈德把它叫做故事線。要素：1.意外,，出人意料,；2.影像感，從中必須能看見整部影片,；3.觀眾和成本,，感知市場(chǎng)定位和投資大小,；4.片名,，吸引人并激發(fā)想象。好電影都能一句話概述,，寫好故事線就能賣出你的創(chuàng)意和作品,。例：一個(gè)富商愛上了雇來(lái)參加周末聚會(huì)的妓女，《風(fēng)月俏佳人》,。

【感同身受】羅伯特·麥基說(shuō),，經(jīng)典電影都讓人乍一看是全新的，細(xì)一看處處皆熟悉,。其實(shí)編劇永遠(yuǎn)都在追尋通過(guò)見所未見聞所未聞的故事,，激發(fā)起人人熟悉的共同感受。那是什么,？難以準(zhǔn)確表述,，但一定包含生離死別、愛恨情仇,、家仇國(guó)辱,、喜怒哀樂,、生老病死、聲色犬馬,、富貧榮辱…記?。阂宰钚迈r刺激最熟悉。

【誰(shuí)能做編劇】編劇是一種職業(yè),，像教師,、會(huì)計(jì)或廚師，并不高貴,，也不低賤,。只要你能靠賣劇本為生，就是編劇,。能做編劇職業(yè)的人不一定是最有藝術(shù)才華的人,，但必須具備：1.耐得住寂寞；2.行動(dòng)派（說(shuō)寫就寫,，無(wú)論有沒有靈感）,；3.不要臉（知羞恥但不怕人嘲笑）；4.邏輯思維強(qiáng),；5.不怕修改,；6.熱愛和夢(mèng)想。

【人物關(guān)系】電影是否立得起來(lái)的另一個(gè)框架,。故事框架是線性的,，人物關(guān)系是非線性的，復(fù)合的,，立體的,。好的人物關(guān)系看一眼就知道有戲，預(yù)示這里有金礦,！要素：1.差異化,，性格趨同的刪掉；2.緊密勾連,，不認(rèn)識(shí)或不相遇的刪除,；3.動(dòng)靜、強(qiáng)弱搭配,；4.必須有壞人（負(fù)面人物）,；5.不一定復(fù)雜，但一定要糾結(jié),。

【人物小傳】給編劇自己及投資人看的人物簡(jiǎn)介,。內(nèi)容：1.歷史（個(gè)人經(jīng)歷和家族史）；2.外在特征（年齡,，性別,，身材,，長(zhǎng)相等）；3.內(nèi)在特征（性格）,；4.世界觀（價(jià)值取向）,；5.與其他人物的關(guān)系。重點(diǎn)與難點(diǎn)：1.只設(shè)計(jì)有用的特點(diǎn),；2.所有特點(diǎn)均為劇本主題和戲劇任務(wù)的派生物,，必須針對(duì)主題反復(fù)調(diào)整取舍。

【立意】來(lái)源于主旨,，卻高于主旨,，其實(shí)是編劇借故事和人物表達(dá)的最高精神追求，也是整部作品的終極人文價(jià)值,。立意的高下是精品與爛片,，大師與匠人的分水嶺。要求：1.鮮明（不含混不晦澀）,；2.單純（不雜亂不紛繁）,；3.巧妙（不俗套不說(shuō)教）；4.高遠(yuǎn)（不拘泥不狹隘）,；5.高尚（不庸俗不猥瑣）,。

【三位一體】事件、動(dòng)作,、沖突是戲劇的本體，三者互為因果,，密不可分,。首先事件發(fā)生了，面對(duì)這個(gè)事件人物會(huì)有不同的態(tài)度和反應(yīng),，并引發(fā)不同的動(dòng)作,，由不同的行動(dòng)就構(gòu)成了沖突。事件引發(fā)動(dòng)作,，動(dòng)作中產(chǎn)生沖突,，而這個(gè)過(guò)程就產(chǎn)生了戲劇。記?。簩憚”卷殢膶?duì)三位一體的理解與實(shí)踐開始,。（by @羅錦鱗）

