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【摘要】顏真卿在中國(guó)書壇上集五百年雄健派之大成,，而又最富革新精神,，顏真卿書法結(jié)體寬博，氣勢(shì)恢宏,，骨力遒勁而氣概凜然,，人稱“顏體”。顏真卿不僅在書學(xué)史上矗立起一座巍峨豐碑,，其高尚人品也深為后人所景仰,。 【關(guān)鍵詞】顏真卿；深廣,；推崇,；拓展；繁榮 縱觀三干余年的中國(guó)書法發(fā)展史,，能開(kāi)一代新風(fēng),，并對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的書家，可謂屈指可數(shù),，唐代顏真卿即是其中之佼佼者,。唐代，隨著封建經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展,，綜合國(guó)力的不斷提高,，其文化藝術(shù)領(lǐng)域也形成了空前繁榮的景象。 顏真卿一生忠烈,，威武不屈,，也具有剛健雄渾、超逸絕塵的藝術(shù)品格,，實(shí)現(xiàn)了人品與藝品的高度統(tǒng)一,，受到歷代書家與書法評(píng)論家以及后人的推崇。 在對(duì)顏真卿書法的研習(xí)中,，當(dāng)代有兩位大家頗值得重視,。一位是沙孟海。據(jù)沙孟海自己說(shuō),，他三十歲左右喜愛(ài)顏真卿《蔡明遠(yuǎn)》,、《劉太沖》兩帖，時(shí)時(shí)臨習(xí),，也酷愛(ài)《裴將軍詩(shī)》的神龍變化,。他除了在自己的書法中得到顏書縱橫馳驟,、奇正相生的氣韻，對(duì)顏書的論述尤為精辟獨(dú)到,，頗多闡發(fā),。另一位是沈尹默。沈尹默遍臨唐碑,，于真卿尤為知音,，且能從顏氏書論中抉其精蘊(yùn)，嘉惠后人,。 當(dāng)今書學(xué)昌盛,，學(xué)顏者更為廣泛，學(xué)顏書幾成了進(jìn)入書學(xué)殿堂的津筏,。顏書的天地正在新的歷史時(shí)空中廣為拓展,。 一、顏真卿書法對(duì)古代影響 顏體自出現(xiàn)后,，便成為楷書書法藝術(shù)的一面旗幟,。由于“顏體”楷書端莊 深厚，便于題署書丹,，書寫大字,，又適合官場(chǎng)文書的應(yīng)用，所以一出現(xiàn)即有許多書家競(jìng)相學(xué)習(xí),。士大夫師法顏楷者,，除顏氏子孫外，始于武宗朝宰相李德裕,，陳思《墨池篇》評(píng)其書法“宜述顏公,，毅然有法”。晚唐柳公權(quán)是唐代得顏氏嫡傳最有成就的書家,。蘇軾在《書唐氏六家書后》題記中說(shuō)：“柳少師（公權(quán)）書,，本出于顏，而能自出新意,，一字百金,，非虛語(yǔ)也?！薄缎蜁V》也說(shuō)：“公權(quán)之學(xué),，出于顏真卿，加以盤結(jié)遒勁,，為時(shí)所重,。”至范仲淹稱頌石延年書法,，有“曼卿之筆,，顏筋柳骨”之句（《祭石學(xué)士文》）,，“顏筋柳骨”遂為定論。自此后人多以顏,、柳并稱,，且以此視顏、柳為一路,。五代時(shí),，戰(zhàn)事頻仍，書壇凋零,，學(xué)顏而有成就者，僅一二人,。其中楊凝式可作代表,。 蘇軾自稱“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”,?！盁o(wú)法”之法乃更高之法。追根究源,，蘇軾是從顏真卿變古人之法中得到啟迪的,。黃庭堅(jiān)《山谷集》稱“東坡道人少日學(xué)蘭亭，故其書姿媚似徐季?！?。“中歲喜學(xué)顏魯公,、楊瘋子書”,。“東坡先生常自比顏魯公,，以余考之,，絕長(zhǎng)補(bǔ)短，兩公皆一代偉人也,。至于行,、草、正書,，風(fēng)氣皆略相似”（《山谷題跋》）,。 黃庭堅(jiān)對(duì)顏書也十分推崇，他說(shuō)：“唐自歐虞后能備八法者,，獨(dú)徐會(huì)稽（浩）與顏太師耳……蓋自二王后能臻書法之極者,，惟張長(zhǎng)史（旭）與魯公二人?！? 他學(xué)顏書,，與蘇軾相近,，多取筆意。他的行書入古出新,，兼取顏真卿的沉著,、懷素的飛動(dòng)、楊凝式的蕭散,，并摻以《瘞鶴銘》的寬博飄逸,，以多變的筆法和結(jié)構(gòu)形成了縱橫奇崛、氣象森嚴(yán)的鮮明個(gè)性,，在宋代書壇獨(dú)樹(shù)一幟,，世稱“黃體”。文徵明以為山谷書學(xué)得“屋漏痕”,、“折釵股”之法,。 米芾初學(xué)顏，繼學(xué)柳,、歐,、褚，再學(xué)李邕,、蘇,、黃、王獻(xiàn)之,，轉(zhuǎn)益多師,，終于領(lǐng)悟古人筆法，窺視魏晉風(fēng)范,，以沉著痛快為一代大家,，歷代書家無(wú)不服膺。蘇軾稱贊米書：“如風(fēng)檣陣馬,，沉著痛快,，當(dāng)與鐘、王并行,，非但不愧而已,。” 元初沿習(xí)兩宋余風(fēng),，也多宗顏氏,。鮮于樞書法以骨力勝，脫胎于顏?zhàn)值钠鎮(zhèn)倓?。其傳世名作《顏魯公祭侄文稿跋》,，全篇?dú)鈩?shì)奔放，點(diǎn)畫豐潤(rùn)渾厚，甚得顏?zhàn)稚耥崱? 清代中期以后,，帖學(xué)由盛轉(zhuǎn)衰,，顏、歐,、褚復(fù)為世人所重,，習(xí)顏之人也隨之日益增多。綜觀清代書家,，學(xué)顏書而卓有成就者，有劉墉,、錢灃,、伊秉綬、何紹基,、翁同等人,。 在顏真卿之后的中晚唐及五代時(shí)期，書家們受顏體的影響比較直接和具體,。他們對(duì)顏真卿的筆法和神韻比較容易把握。如晚唐的柳公權(quán)和五代的楊凝式即是這一時(shí)期的代表書家,。兩人均足學(xué)顏后彤成自己風(fēng)格的,，特別是柳公權(quán)為唐代得顏氏嫡傳最有成就的書家。他的書法以瘦勁見(jiàn)長(zhǎng),，自成一家,，被稱為“柳體”。五代之后,，顏真卿一派書風(fēng)之影響仍然延續(xù)于宋,、元、明三代七百余年之歷史,。既使在推崇“二王”書風(fēng)強(qiáng)盛之時(shí),，依然未能擺脫顏體書風(fēng)的影響。在崇尚帖學(xué)的宋代,，代表宋代尚意書風(fēng)的蘇軾,、黃庭堅(jiān)、米芾,、蔡襄“宋四家”,，均不同程度地受到顏真卿書風(fēng)的影響和薰陶，特別是蘇,、黃二人極力推譽(yù)顏魯公，使顏體書風(fēng)在宋代書壇確立了極高的地位,。到了清代初期,、顏體書風(fēng)得書壇大家們的重視和提倡,，尤其是董其昌,、王鐸、傅山等書家對(duì)顏體注入了極大的精力,，加上后來(lái)的錢豐,、何紹基,、翁同和等著名書家的推舉,，顏體書法的影響在當(dāng)時(shí)曾達(dá)到了前所未有的繁榮,。 二,、顏真卿書法對(duì)現(xiàn)代影響 顏真卿書法藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代的影響，在廣度上超過(guò)王羲之,，大眾對(duì)顏真卿比對(duì)王羲之更加熟悉,。“顏體”楷書在書法普及中,，起到了不可估量的作用?，F(xiàn)代書法家亦如古代，大多數(shù)以“顏體”為法乳,，自幼打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),，然后博取眾家之長(zhǎng)，進(jìn)而形成自家面目,。但各家學(xué)顏的角度、方法以及所走的道路不同,，最后的結(jié)果亦迥然不同,。大體說(shuō)來(lái)，可分為三種類型： ?。ㄒ唬┿∈仡伔?，追求形似。即嚴(yán)格按顏楷的筆畫,、結(jié)體去寫,，不敢越雷池一步，所作之書與顏楷十分形似,。這類書家可以清末民初的譚延岜為代表,。少時(shí)受擅長(zhǎng)“顏體”的翁同的影響，學(xué)書專攻“顏體”，尤喜臨《麻姑仙壇記》,，一生臨此碑220通,。 （二）以形寫神,，形神兼?zhèn)?。這類書家學(xué)習(xí)“顏體”不拘形質(zhì)，即不求一點(diǎn)一畫之形似,，而是取其神,、求其意，又溶入時(shí)代風(fēng)格,，從而形成自己的風(fēng)貌,。舒同可作為這方面的典范。舒同六歲學(xué)書,，十四歲聞名鄉(xiāng)里,，有“神童”之稱。在塾師指導(dǎo)下,，他自幼臨習(xí)顏真卿,、王羲之的碑帖。收錄在《舒同書法集》中的“杖國(guó)延年”四個(gè)大字,，樸茂生動(dòng),，渾厚自然，蘊(yùn)含著顏書的神韻,，可以看出他九歲時(shí)書法的扎實(shí)功力。他把書法藝術(shù)和革命事業(yè)融為一體,，在戎馬倥傯之中不忘鉆研,、錘煉自己的書藝。 ?。ㄈ┤酃盆T今,，深化升華，有我無(wú)人,，卓然成家,。這類書家在青少年時(shí)代學(xué)過(guò)顏體，后又博取諸家,，熔古鑄今,，終于自立門戶，成為大家,。這類書家一般為文壇巨匠,、書壇畫壇大師或一代偉人，如郭沫若、齊白石,、毛澤東等,。 |
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