【寫作瓶頸】寫不出是常見病，病根與其說(shuō)才華,，不如說(shuō)是心理,。臨床表現(xiàn)：1.反復(fù)開頭；2.半途而廢,；3.拖稿,；4.撒謊（稱正在寫,、快完了、構(gòu)思中,，實(shí)點(diǎn)墨不見）,。病因：1.完美主義（不完美毋寧死）；2.愛面子（怕嘲笑）,；3.苛求自己（怕難超越過(guò)去）,。藥方：1.所有的草稿都是臭狗屎；2.好劇本是改出來(lái)的,。

【沖突】泛沖突泛矛盾隨處可見,，對(duì)寫作無(wú)意義。個(gè)人體會(huì)編劇應(yīng)重視主人公意愿,、欲望,、目的、任務(wù),、動(dòng)作的對(duì)立面所引起的沖突：1.阻擋和反阻擋（動(dòng)態(tài)時(shí)）,；2.受壓迫和反抗（靜態(tài)時(shí)）；3.差異的摩擦（同行者）,；4.錯(cuò)位（不同步不協(xié)調(diào)）,；5.競(jìng)爭(zhēng)與比賽；6.選擇與糾結(jié)（內(nèi)心）,；7.排他性對(duì)立（你死我活）,。

【鋪墊】實(shí)質(zhì)是自引爆到高潮期間編劇和觀眾的心理博弈，觀眾的好奇心和探究心被挑逗起來(lái),，編劇在滿足和抑制之間來(lái)回?fù)u擺,，直至將觀眾推向難以忍受的極度亢奮狀態(tài)，最終滿足之,。聽起來(lái)有點(diǎn)色情,，但非如此難解釋。關(guān)鍵點(diǎn)：1.緊扣觀眾的欲望,；2.度,，不足若隔靴搔癢，過(guò)則冷卻,；2.總體上揚(yáng),，一浪高過(guò)一浪。

【交手】除了特別處理,、鋪墊,、過(guò)場(chǎng)，對(duì)手戲強(qiáng)調(diào)交手，這是對(duì)手戲好看與否的關(guān)鍵,。從幾個(gè)方面交手：1.有人出招,，對(duì)方接招（對(duì)立）；2.誤讀與錯(cuò)位,；3.啟用潛臺(tái)詞（話里有話弦外有音）,；4.非語(yǔ)言交手（形體動(dòng)作與眼神）；5.心機(jī)（心理較量）,；6.找到動(dòng)機(jī)形成主動(dòng)被動(dòng),。核心：讓人物之間沖突摩擦勾連糾纏。

【動(dòng)力】好劇本充滿動(dòng)感和沖突,，仿佛永動(dòng)機(jī),。引爆點(diǎn)啟動(dòng)事件，人物動(dòng)起來(lái),，最終帶動(dòng)觀眾奮不顧身奔向終點(diǎn)（影片結(jié)尾）,。什么動(dòng)力源最有力？A想當(dāng)醫(yī)生,，B和鄰居吵架,，C丟了一只貓…不管寫什么，須找到真正有力的動(dòng)力源,，人類共有的原始欲望：食,，性，生死,，恐懼,，尊嚴(yán)，權(quán)力,，貪婪等,，并將其極致化。

【一場(chǎng)戲】一部電影是由若干可演可看的戲串聯(lián)起來(lái)的,，同一時(shí)空的一個(gè)段落為一場(chǎng)戲。寫每一場(chǎng)戲應(yīng)注意：1.永遠(yuǎn)是截?。ú磺笥蓄^有尾）,；2.刪去不必要的交代（怎樣進(jìn)門，打招呼等）,；3.寫有意思和有意義的,；4.找到段落戲劇任務(wù)并完成之；5.注意本身內(nèi)在節(jié)奏和在整篇里的節(jié)奏,；6.制造看點(diǎn)和亮點(diǎn)（關(guān)注）,。

【愛上主角】除了特殊處理，編劇應(yīng)極力讓觀眾愛上主角，愛上他才希望他圓滿和勝利,。即便愛他也應(yīng)注意：1.有缺點(diǎn)的英雄（十全十美不可愛）,；2.有理由的善良（避免抽象概念）；3.令人同情的弱??；4.犯可以原諒的錯(cuò)誤；5.有底線的出位,；6.美德的收與放（不要一次性表現(xiàn)）,；7.找到關(guān)鍵幀讓觀眾徹底愛上他。

【技巧與錢】二者很相似,，有它不是萬(wàn)能的,，可沒它是萬(wàn)萬(wàn)不能的。需要多少技巧,？很多,，從大的方面：1.結(jié)構(gòu)故事的技巧，就是編故事,，最重要,，最難！2.設(shè)置人物的技巧,，人物性格人物關(guān)系,，決定劇本的厚重和張力；3.語(yǔ)言的技巧,，對(duì)白,；4.視聽表達(dá)的技巧，電影中獨(dú)特魅力,；5.電影敘述的技巧,，綜合前面所有。

【小事與大事】不能忽略的問題,！劇本所寫的事太小,，觀眾覺得就他們家那點(diǎn)破事兒；事太大（宏觀）又覺得那跟我有什么關(guān)系,？重點(diǎn)：小事折射大事和大是大非,！歷史大事件都具有顯見的人文價(jià)值，而每次大事件都由一個(gè)個(gè)具體的人參與,。找到你劇本中的事件跟人類大事件及大是大非的必然關(guān)聯(lián),，就能寫出好劇本。

【本能】歸根到底人是被本能驅(qū)動(dòng)的,！若干年文明史之后,，人類本能已演變幻化成千草地百花園般多姿多彩,。即便如此，根依然是人的本能：生存,、求偶,、社交、死亡恐懼,、出人頭地,、保衛(wèi)家園、家庭依戀,、追尋自由等,。是否寫好本能決定你的劇本1.是否有人投拍；2.是否有人觀看,；3.是否拿獎(jiǎng),；4.是否走遍全世界。

【壞臺(tái)詞】很難確定好臺(tái)詞的標(biāo)準(zhǔn),，且劇本不能通篇都追求寫出好臺(tái)詞,，但我們可以盡量避免寫出壞臺(tái)詞：1.廢話，沒有任何戲劇意義的話,；2.沒個(gè)性的話（蒙住人名不知道是誰(shuí)在說(shuō)）,；3.書面語(yǔ)（矯揉造作不自然不上口）；4.說(shuō)情節(jié)（硬性交代）,；5.脫離規(guī)定情景（違反特定時(shí)空邏輯）,；6.違反性格；7.乏味無(wú)趣,。

【出場(chǎng)】主角第一次出現(xiàn)很重要,，關(guān)系到觀眾懷著怎樣的心態(tài)（期待或煩躁）觀影或是否轉(zhuǎn)換頻道。要點(diǎn)：1.亮相,，找他在事件,、動(dòng)作中的不一樣瞬間，避免硬性介紹,；2.自然,、有趣，讓觀眾輕松接收人物信息,；3.定位,，迅速展示主角社會(huì)屬性（職業(yè)階層地域境遇等）；4.迅速展示人物生存狀態(tài),、活力、愿望和目標(biāo),?！?/span>

【壓彈簧】萬(wàn)能技巧，屬編劇秘笈！希望各位得道者概不外傳,。核心：1.反向使勁,；2.你給的壓力越大，反彈力越大,。具體使用就是,，你想要什么效果，事先就努力壓彈簧,。你想讓人物悲慘,，就讓他之前幸福得不得了；你想成功,，就歷經(jīng)艱險(xiǎn)和失?。荒阆氡磉_(dá)善良,，就提前誤解善良摧殘善良,。再次提醒：方向和力度！

【真實(shí)與可信】長(zhǎng)期困擾編劇的問題,。其實(shí),，我們追求的真實(shí)（通常被稱為藝術(shù)真實(shí)）應(yīng)理解為：可信并傳神。要素：1.符合邏輯（前提可以是假的,，但邏輯無(wú)懈可擊）,；2.充滿生活細(xì)節(jié)；3.與人類共有的感情和體驗(yàn)相吻合,；4.排除生活中非本質(zhì)的干擾因素（垃圾）,；5.截取甚至強(qiáng)化生活中體現(xiàn)本質(zhì)的特征和要素?？傊褪茾姜偉導(dǎo)演 說(shuō)的“像不像”,，而非“是不是”。

【負(fù)面人物】必須有壞蛋（稱反面人物帶政治性）,！你好我好大家好的戲非常難寫,，也非常難看！有壞蛋是生活常態(tài)更是戲劇的需要,。壞蛋須寫得：1.足夠的壞（尤其對(duì)好人主角）,；2.壞得有緣有故（世界上沒有無(wú)緣無(wú)故的好和壞）；3.多面體（不一定寫成善人）,；4.必須是人（寫成魔鬼是推卸責(zé)任）,；5.有攻擊性。

【拷問主角】開寫之前先確定主角并提問：1.為什么寫他（主題）,？2.他想干嘛結(jié)果怎樣（動(dòng)作與結(jié)局）,？3.他最大的危機(jī)（高潮）,？4.他的敵人和朋友？5.他的常態(tài),？6.性格與眾不同,？7.致命的軟肋？8.最大夢(mèng)想,？9.最大恐懼,？10.最珍惜的人和物？11.原始動(dòng)力（內(nèi)心不可抗沖動(dòng)）,；12.他有趣嗎,？13.是否讓人意外？

【常態(tài)與非常態(tài)】生活常態(tài)無(wú)故事,，編劇任務(wù)是講人生常態(tài)中發(fā)生的一個(gè)或數(shù)個(gè)非常態(tài)段落,。其線性走向?yàn)椋?.開場(chǎng)常態(tài)（交代信息引入情景認(rèn)識(shí)人物營(yíng)造氛圍確定風(fēng)格）；2.觸發(fā)事件或因素打破常態(tài)（第一拐點(diǎn),，激發(fā)觀眾期待）,；3.推波助瀾非常態(tài)；4.激化危機(jī)并解決之（高潮,，最后拐點(diǎn)）,；5.恢復(fù)常態(tài)（結(jié)局）。

【神奇的如果】寫作是編劇發(fā)揮想象力（發(fā)散性思維）和推理力（邏輯思維）的過(guò)程,。邏輯即推理：1.如果我是他（以他為主我站他立場(chǎng)）,；2.如果他是我（以我為主我控制他）；3.如果觀眾是他（利用觀眾入戲造意外）,；4.如果他是觀眾（刺激觀眾感同身受）,。記住：我一定比他更（至少同等）高明,，必須控制他,。

【兒童片】嚴(yán)格說(shuō)不屬一類題材，但概念明確,，為兒童拍的電影,。多年兒童片稀缺究原因一個(gè)字：難！建議注意：1.淺顯易懂（避深?yuàn)W艱澀線索復(fù)雜）,；2.天真童趣,；3.想象力（無(wú)邊無(wú)際無(wú)拘無(wú)束）；4.小愛大愛結(jié)合（小愛本真大愛動(dòng)人）,；5.極端條件中的兒童（生死冒險(xiǎn)疾病災(zāi)難輸贏犯罪）,；6.須同時(shí)受成人歡迎。

【微博劇本】1.何時(shí)何地的誰(shuí),？2.某天什么事打破寧?kù)o,？3.使他非做什么不可,？4.他經(jīng)歷了哪些困難？5.誰(shuí)是他朋友和敵人,？6.他內(nèi)心有何矛盾、困惑,、糾結(jié)和恐懼,？7.什么幫助他克服了退卻？7.什么使他一步步接近目標(biāo),？8.幸福即將來(lái)臨又是何物出現(xiàn)使一切陷入絕境,？9.什么使他終于戰(zhàn)勝敵人度過(guò)危機(jī)獲得全勝？

【靈感從何而來(lái)】靈感很神奇,，你走在路上,，天降一滴雨珠，無(wú)端掉到你上,，滲透進(jìn)你的腦子,。于是有了一首詩(shī)，一幅畫,，一篇小說(shuō),，一個(gè)劇本。靈感也不神奇,，它是長(zhǎng)期積累,、閱讀、觀察,、思考之后,，忽然遇到某個(gè)客體的碰撞產(chǎn)生的火花，它使你感覺靈光閃現(xiàn),，點(diǎn)燃了創(chuàng)作激情,。提醒：靈感不是寫劇本的必要條件。

【故事從何而來(lái)】除了摹寫,，不存在現(xiàn)成故事,。故事是編的！它來(lái)源于你自己,，來(lái)源于你內(nèi)心深處,！故事是你根據(jù)親歷的、讀到的,、看見的,、聽說(shuō)的、思考的,、感悟的,、積累的,、想象的、體驗(yàn)的,、推測(cè)的,，用技巧將其重新組織和排序，按照觀眾所能接受的方式寫出或講出來(lái)的,。故事基礎(chǔ)是存在于你個(gè)體內(nèi)的人類共性,。

【展示與告知1】 電影的局限和魅力都在于它和生活一樣：看得見的明確，看不見的模糊,、曖昧和難以捉摸,，需要猜測(cè)。我們永遠(yuǎn)看不見人的思想,，只能通過(guò)看得見的和聽得見的（包括有可能口是心非的語(yǔ)言）去揣摩它,。定律：九分展示一分告知。用盡渾身解數(shù)調(diào)動(dòng)一切可能去展示,，語(yǔ)言的告知越少越好而且靠不住,。

【展示與告知2】?jī)烧呤怯袡C(jī)結(jié)合體，不可分割,?？烧故镜陌ǎ罕砬椤⑿误w動(dòng)作,、語(yǔ)氣,、音量、節(jié)奏,，甚至化妝,、服裝、道具,、環(huán)境,、光影氣氛等；告知就是語(yǔ)言,，包括：對(duì)白,、獨(dú)白和旁白，以及字幕,。幾種情況：1.展示和告知一致,；2.展示和告知錯(cuò)位；3.展示和告知矛盾,；5.展示掩蓋告知,；6.展示拆穿告知。

【文藝片1】相對(duì)商業(yè)片而言。到底有沒有所謂文藝片,？假定有,，它有什么特點(diǎn)？幾個(gè)方面揣摩它可能是：1.反高潮電影（是否遵從講高潮故事規(guī)律）,；2.做負(fù)面價(jià)值評(píng)價(jià)的電影（故事結(jié)尾的社會(huì)價(jià)值評(píng)判）,；3.知識(shí)分子電影（服務(wù)人群）；4.講究藝術(shù)品位的電影（側(cè)重）,；5.到國(guó)際電影節(jié)上去拿獎(jiǎng)的電影（去向）,。

【文藝片2】 反高潮電影，即不遵守編故事的規(guī)律和技巧（開場(chǎng),，引爆矛盾，展開,，加劇,，危機(jī)，高潮,，解決危機(jī),，結(jié)尾）的電影。也被稱為生活流電影,，就是像生活一樣平淡中講述,。人們喜歡看有高潮的故事，但不等于沒有高潮就缺乏吸引力,。紀(jì)錄片就是隨即截取生活,，一樣有精品并引人入勝。像紀(jì)錄片的故事片,。

【文藝片3】 負(fù)面價(jià)值評(píng)價(jià)的電影,。侯克明老師說(shuō)：商業(yè)片說(shuō)這世界是合理的；藝術(shù)片說(shuō)這世界是不合理的,。通常我們看故事電影,，包括好萊塢電影和中國(guó)主旋律電影，無(wú)論其結(jié)局是大團(tuán)圓式的（主人公勝利）,，還是悲劇式的（主人公失?。^眾都要得到一個(gè)正面的價(jià)值結(jié)論,，而多數(shù)情況下文藝片是負(fù)面價(jià)值結(jié)論,。

【文藝片4】知識(shí)分子電影。人格上任何階層的人都是平等的,。但知識(shí)分子（受教育程度偏高人群）對(duì)文藝作品的欣賞有更多期許和訴求,。要求電影：1.更深刻，具有更多哲學(xué)思考,；2.更探索,，有更多的社會(huì)人文追求,；3.更獨(dú)特，更個(gè)性化風(fēng)格化,；4.更理性,，更少粗淺的煽情；5.更多元,，從藝術(shù)表現(xiàn)到內(nèi)容都更寬容,。

【編劇是最好的演員】每個(gè)電影節(jié)最佳表演獎(jiǎng)應(yīng)該頒發(fā)給編劇,！多不容易呀,，面對(duì)一張白紙或者閃著藍(lán)光的顯示屏，我們要憑空想象出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物,，然后鉆到他們的身體里,，躲在他們靈魂后面，去表演他們的音容笑貌,，去用不同的語(yǔ)氣說(shuō)話,，去憤怒、去溫柔,，去悲傷,，雖然我們表演不用面部、身體和聲音,。

【找到永動(dòng)機(jī)】世界上沒有永動(dòng)機(jī),，編劇卻在苦苦尋找。找不到,，那在屋子里煩躁得來(lái)回走動(dòng)的就不是人物而是編劇自己,！一旦找到編劇就像一只吃飽喝足的貓，安靜地坐在電腦前,，劇中的人物在動(dòng),，永不停息，無(wú)論劇本是40分鐘,，還是90分鐘,，無(wú)論是30集還是50集，人物自己在動(dòng),，牽動(dòng)著編劇的手指在鍵盤上奔跑,。

【編劇意圖角色意圖】盡量不要讓角色意圖和編劇意圖重合了，那樣戲會(huì)單薄,。主人公要談戀愛,，編劇就認(rèn)認(rèn)真真地寫泡妞；主人公要造飛機(jī)，編劇就老老實(shí)實(shí)地寫他去克服技術(shù)難關(guān),，多沒勁?。〖偃缰魅斯珣賽?，你卻寫忠誠(chéng)與背叛,；主人公造飛機(jī)你卻表現(xiàn)的是孤獨(dú)，這叫復(fù)合表達(dá),！讓角色的意圖服從編劇的意圖吧,。

【細(xì)節(jié)】別嫌問題簡(jiǎn)單，真不好解釋劇本的細(xì)節(jié),。場(chǎng)景細(xì)節(jié)是美術(shù)和置景的事,，動(dòng)作細(xì)節(jié)歸演員，肖像細(xì)節(jié)找化妝,，心理細(xì)節(jié)屬小說(shuō)家,。還有什么？語(yǔ)言,？算嗎？對(duì)白算細(xì)節(jié),？不知道,。想來(lái)想去，只能關(guān)注細(xì)節(jié)的細(xì)字了,。劇本的細(xì)節(jié)就是很細(xì)小很細(xì)小并且能展示的東西,，要仔細(xì)聽，仔細(xì)看,，輕輕摸,，細(xì)心體味的東西。

【找到永動(dòng)機(jī)2】 你找到了嗎,？劇本主題是靈魂是航船的舵,，最后一場(chǎng)高潮戲加結(jié)局是終點(diǎn)站是目的地，動(dòng)作線是人物的方向和航線,，矛盾沖突是波濤是暗礁,，動(dòng)作是豎起的風(fēng)帆，可風(fēng)呢,？永動(dòng)機(jī)在哪兒,？人物關(guān)系！沒有糾葛沒有張力沒有因果沒有恩怨沒有情仇沒有主從沒有是非的人物關(guān)系是擺設(shè),，反之就是永動(dòng)機(jī),！

【如何做到一段梗概吸引人】1.確定要吸引的人是投資人、制片公司、劇本經(jīng)紀(jì)人,，他們是內(nèi)行,，所以故事梗概應(yīng)該專業(yè)些，不是一般的文學(xué)讀物,。2.吸引專業(yè)人士的主要是故事線,、故事拐點(diǎn)、高潮,、主角設(shè)置,，人物關(guān)系設(shè)置；3.重點(diǎn)突出：人物性格鮮明有趣,，故事清晰符合邏輯,，有意外，有張力的高潮,。

【人物關(guān)系怎么架更有戲】1.差異性,，人物性格特征盡量拉開，重合和接近的刪除或合并,；2.對(duì)立性,，讓人物在劇中產(chǎn)生對(duì)立和沖突；3.互補(bǔ)性,，同一陣營(yíng)的人物性格互補(bǔ),；4.關(guān)聯(lián)性，讓人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián),，家族,、姻緣、同學(xué)等,；5.豐富性,，高矮胖瘦，美丑強(qiáng)弱,，三教九流,；6.機(jī)巧性，增加戲劇性的關(guān)聯(lián),，邂逅重逢奇遇,。

【一部劇幾條線，怎么交織】線是指人物貫穿始終的動(dòng)作軌跡,。一部戲可以一條線,，也可以多條（增加豐富性復(fù)雜性）。線索不宜太多,，超過(guò)三條會(huì)影響理解劇情,。幾種情況：1.完全平行不交織,；2.點(diǎn)式交織，在某幾個(gè)點(diǎn)上碰撞,；3.分叉,，一條線中間分成幾條線；4.合并,，若干線合并為一條線,。一部戲只有一條主線。

【起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)怎么寫】起承轉(zhuǎn)合是個(gè)很文學(xué)的表達(dá),，其含義是三個(gè)：1.起落,，即故事情節(jié)給觀眾造成的情緒跌宕；2.變化,，是故事發(fā)展的逆轉(zhuǎn)和拐點(diǎn),；3.節(jié)奏，是故事情節(jié)發(fā)展的快慢,。有內(nèi)在節(jié)奏（拐點(diǎn)密度）和外在節(jié)奏（視覺聽覺造成的）兩種,。注意：錯(cuò)落有致，疏密相間,，急緩協(xié)調(diào),，靜動(dòng)相連，唉,，只可意會(huì),。

【什么樣的結(jié)局更有力度】有力度是高潮 結(jié)局。高潮：1.最后危機(jī)到極致（將主人公置于死地）,；2.形成拐點(diǎn)（頂點(diǎn)急轉(zhuǎn)直下）；3.意想不到的因素促成轉(zhuǎn)機(jī)（觀眾猜不到）,；4.靠主人公自身完成（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)?。＝Y(jié)局：1.松口氣,；2.唏噓感嘆,；3.所有所思；4.拍案叫絕,；5.哲學(xué)升華,；6.悵然若失；7.義務(wù)宣傳,。

【做分場(chǎng)要注意什么/大 場(chǎng)時(shí)如何調(diào)度】做分場(chǎng)要注意節(jié)奏,，適當(dāng)考慮拍攝成本（場(chǎng)數(shù)越多節(jié)奏越快，成本越高）,。大場(chǎng),？是不是分量很重的場(chǎng)次,？占時(shí)間很長(zhǎng)的場(chǎng)次？人物眾多的場(chǎng)次,？不太明白,。一般情況：人物不多的大場(chǎng)重點(diǎn)在寫戲，寫沖突,；人物眾多的適當(dāng)考慮場(chǎng)面調(diào)度（其實(shí)是對(duì)白的處理）,，突出重點(diǎn)即可。

【對(duì)白和日常對(duì)話的區(qū)別】相同：1.像生活一樣自然,；2.符合生活邏輯,；3.符合人物性格。不同：1.對(duì)白必須有戲劇任務(wù)（是編劇有目的安排的）,；2.對(duì)白是最精彩的生活語(yǔ)言,；3.除特殊處理外，避免廢話和語(yǔ)言垃圾,；4.須符合戲劇規(guī)定情境需要,；5.必要時(shí)，可以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)白的美感,；6.可以根據(jù)需要做適當(dāng)?shù)目鋸垺?/span>

【交代劇情用畫面還是對(duì)白好】最好不要用對(duì)白,。我在【壞對(duì)白】里提到的一條就是說(shuō)情節(jié)。主要是不真實(shí),，不自然,，即便你故意寫了一段交代戲，也不高明,。也不僅用畫面,，必須交代的劇情，可以用畫面,、肢體動(dòng)作,、道具、眼神,、表情,、場(chǎng)面、聲音,、沖突等,，自然地流露出來(lái)。即便用對(duì)白,，也不是直接說(shuō),，而是漏。